新京報 2007-01-24
http://tw.epochtimes.com/bt/7/1/24/n1600869.htm
新京報：距離你的上一張唱片六年了，怎麼會六年之後突然想發一個精選呢？
伊能靜：這六年我做了很多事情，出書、主持、戲劇等等。我跟音樂的關係蠻像戀愛
的感覺，就是一開始認識這個人，他好棒，你愛他，愛得不得了，彼此探索，彼此適合。
但過一段時間，開始覺得同時還有一些地方，是我沒有辦法表達的，隨後就會進入一個疲
倦期。我做了21張專輯，這是第22張。對不停做音樂的人來講，甚麼樣的音樂都嚐試過，
所以不期望作詞、作曲的拿甚麼都給你唱，可能缺少了激情。後來我想離開一下，我就“
移情別戀”了，比如說寫作、出書，就“外遇”了一下，之後會覺得原來的人更好。當你
跟一個愛的人分開過，再回來，那個感情會比原來的感覺更好。所以音樂跟我的關係，蠻
像戀愛的。這也是為甚麼我會拖這麼久才會再發片的原因吧。
新京報：你16歲出道，到現在出了22張唱片。這張精選應該算是對過去的一個回顧整
理吧？
伊能靜：沒錯，第一張專輯是我16歲開始做的，這些年，音樂都參與了我的成長、戀
愛。我覺得剛好到了一個整理時刻。我其實是一個蠻獨處的小孩，我從小在村落長大的，
沒有太多的玩具，身邊也沒有甚麼玩伴，爸爸媽媽也不在身邊，我是養母帶大的。我是比
較能獨處的，音樂就像我們偷偷戀愛一個人一樣。這次在做《一千遍我愛你》的時候，一
開始很想幫我的初戀寫一些歌曲，我一直覺得我的初戀時間非常長，有將近五六年的時間
，當時年紀很小，十六七歲，不是很成熟，所以在處理感情的時候，時間雖然長，但我覺
得是不太愉快的回憶。
新京報：你很長時間裏被認定是偶像歌手。但我覺得你有些歌曲和專輯在當時的華語
歌壇還挺前衛的，比如和薛岳和張雨生的合作。
伊能靜：做這張專輯的時候，我想到比較多的是曾經在我身邊很多擦身而過的人。比
如說《十九歲的最後一天》，這首歌是薛岳老師製作的，他在我生命裡面扮演非常重要的
角色，信樂團有一首歌《如果還有明天》，裡面有他親自唱的部份，這是薛岳老師過世前
最後唱的一首歌曲，當時他已經骨瘦如柴了，他說生命多少不重要，重要的是要活得燦爛
。
因為他是唱搖滾的，相當於我們那個時代的崔健，他沒有那麼叛逆，他是地下樂團的
老大哥，當時也有給庾澄慶很多機會。從地下到地上，他的精神大家都非常尊重。當時他
幫我做這張專輯，我跟他聊我青春期的苦悶，媽媽不跟我講話，唱歌很辛苦。他是一個非
常樂觀的人。他說那不如我寫一首青春期的歌，於是有了這首《十九歲的最後一天》。這
首歌其實並不是很快樂的。
過了幾年以後，有一次在香港碰到薛岳老師，他在通利琴行買琴，當時我跟庾澄慶是
手牽手，薛岳老師當時非常的瘦，他說你們兩個真的在一起呀。當時唱片公司不准我們公
開，我們兩個人的臉就紅了。當時我們聽說他肝臟有點問題，當時總監說你身體怎麼樣，
薛岳老師說，我快死了，你不知道嗎？我們兩個嚇一跳，而且我整個眼睛都紅了，我跑到
旁邊的吉他行痛哭，但他仍然很樂觀，他跟我們兩個講，所以你們要好好的，活著多好啊
。現在我一遇到挫折、困難，就會想到薛老師跟我講的，“你們要好好的，活著多好。”
後來張雨生幫我製作了兩張專輯，幫我製作了第一張專輯以後才做了張惠妹的，我是第一
個要他做專輯的女生。我當時還說怎麼會討大家喜歡，雨生說你做好自己就好了。他們都
有才華，都很虔誠，都愛著音樂。有這些音樂人陪伴著我，這張專輯與其說是精選，應該
說還彙集了一段故事。
新京報：《一千遍我愛你》是寫你的初戀？
伊能靜：我剛認識這個男孩子的時候，我16歲，他大學畢業，他是在洛杉磯長大的，
我當時還跟媽媽住在日本。我們在日本認識，之後我回台灣唱歌，他爸爸在台灣也有公司
，他說去台灣，一方面是看我，同時也是非常努力的每天朝九晚五工作，接我的時候都是
黃昏。我們兩個人坐在他開的車子上面，當時我們聽ACRT（美國的一個音樂電台），裡面
會放一些歐美的歌曲。我們兩個人經常大聲的跟著唱。
第一年的聖誕節，他說爸爸媽媽要在洛杉磯陪他過聖誕節。我開始覺得很奇怪，後來
陸陸續續他就越來越奇怪，後來知道，原來他從高中到大學，家裏一直給他安排了一個女
朋友。兩個都是貴族家庭，門當戶對。但是我並沒有立刻離開。這個戀情從16歲到22歲，
我們三個人同行的這件事情持續了將近四年，其實《一千遍我愛你》就是我當時日記裡面
的兩句話，“只要你說你愛我，再苦我也會等，我相信我會找到屬於自己的幸福彩虹”。
我也常常寫“我不貪心，我可以慢慢跟你一起走”。這些話都寫在我的日記裡，林俊傑給
我這首歌的時候，剛好也是黃昏。寫這首歌的時候我跟林俊傑講，我希望是冬天的街上，
把手放在他口袋裡，發現那個人已經不在了。我拿這首歌的時候，正好在車上的電腦裡放
，我幾乎是不用寫歌詞的狀態，就直接把我日記裡的那句話寫了進去，很貼。我大概20分
鐘就寫完了。
新京報：出書後人們叫你才女，那些是你的故事還是你的創作。
伊能靜：我覺得記憶其實是作者非常重要的創作靈感，也會是音樂創作者非常重要的
靈感。比如說周傑倫寫《聽媽媽的話》，他就會想到別人玩兒的時候，他媽媽逼著他學鋼
琴，可是現在全世界的人都在唱他的歌。所以人生的回憶是創作者非常重要的來源。
新京報：受才女之名拖累，也有很多人給你挑錯。
伊能靜：我博客有一個留言板，上面寫的是：“請跟我一起沉在靜靜的海洋裡”，『
沉』是繁體字，常常有人說你寫錯字，其實我覺得寫博客的壓力也不用那麼大啦。我覺得
大家看博客的時候不用糾錯，保持幽默比較好。同時繁體字還有一些不同，我是因為用繁
體字創作，我會看簡體字，但我們學的拼音不一樣，我不會打。我知道中國文化博大精深
，但真的不用在個人博客裡面太過於計較這些，搞得我現在覺得寫博客像公開演講一樣。
大家來我家很好，但就不要嫌我家的沙發不好了。
新京報：新歌《念奴嬌》裡面也有個綸字被指出是唱錯了。現在是不是對這種事情更
加小心翼翼？
伊能靜：下一版是重新錄製過的，母帶重新處理過，這幾天我在表演的場合上，唱的
都是新版的。倒是不會更小心翼翼。幹嗎要活在別人的世界裡，本來我寫博客就是來看我
的人，不看我的人我覺得沒有關係。不要似是而非就好了，明明唱錯了，我就更正錯誤。
可是這兩件事情不是同一樣事情，不是出了書，就不可以寫錯字。這是中國人的一種包袱
。可能我自己都存在，我們很期望看到名人在某些部份出糗，這個時候我們就有小市民的
心態來鼓掌，我自己也會。
如果你在歐美，發生這樣的事情，大家會一笑置之的，或者覺得這是幽默的方式，比
如說他發明了一個新的讀法，就是比較好玩兒的心態來糾正這些事情。至於別人叫我才女
甚麼的，這些對我來講不太存在。如果常看我博客的，我常常都說自己是小孩。我有非常
成熟的部份，但在我的思想裡面還是有單純的部份，我說的小孩是每個人要有童心。
記者手記
第一次知道伊能靜是在上小學的時候，去有很多流行磁帶的表姐家玩，發現她房間門
上的大海報換成了一個打扮非常日式卻手握匕首的大眼睛美女。現在看來這樣的照片實在
算不得甚麼，但對於一個當時懵懵恫恫的小男孩的衝擊無疑是巨大的。於是我記住了她的
名字：伊能靜。
這樣算來，十六歲入行的她如今也三十大幾了。不過任憑我如何近距離觀察，她的保
養功力真是讓人歎為觀止。在我開始大量接觸港台流行音樂後，她的東西卻總是有意無意
被我忽略。直到我聽了張雨生給她寫的《那麼》。因為一直很少聽她的歌，所有她同薛岳
和張雨生的合作，我是近些年才知道。在對音樂努力用功卻不被注意這一點上，同樣一把
年紀同樣青春永駐的徐若萱似乎跟她頗為相似。
一直以來很討厭把女明星冠以才女的名號，似乎稍微有點個性，有點小想法的女藝人
都能跟這個詞兒沾邊。不過伊能靜倒真的是一個非常善於用語言和文字作自我表達的女明
星。雖然這次的新歌被人發現唱錯了字，但是她承認和改正得倒是非常快。這樣的爽快反
而給她加分不少。一個個性可愛的漂亮女明星，誰會在乎她念錯了幾個字呢。
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