規模作法大不同 出版人經驗導航
【記者李怡芸／專題報導】
一年一度的台北國際書展，被視為出版業的盛事也好，被詬病為出版品展銷會也罷，每
年，台北國際書展主辦單位莫不極力營造書展新特色，期望在「亞洲第一大」的基礎上求
新求精（附圖1），不過，所謂「他山之石」，在書展舉行得如火如荼的同時，看看其他
國際書展的規模、作法，或許可能讓我們更清楚，台灣需要的是什麼樣的國際書展。
寶瓶文化外文主編／簡伊玲→法蘭克福書展
法蘭克福書展的規模實在較台北國際書展大太多，光是展場就有8、9棟，而且清楚定位為
版權交易書展，因此相較之下，它更像是出版人的聚合所，在那裡可以接觸到的國際級作
家也相當多，方便全球各地的出版人在那裡針對版權交易進行交流。
通常去參加法蘭克福書展，由於展場實在很大，因此每個館之間都會有接駁公車，這是蠻
方便的措施，尤其對我們這些得把握時間，1天內可能參加10多場版權會議的人來說格外
重要。法蘭克福書展假日也會開放給民眾進場，但整體秩序維持得很好，不致影響到談版
權交易的品質。
由於法蘭克福書展是明確強調版權交易的場合，對出版人而言，在這裡幾乎可以確定未來
半年出書計畫。當然，每家出版社出席書展的策略都不同，不見得都會在書展中簽約，但
以慣例看來，在書展簽下版權確實可以省下不少錢，也節省許多回國後要求寄樣書、往來
談合約的時間。
相較法蘭克福書展，期望台北國際書展在秩序上能再加強，不要讓書展流於展銷會，其
次，也希望能邀請到更多國際出版社來台設攤，這對出版人和讀者而言，會更有幫助。對
於目前讀者來書展撿便宜、出版人望之卻步的書展，其實是有些失望和感慨的。
圓神集團產品研發部／李美綾→波隆那書展
由於波隆那是針對童書、繪本的書展，因此展場設計色彩繽紛且很有特色，讓人置身其中
都不由得充滿赤子心，這是台北國際書展可以學習的地方，從過去看到現在，台北書展的
展場設計似乎一直沒有特別讓人印象深刻之處。
在波隆那書展，除了展場設計多樣化，還有很多玩偶、立體書的陳列，還有特別規畫各式
得獎作品的空間，感覺上主題性很強，也或許是因為空間夠大，整體設計很完整，似乎可
作為台北書展的參考。
可以接觸到許多國際知名繪本插畫家，對出版人來說是參加是波隆那書展的一大收獲，除
了版權交易的管道，會場還別出心裁設計了一面牆，讓插畫家把自己設計的小卡片或名片
直接貼在上面，大家都可以在牆上找到自己覺得喜歡的風格，並且很直接地與創作者聯絡
上。
遠流出版社選書顧問／傅月庵→北京書展、桂林書市
北京書展近年似乎成為外國出版社的華文書市重心，主要是想找合作機會，尤其教育類
書，相當看重大陸市場，因此相較之下有被後來居上的感覺，很多人擔心台北國際書展的
地位會被取代，其實台灣書展過去的問題是經驗無法傳承，現在成立書展基金會，應該會
更有效率、更有經驗。
現在由於資訊發達，版權交易可說是每天都在進行，因此全球書展未來將日趨以social的
成分居多，版權交易退居附屬價值，因此台灣似乎也沒必要爭亞洲版權交易中心的位置。
北京書展有些優點還是值得參考的，比如將業者、讀者觀展時間區隔清楚、現場不賣書的
作法，仍值得參考。
其實大陸很多書展現在都漸漸成為書市了，在過去資訊還不夠流通的階段，每年找個時間
讓出版業者聚會是有其必要的，可能在這樣的場合，1整年的訂單都可以在那裡完成，但
現在幾乎退化成自強活動的性質，也愈來愈少業者參加的情況下，和大陸書展比規模其實
沒多大意義，台北國際書展仍然有其不可取代性。
圖1：http://www.udn.com/2005/2/17/NEWS/MEDIA/2513008-1013717.JPG
圖2：波隆那書展特別設置一面張貼名片的牆面，供出版者尋找創作者。
http://www.udn.com/2005/2/17/NEWS/MEDIA/2513008-1013720.JPG
【2005-02-17／星報／C8版／話題倉庫】
Source: http://www.udn.com/2005/2/17/NEWS/READING/REAS2/2513008.shtml
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