文/反隊迷/網易國沙
阿根廷作家博爾赫斯筆下的迷宮通常有以下幾種：《阿萊夫》式的包羅萬象的迷宮；《小
徑交叉的花園》中由或然性堆積而成的迷宮；《死亡與羅盤》中直線式的希臘迷宮；《兩
個國王和兩個迷宮》中的沙漠式迷宮。在這些迷宮中探詢者大都迷失在宿命般的悲劇命運
中，猶如失去了阿莉阿德尼線球牽引的希臘王子忒修斯。博爾赫斯一定沒有想到，他的迷
宮類型會被後世的一個阿根廷足球教練所補充。這實在有點諷刺的意味，仿佛是對博爾赫
斯本身就充滿諷刺意味的作品的一個宿命式的補充。因為對軍政府和庸俗世象深惡痛絕的
博爾赫斯曾經說過："我討厭足球。"
在貝爾薩布下3313這個迷宮陣型之前，他一定也考慮了或然性和時空經緯的因素。在博爾
赫斯的散文中曾經暗示過迷宮中時空座標的縱軸是時間和發展而橫軸則代表空間和主題的
多樣性。而類似的在貝爾薩的3313中，縱向傳球意味著速度而橫向傳球則意味著進攻的寬
度和節奏控制。在3313中反復出現的建立在快速傳切配合基礎上的短傳推進以及反搶後的
二次進攻則預示著各種可能性在時空間的相互滲透。"四倍的子彈擊中了他。"這是典型的
博爾赫斯語言，它暗示了現實在虛構中被增殖的可能性。對於3313來說，這種增殖則體現
在對局部人數優勢的追求。
3313這個迷宮最具有"博爾赫斯特色"的地方應該是它與博爾赫斯小說《死亡與羅盤》的遙
相呼應，在這篇有關匪徒"紅"夏拉赫為偵探輪羅特布下死亡迷宮的小說中，引用了哈西定
教派的神名禁忌傳統。在第一次暗殺中巧合出現的"名字的第一個字母已被讀出"這樣的一
行字卻成了引輪羅特入局的開門磚。相應的，在3313中這第一條線索應該是後腰，3313中
的這個後腰位置幾乎是為雷東多這樣的球員訂做的，隨著他的離去這個線索開始變得模糊
，是西蒙尼還是阿爾梅達？我們不得不說這個禁忌的出現如同小說中一樣，是個巧合。
當第二次暗殺後牆上出現"名字的第二個字母已經被讀出"的字樣時時，巧合已經成為一種
必然了，"紅"夏拉赫的迷宮開始正式運轉。而這個字母在3313中，應該是B，巴蒂斯圖塔，
沒有選擇克雷斯波顯示了3313這個迷宮一開始就步入了某種定式。
第三次暗殺後出現的"名字的第三個字母已被讀出"的字樣是最關鍵的一步，因為輪羅特本
人就是名字的第四個字母！這是使輪羅特走向迷宮中心的關鍵一步和最後一步，不容有失
的一步。相對於3313而言，應該是A，奧特加，他才是真正決定3313這個迷宮走向的人，阿
莉阿德尼線球的尋找者。如果他迷失了方向，也就意味著忒修斯王子離黑暗中的米諾斯牛
頭怪不遠了。
自以為順著字母提示走到迷宮中心就可以抓到兇手的輪羅特沒有看到阿莉阿德尼的線球，
卻看到了"紅"夏拉赫黑洞洞的槍口。"兩個矮小而結實的人撲上來，制服了他。"末了輪羅
特還在問："夏拉赫，你是在尋找那個秘密的名字嗎？""不"夏拉赫說，"我尋找的是更脆弱
的東西，是埃裏克輪羅特。三年前，你在土倫路一家賭場逮捕了我弟弟。害他蹲了大牢，
而我肚子上捱了員警一槍。。。。。。在那些夜晚，我以那個兩面神和所有掌管熱病的神
的名義起誓，勢必在那個害我弟弟的人周圍築起一個迷宮。。。。。"
這裏我們又看到了3313中清晰的對應，埃裏克輪羅特本人，也正是名字的第四個字母，便
是3313中的貝龍，他一直在尋找的那個秘密名字其實關鍵就在於他忽視了自己，在走出
3313迷宮最需要指引者的時候他沒有承擔起英雄的職責，或許貝龍象輪羅特一樣。更多地
認為自己只是迷宮中各種線索各個環節的串接者，是潤滑劑而非發動機。在輪羅特終於認
識到自己的錯誤時，他說："你的迷宮多出3條線，我知道一種希臘迷宮只有一條直線，在
那條直線上多少希臘哲學家迷失了方向，一個簡單的偵探當然也會迷失方向。"這句聽起來
多少有些像是負氣的話恐怕也是貝龍想說的："3313比曼聯的陣型多出3條線，即便在曼聯
的直線式迷宮中我都會迷失方向，何況3313如此繁複的迷宮？"
而3313迷宮的建造者貝爾薩本人，當然對應著羅盤迷宮的建造者"紅"夏拉赫。雖然表面上
看兩人的動機有明顯不同，但輪羅特曾經感受到夏拉赫的聲音中有一種"厭倦的勝利感。"
或許夏拉赫在潛意識中更希望輪羅特能夠找到線球走出迷宮？貝爾薩顯然繼承了他某位曾
經熱衷於阿根廷史詩《馬丁非耶羅》的高喬祖先遺傳習慣，"只有少數孤獨的勇敢者，才能
真正走出自己設立的迷宮。"
估計貝爾薩還會將他的迷宮繼續建築下去，至於能否出現找到阿莉阿德尼線球的阿根廷王
子忒修斯那恐怕只有天曉得。在未來的幾年中，貝爾薩以及阿根廷足球的依舊會象博爾赫
斯的小說《南方》所描述的結尾一樣："達爾曼緊握他不善於使用的匕首，向平原走去。"
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