【徐開塵】
去年在北京三聯書店裡，買了一本《帶一本書去巴黎》，展開書頁，心動和感動同時湧
現。從小書柔和的橘色封面、印書用紙、版面設計到配圖，都可見編輯的用心和巧思，做
為讀者，不由然生起一份尊敬。
張愛玲生前走後，華人世界出版她的作品、談論她的書，多不勝數，買下《張看》時，除
了因為書的內容，第一眼驚艷的感覺，來自書的設計和裝幀。正紅的封面，像門扉交疊，
畫出一道弧線，還有一個鏤空的雲紋圖案，好似張開一個小窗，可以看進張愛玲的傳奇世
界。出版人還將剪下來的雲紋圖形插入書中，正好可做為書籤使用。
一書在手，可以是為了要汲取其中的知識養分，可以是為了美好的圖像，當然也可能因為
設計者的創意。這句話換個方式說，做出版的創意，可以展現在策畫選題、編輯方式、美
術設計、行銷策略等各環節。說穿了，全看參與者用心與否。
今年台北國際書展大會，提出台灣可以做為華文出版世界「工藝設計中心」的新概念，讓
向來隱身幕後，不受重視的美術設計這一環節，突然成為出版舞台的主角。由此來檢視書
展現場，林林總總的出版品，上光或不上光的封面處理二分法，花花綠綠的圖像和文字玩
著排列組合的遊戲，常用的印書紙在厚一點、薄一些之間輪流使用，同一書系要穿相同制
服。仔細搜尋編輯人或設計者的創意，卻總要把期望留給下一本書。
台灣一年出版三、四萬種新書，快速生產、商業操作已成為慣性。在「工藝設計」被提出
來探討時，希望出版人認真思考這個問題，讓每一本值得出版的書被用心對待。
【2004-01-30／民生報／A10版／文化新聞】
Source: http://udndata.com/ndapp/Print?id=2315549
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