大陸名建築師崔愷：
北京新建築 切斷歷史的宣示
認為國家大劇院 表示了中國向前看的決心 相信終會被接受
記者陳宛茜／台北報導
北京是世界建築實驗場？日前來台參加「華人建築展」的北京建築師崔愷認為，國家大劇
院、奧運主體育場「鳥巢」等與北京傳統格格不入的建築，是北京「切斷歷史」的宣示，
「代表中國向前看的決心！」
生於1957年的崔愷，在中國與張永和、劉家琨齊名。這三位建築師年歲相當，1977年左右
進入大學，是歷經文革浩劫、鄧小平力主恢復高考制度後錄取的第一批大學生，等於「文
革後第一代知識份子」。其中張永和赴美留學、教書，取得重要的論述地位，劉家琨在成
都開設個人工作室，崔愷則於北京擔任中國建築設計研究院副院長。
崔愷認為上一代建築師歷經1960年代「大躍進」的艱困期，作品不是不求美感的「簡易樓
」、便是符合「民族主義」要求的「大屋頂」。下一代建築師長於1990年代資本主義萌芽
階段，多屬出國留學的「海歸派」。相較之下，崔愷這一代建築師剛擺脫簡樸、政治正確
性的束縛，又面臨下一代全新西方經驗的挑戰，「如何找到自己的特色」是這一世代的共
同焦慮。
「外研紅」的成功可以視為崔愷「找尋特色」的努力。他設計的辦公樓「外研社」，採用
一種深紅色磚塊，在北京一片「高級灰」大樓中顯得獨樹一幟。「外研社」不僅獲選中國
1990年代10大建築，使用這種紅磚的風氣也迅速從北京傳到全中國，被冠以「外研紅」的
稱號。崔愷表示，「外研紅」其實源於殖民時期的上海，他在某個農村意外看到、採用，
成為「將傳統注入現代精神」的成功例子。
國家大劇院雖以法國建築師保羅安德魯擔任主設計者，卻由崔愷任職的中國建築設計研究
院負責細部設計與監工。他指出，從外觀看，國家大劇院與一旁的紫禁城形成強烈對比，
內部空間的層次變化卻相當詩意、具「中國風」。「對我來說，建築沒有東、西方之分，
只有高、低層次之分。」崔愷認為，只要對環境具敏銳觀察能力，並將之融入設計中，外
國建築師未必不能做出尊重本地精神的作品。
崔愷認為，「鳥巢」等「洋建築」，一如超越時代的貝聿銘羅浮宮，初期難免受質疑，「
但會慢慢被接受」，「屬北京傳統三大建築的北海白塔也是尼泊爾人設計的！」
聯合報
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