導、演卡門 少了激昂與共鳴
張惠妹首度演出音樂歌舞劇，受到各方矚目，而台北小巨蛋把黃金聖誕檔期留給「
愛上卡門」，自然顯現這齣戲的份量。綜觀這場演出，燈光美、氣氛佳、演員賣力
、歌曲的熟悉度也夠強，但坐在台下，總感覺與台上有一份疏離與隔閡，讓我不禁
感嘆：「愛上卡門」究竟是「卡」在哪裡？
女主角張惠妹的表現，無庸置疑是搶眼、優秀及值得稱許的。她苦學的佛朗明哥舞
步，不時流洩在舞台的各個角落，搭配她觸人心弦的好嗓音，以及風情萬千的眼神
轉動，使她成為這齣戲的靈魂人物，尤其她表演出自己創作的歌曲「宿命」，那舉
手投足之間，都幻化為悲劇卡門的精髓。
相形之下，男主角阿杜的表現，只能稱得上是稱職的演繹歌者，而非令人刮目相看
的表演者。阿杜歌聲滄桑淒涼，是他能出線擔綱重任的主因，不過，戲劇畢竟與歌
唱有不同的表演層次，如果沒有夠專業的指導和磨練，表演者的舞台張力自然顯弱
，女配角a Lin的問題跟阿杜雷同，唱得好不代表演得好，有那麼一點可惜。
音樂歌舞劇的音樂是貫穿全劇的主軸，「愛上卡門」由身經演唱會百戰的吳慶隆擔
任音樂總監及編曲，不論音樂質感和音控都夠水準，但這齣戲同時運用原創歌曲及
翻唱歌曲，在翻唱歌曲方面還大量改編原本大家已經朗朗上口的歌詞，這樣的作法
或許是配合劇情需求，但在聆聽度上面的確造成些許干擾，老實說，這齣戲的原創
歌曲，遠比那些翻唱歌曲更令人感動，而翻唱歌曲中最讓人全然投入的，恐怕就是
那一首幾乎沒怎麼更改歌詞的「剪愛」了。
從這齣戲的舞台背景及服裝，看得見大成本所雕琢出來的精緻度，而翻開幕後人員
名單，更不乏菁英人才。我尤其欣賞資深老將聶光炎的舞台概念設計，及曾經為太
陽馬戲團掌控燈光的高手艾羅洛迪所營造出來的效果，而來自英國的影像設計湯姆
士葛雷，也投射出感官上的美感。
看完整齣戲，我其實是對導演佩姬路易士的執導有所疑惑。嚴格來說，「愛上卡門
」的戲劇爆點不夠精準明快，整齣戲的步調和流暢度，也跟一般音樂歌舞劇彰顯出
來的程度有落差，這樣的癥結點，有可能跟導演對於中文口白及歌詞的理解度有很
大的關連；而另一方面，就我所觀察，這位傳統劇場出身的導演，應該是純粹以「
劇場」（甚至是小劇場）的規格來執導掌控，所以，我們看到的這齣大型音樂歌舞
劇會那麼的偏向拘謹冷調，而少了我們想像中「愛上卡門」所該有的激昂澎湃。
2006.12.25 中國時報
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