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大導演李安 躋身好萊塢菁英堂
【本報記者謝朝宗紐約專訪】很有可能成為第一位華裔最佳奧斯卡導演
的李安，在走進好萊塢菁英堂的路上，就跟他的個性一樣，是細火慢燉，
在你差不多要忘記他的時候，突然開出璀璨的藝術花朵。 在一口氣拿下四
座金球獎後，「斷背山」又獲得八項奧斯卡獎提名，成為最受矚目的影片
，其氣勢之壯，已經到了好萊塢所謂「太紅遭人忌」的程度。
原以為斷背山沒市場
為了「世界日報」30周年慶和李安約名人訪談時，「斷背山」才剛頂著
威尼斯影展金獅獎的光環回來，宣傳活動還沒有正式開始。李安當時就說
，原本以為拍的是個小片子，不會有太多人看，沒想到試片開始反應就不
錯，所以可能會擴大市場的格局。結果，果然成真，「斷背山」氣勢如虹
，四處叫好。
有些導演是硬脾氣，不管賣座如何，永遠不配合做影片宣傳。好脾氣的
李安不是這樣的人，他說拍片「就像生個孩子，宣傳就像要把他養大」，
因為背負了很多人的期望，有投資者、有演員、有工作人員，「總不能生
完就撒手不管」。
而且他說，自己拍片是比較直覺，只知道自己喜歡，就埋頭去做，「通
常在做的時候，也不知道結果會是什麼。」拍攝過程就像是在採購，總之
是「把好的東西都買進來」，等到剪輯時才是真正炒菜的時候。要等到上
片宣傳開始時，把自己所做所為合理化，才開始去想如何去解釋，「說得
愈多，自己就愈清楚」。
通俗和藝術魅力兼顧
專訪李安時，他正在為Criterion新發行的「處女之泉」(The Virgin Sp
ring)DVD錄導言。這是李安認為最棒的電影，每次重看都還是有被電到的
感覺，給他莫大的啟示。如果說金球獎和奧斯卡的桂冠，代表的他在大眾
市場的成功，那為這部柏格曼(Ingmar Bergman)1960年的經典名片錄製導
言，證明的就是他如今在國際藝術電影票房上的強大號召力了。
李安的影片，向來被認為是最能在通俗和藝術之間找到奇特平衡，擁有
雅俗共賞的魅力。
李安說他拍片「通常是題材來找我，我就好像是個電影的奴隸，如果一
個題材是我有興趣的，又是我不懂的，我就會想去做做看，透過電影來尋
找人生的答案。」
「推手」、「喜宴」和「飲食男女」三部國語片，被影評冠上是李安的
「父親三部曲」，「家庭三部曲」，透露了他個人生命的影子。「一個中
原人在台灣，不外又不內，身分很尷尬。但拍完三部也夠了，接下來就要
找新的題材。」李安說。
他接下來拍了幾部英語片：18世紀英國貴族的「理性與感性」(Sense an
d Sensibility)、七年代的從東岸中產階級的美國核心家… …
美國核心家庭解體的「冰風暴」(The Ice Storm)、以南北戰爭為背景的
「與魔鬼共騎」(Ride with the Devil)，每一部片都是一個不同的時空世
界，口碑也都不錯。然而對好萊塢來說，李安還只是擅長處理文戲的藝術
片導演。 沒想到一部「臥虎藏龍」，創下美國國內最高外語片票房紀錄，
燃起了美國觀眾對高來高去武俠片的興趣，所以他才接著嚐試為BMW拍動作
十足的汽車追逐廣告片，接著就是大場面、大特效的「綠巨人浩克」(Hulk
)。
然而「綠巨人」票房評價兩失利，許多人覺得是李安爬得高，摔得重，
下一步要怎麼走，大家都有些惶恐。
好萊塢最具身價導演
然而重新回到小成本的李安，以「斷背山」再度攀上藝術殿堂的高峰，
成為好萊塢最具身價的導演。片中「同志牛仔」的題材，更因緣際會捲入
美國社會價值的論戰中，成為街談巷議的新鮮話題。
李安說其實西部片也只是一個創造出來的片型，並不是真實的世界。他
近來的片子，多半是發生在過去特定時空裏的所謂「古裝片」(Period Fil
m)，是因為他認為當下的世界，公說公有理，婆說婆有理，莫衷一是。但
「電影的世界，不是一個真實的世界，而是一個你創造出來的世界，只要
你在那個時空環境裏合理，看得順眼，說得通，這就成立了」。因此距離
感，反而對他有很大的吸引力。
但是他說，看電影的人，和拍電影的人一樣，是生活在當代，「所以要
關照到他們的感受，要用現代人的眼睛去看。做的東西要復古，但要表達
的是現代人共通的情感，不能因為過去是迂腐的價值觀，你也拍一個很迂
腐的故事。」李安說這是拍古裝片最難的，要找到「感覺上和觀眾的記憶
是可以呼應的，但情感上又和觀眾是可以聯通的」這個平衡點。
這樣的感情，在李安的影片裡，常常是被社會規範制約，不能自由舒展
的愛情：「飲食男女」裡的老少戀、「理性與感性」裡的社會階級、「臥
虎藏龍」裡的禮教、以及「喜宴」和「斷背山」裡的同性戀。這就和他自
己的個性完全不同。
藉電影追尋人生意義
李安說他自己的生活裡，是沒有什麼「禁忌」的，但是人可以嚮往過平
平淡淡的生活，在戲劇裡這就沒有得看了。因為「不正常才是對人性最大
的一個測試。平常生活得舒舒服服，彷彿戴了一個面具，看不到本性。人
性就要不斷被扭曲、被衝撞才出得來」。
李安說，人不能自已過一生，一定要相信一個人，知道可以把自己托付
給那個人，這就是人的愛的追求。「然而我們從這個人身上看到的，究竟
是真的他，還是只是我們自己幻想的投射，這是沒有答案的。正因為沒有
答案，我們過了幾千年，還在探討這個問題，還在解剖人性，還在解釋對
愛的需求。」
李安說他自己很幸運，能夠找到電影這種形式，來不斷尋找和呈現他對
人生的追尋和解釋。
「斷背山」雖然譽滿天下，但他並不認為這就是他電影生涯的頂點，因
為「人在不同的階段，對事情有不同的看法，會有不同的解釋」。
長期以來定居紐約，對李安也是一個很好的藝術啟發。他說紐約有全世
界各種的人，有很強的世界觀，無形中就會吸收到世界的訊息。
他說以前台灣是家，現在紐約是家，回台灣是作客，老朋友因為他回去
，才有見面的機會，所以每次回去都很好玩，有「溫故知新的感覺」。
2006-02-13
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