跑啊、跑啊《蘿拉快跑》
犀利鴨
◎腦子裡的一片漿糊
蘿拉快跑
、機遇之歌
、惡女
、反叛
、沈鬱
、灰色華沙、
動感年輕
、是否徹底？
豐富性、說服力？
◎電動玩具VS真實人生
《蘿拉快跑》明顯的使用電動玩具的許多手法，一連串
的多視角捲軸畫面，以解析度及畫面處理區隔主角視窗及故
事介紹，加以遊戲片頭動畫及GAME OVER接關畫面，《蘿拉
快跑》變成了一個三條命的ARPG，恰巧的（宿命的？）主角
在第三條命的時候成功的破關，欣賞結局畫面。
在一次又一次的嘗試中，主角蘿拉在不同的關鍵中做出
不同的反應，走廊間凶惡的狗和狗主人、路上推娃娃車的婦
人、老爸朋友的車、搶走曼尼錢的流浪漢﹍﹍構成了看似比
《機遇之歌》更豐富的人生遊戲構成。
遊戲構成的本身，反應的導演的電影理念：複雜多元的
人生，導演自認能去蕪存菁，找到影響事件的幾個關鍵，並
譜出一連串的人生遊戲。這些關鍵，宿命式的圍繞著主角，
不因三段人生而有不同，該撞的車還是得撞，該遇的人還是
要遇，只是方式或有不同。關鍵之所以為關鍵，相信導演認
為這是不可替換的存在。
與《機遇之歌》相比，在安排所謂的「人生的關鍵」上
，《蘿拉快跑》看起來似乎是多的多（狗、狗主人、推娃娃
的女人、轎車、救護車﹍﹍）；但《機遇之歌》卻以少數的
元素（撞倒老婦人、有否搭上火車、有無與警察發生衝突）
成功的營造了宿命的氛圍而不犧牲掉人生複雜的面向。
《蘿拉快跑》圍繞著幾個元素打轉，製造人生如遊戲的
感覺，從人生到遊戲的化約中，層次減少、複雜度也失真了
許多；《機遇之歌》則創造出更直接反應人生的意境，給予
電影中的世界，一個貼近真實的人生再現，在宿命、無奈、
選擇、決定等面向，都寬廣的多。
◎不完全的反叛及嘲諷
以惡女作主軸，自有其爆炸性，所蓄積的反叛能量也是
極大的，但例如聞天祥的質疑：「蘿拉是否又掉入女性為男
性犧牲的意識型態」類似的情形，在其他場景也令人深思。
蘿拉及曼尼的特異行徑引發主流中產階級去道德化的憂
慮，他們勁爆，想什麼作什麼，年輕、被看不起、做事卻果
決。導演在以快速剪接極明顯的對比，指出了體制內成功人
士的可恨嘴臉、小人物的壓抑、裡外不一、光鮮在外卻縱慾
其中的偽善，衝擊觀眾保守神經，但相對的卻在結構上卻安
排了更為主流保守的道德：
搶銀行、搶超商，這些離經叛道的事情可別作，這些是
人們辛辛苦苦經營的便利機構，硬是要搶，那不是給車撞死
的報應便是警察活逮槍殺；要想要回錢，還是冤有頭債有主
的找到元凶，使些小小的壞沒關係，可別亂開槍，如果缺錢
，還是去賺賭場的不義之財好了﹍﹍。
原來勁爆的惡女惡男還是乖一點，不要壞過頭，老天爺
不會保佑不乖的孩子﹍﹍，真是不徹底。還是蔡燦德的惡女
痛快些。
不過想想，如果說搶銀行變成了成功的結局，反叛的過
頭了，萬一票房少了主流的灌注，損失可是不小。
嗯，或可原諒。
◎給自己安全感用的結尾
蘿拉快跑的速度、動感、顏色及快速剪接，都是令人「
很爽」的，比起機遇之歌的沈鬱、灰色，是要更快了些，加
上結局是個HAPPY ENDING，蘿拉的偷笑畫龍點睛的令人愛上
這片。
蘿拉快跑真是ㄅㄧㄤˋ啊，有空您也看看啊，滋滋
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希俐鴨的服務處 140.128.118.211 啄木鳥 SillyDuck 版
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