推 bluewinds:最後一段好棒^^ 05/26 21:13
推 kswm:推這篇!! 說的真好!! 05/26 22:39
推 bennieth:這篇不錯 05/27 04:36
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執行/孫玲 採訪/李森 攝影/寇KO（Zackimage) 服裝助理/張堃 《精品購物指南》封面服
裝提供/Alex Wang (王培沂作品）
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誰能想到向來對色彩情有獨鍾的張惠妹，這一次選擇了用黑白鏡頭詮釋自己的歸復。「我
想要變得更純粹、收斂、直接，也可以說我是在刻意去掉多餘的雕飾，但如果你懂，就知
道對我而言，唯一能駕馭我的只有我。我不胡來，但我要挖掘。」她說這話的時候，你一
點都感覺不到身陷低谷的經歷曾給她造成的傷害，她依然懂得如何從生活的酸澀中提煉出
善與美的領悟，並一次次把自己的界線推得更遠。不是不怕跌倒，而是她太明白，爬不起
來，就真的很難找回自我了。
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她身披由英倫鬼才Gareth Pugh設計的菱形格紋披風，把絕大部分五官藏起來，只露出一
雙凌厲的眼。她在看。這是她最舒服的狀態，用眼神打量世界的構成，用腹語勾勒人間的
百態。她在看你，你也在看她嗎？
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這就是A-mei的特質，說她身經百戰也好，不屈不撓也罷，她對「我是誰」「我要什麼」
的認識，已經可以用「篤定」一詞來形容，「我是張惠妹，我本來就是張惠妹，我現在的
樣子就是張惠妹，從以前到現在，都沒有改變。」無需靠他人眼中的形象來自證的她，終
於敢把心底的話明白無誤地說出來，你在看我嗎？你真的有好好看我嗎？你可知道，我也
在看著你？
只有豐富了生命我才能唱歌
記者（以下簡稱記）：「看」的動作對你來說還有什麼內涵？換位審視？
張惠妹（以下簡稱張）：不知道你發現沒有，《你在看我嗎》這句話後面沒有問號，
它不是簡單的疑問句。生活中有很多時候，我們只願往外看，往裡看就會封閉自己。除了
你們在看我，我在看你們，還有我看我自己，哪種「看」都是意味深長的。
記：那醞釀《我最親愛的》時，你是怎麼調動情感的？或者，這其實是首唱給自己、
寬慰自己的歌？
張：媒體要的東西會比較辛辣，說「最親愛的」是前男友，但唱的時候我腦袋裡浮現
的是我父親，他已經離開了。其實最初聽到Demo我就感到很溫暖，但不知道這種溫暖是什
麼，等林夕填完詞，我還沒進錄音室，眼淚就一直流一直流。因為在生命旅途中，有很多
人在某一階段非常特別，而你忽略了，他過了就沒了；事後回想，你才發現居然沒來得及
告訴他他很特別。所以不管是不是這些人還在，問候都是必須的，趕快行動，至少讓那個
人知道他是「最親愛的」。
記：從敢愛敢恨的A-mei到展現潛藏於內心深處的阿密特，再回歸張惠妹，這種氣質
間的切換對你來說意味著什麼？
張：在那個階段，我真的是忽然間覺得阿密特已經呼之欲出，於是自然地把我背面的
另一個性轉到正面跟大家見面。現在為什麼又做回張惠妹，因為這兩個都是我，都是住在
我身體的情感的部分，我只需要把情緒轉換一個角度，說的話、唱的歌就會不同。阿密特
大膽先鋒，張惠妹則是我擅長的，兩條不同的路可以讓我走得更寬。好像大家會歡呼阿妹
回來了，「妹式情歌」「妹式舞曲」回來了，但你又能發現不同。我不是3年前的我，我
是3年後的我，這期間我還釋放了另一面，現在我把她收回去，又不刻意壓制她，她成了
張惠妹抹不掉的一部分。
記：林夕和陳鎮川說，和你交流，令他們迸發了許多靈感。你都和他們說了些什麼？
張：先講川哥，他是我的經紀人。他瞭解我，可以很精準地抓住我的狀態，這部分他
比較容易上手。我們在商量一些特別主題的時候，他就一如平常地「看」我，看我的動作
、眼神，甚至是心理軌跡。我喜歡觀察別人，貓在一個安全的角落裡窺視，看他們在做什
麼；就在我觀察別人的同時，川哥也在觀察我，他覺得我喜歡「看」這件事，只是比較沒
有機會去大方地做。
林夕呢，他在寫我這五首歌的時候，身體不適，但還親自飛來台北找我聊天。他其實
不太管我要唱什麼，而是從私底下的對話開始，問你最近在做什麼，看了哪些書和電影，
你聽了怎樣的故事，有什麼感觸，然後去編織靈感。我愛用畫面說話，只要腦子裡面有什
麼畫面飄過，我都形容給他聽，他也用相同的方式接收和反饋。
記：會不會很折磨人？
張：這個真的很折磨，同一首歌寫了太多版本，創作人已經覺得我寫不出來了，「你
去找別人，我不幹了」（笑）。這時候我們就要比誰更會磨人，把耐性一來二往地磨出來
。
記：這麼說，唱歌對你來說是一輩子的事？你對音樂不變的承諾是什麼？
張：如果有一天靈感消失殆盡，對一切我都無動於衷，那可能就唱不了了。但以我現
在的狀態，有太多生活片段能為我提供源源不絕的感悟，所以我保持高漲的熱情。就算不
在台上唱歌，我也會做跟音樂有關係的事，幕後什麼的，還不知道，但幾乎可以確定我這
輩子跟音樂綁在一起了。至於承諾，我覺得是不斷發掘吧，迫使自己去嘗試、去體驗，只
有豐富了生命我才能唱歌。
每一天的感受都讓我更清楚我是誰
記：這次跟張雍合作，他把你放到各種生活化氛圍濃厚的場景內，你還習慣嗎？
張：不習慣。我們是在台北一個人潮擁擠的捷運站拍的，他想把我放在不安的人群裡
，看我有什麼反應。我平常沒機會到人那麼多的地方去，除非是喬裝過的，但這次我全副
武裝地出現，就是要讓人家知道，這個人是張惠妹，她在這裡。張雍要的就是這種一觸即
發的張力，人流的不確定性，眼神的侵犯感。他擅長拍人，有他自己的角度和節奏，跟我
們拍流行的東西是不一樣的，他希望我變「慢」，慢到我都能察覺他一直舉著鏡頭。剛開
始一兩天，我實在沒辦法跟他有任何交集，大家急出一身汗，好像接不上頭，但這是需要
磨合的，到第三天第四天，突然間就開竅了。透過他的鏡頭，他看我的眼神，我看他的眼
神，那種火花「滋」地燃起來了。有時他按下快門的瞬間，震得我直起雞皮疙瘩，本來我
是無意的，但他抓的那個點，似乎在你心裡卡嚓了一下。我們抓到了彼此。
記：走到現在這一步，你對自己的生活還有哪些規劃？感情呢？
張：從以前起我就不會說「將來要怎樣」。走這條路的時候，很多事情如果它發生了
就發生了，躲都躲不掉，也強求不來。既然如此，為什麼不去輕鬆地接受？同理，這個人
可以讓我定下來，那就來了；一直沒有，我也不會虧待自己，開心工作、專心接受、用心
關愛。
記：平常哪些方法能幫助你思考關於「我是誰」「我要什麼」這類問題？
張：因為我不斷體驗，所以每個階段都有不同的我，每一天的感受都讓我更清楚我是
誰。許多時候我意識不到跟自己相處是一件很困難的事情，於是會害怕，會自責，「你怎
麼連自己都搞不懂」。在這個過程裡，我漸漸明白，自我對話是有效的，越溝通，越清楚
心靈想表達什麼、渴求什麼，它又想放棄什麼。自然而然的歷練會讓你看得更透徹。
記：但面對社會的各種聲音，或者說公眾對你預設形象的質疑，你怎麼辦？比如女大
當嫁。
張：那就接受大家的考驗吧。畢竟我是公眾人物，大家也關心你，這是一定的，他們
會希望你做他們心目中的張惠妹，也算是為你好，不妨聽聽看，沒準能收穫好的建議。但
生活是你自己在過，沒有誰可以決定你要怎樣生活，我盡量走自己覺得舒服的路。外界的
東西，就算我假裝聽不到，還是一樣傳過來。怎麼說，你看到的未必是最好的我，我有很
多不同的東西拿來分享，但不是全部。我現在的狀態非常好，我走自己的路，你們也一樣
。
記：如果不是善意的，而是傷害和攻擊呢？
張：太多了吧，從我出道到現在。我實在不想講說「公眾人物可以接受所有的言論」
，我跟一般人沒兩樣，遭受打擊會難過、會往下沉提不起來。不過，可能是天性使然，我
總是會看到一些光明，再來也是周圍有太多的愛在支持我，所以該痛的時候就痛，該忘了
就忘，該走就走了。感受開心，這才叫生活。
記：你準備好重新介紹你自己了嗎？
張：我是張惠妹，我本來就是張惠妹，我現在的樣子就是張惠妹，從以前到現在，都
沒有改變。改變的是歷練，是視角，是時間。原來，我還是張惠妹。
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