「阿妹」的「綠芭樂」
2004-08-03 15:56／張希夷
台灣歌手張惠妹，終於完成在中國的演唱會，但一回到國內，迎接她的政治線記者可能多
過影劇線記者……阿妹苦笑說，「我不懂為什麼『綠色』會變成一個很奇怪的事情，開個
玩笑說，如果吃個芭樂或什麼綠色蔬菜，可能都會有問題。」音樂當然沒有國界，尤其在
台灣歌手走上全球化迴旋曲的同時，流行音樂工業依循著市場生產／發行／消費的經濟邏
輯，成為跨國傳播集團擴張勢力的重要文化現象。就連走向「社會主義市場經濟」的中國
，也不敢輕言阻擋洪流。如果莫名其妙「拒」台灣天后於門外，實則堅代表性地峻拒寶麗
金（PolyGram）、時代華納（Warner Music）、新力哥倫比亞（Sony Music）、科藝百代
（EMI）、博德曼（BMG Music）…等國際音樂大集團於門外，其象徵性意義，不言可喻。
身為一位現代歌者，阿妹極力想迴避政治對音樂的趨附與控制，這可以理解。不過，音樂
雖無國界，但是音樂卻也是主流政治所需極力拉攏、操控的一項社會資源，這點也不可不
知。無論中、西音樂，自古迄今都存在著「服務政治」的軌跡。如中國宮庭頌歌、巴哈的
教堂音樂，或是蕭邦的沙龍音樂。詞曲歌者受雇於統治階層，讚誦君主無上榮耀；統治者
，則藉頌歌宣示權力合法性。
從「阿妹」事件中，可以看出，少部分網友試圖伸出「鹹豬手」對音樂文化醮紅染綠，其
實是將極權政治藉由對社會資源的操控框架，硬套到被統治者的身上。但鑑往知來，音樂
等等文化力量，如水能載舟亦能覆舟，統治者絕非操控音樂以遂其私，就能永保政權於不
墜的。「調控」的結果是，扼殺文化的終極創意。
中國正在進入娛樂世界！從台灣等亞洲國家不斷輸入的流行文化，或即將到來的2008北京
奧運，自詡為「文化中國」者，正該學習如何將「奪金」這種沉重的民族情緒，轉變成一
種輕鬆的體育經濟，遑論以平常心面對早已成熟的全球化音樂產業了！
就像阿妹的專輯《勇敢》中的第一首歌〈看見自己〉一樣，歌手能「看見自己」，中國也
應了解在音樂全球化的淘洗下，競斥、互生的合作概念。盲人都還能杖擊地面，傾聽迴音
，再以耳朵劃出世界的地圖。中國人呢？竟聽不到世界正在快樂前行的滾滾狂潮？
(本報內容中心副主任)
新聞來源：東森新聞報
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