孤傲的荷索難得的堅持
聞天祥
和英年早逝的法斯賓達、平步青雲的溫德斯並列「德國新電影」
三傑的荷索，是台灣新一代影迷較陌生的一位。
他的部分作品神秘難解，攝影機宛如被催了眠般（據說《玻璃精
靈》真的催眠工作人員再拍攝）；有的瘋狂至極，拍攝行為比電
影內容還驚人（《陸上行舟》竟然拉了一艘船上山）；有的殘酷
醜陋，對制度極盡諷刺之能事（《侏儒也是從小長大的》曾引發
兩極化的批評）。然而這號特立獨行的怪傑，對於文明與野蠻的
拉扯、人性與環境的衝突，卻帶著固執、清澈的觀點。
直到今天，荷索拍的《天譴》和《賈斯柏荷西之謎》仍是我心目
中的「極品」。前者以尋找黃金國的歷史為背景，人的一意孤行
與自然的吞噬反撲，在征服與自取滅亡之間，產生極大的張力。
男主角克勞斯金斯基狂妄而生動的表演，也成為荷索電影的重要
標記之一。《賈斯柏荷西之謎》則以南德野孩子的真實故事來探
勘本能與規範之間的撞擊，片中對原始與文明的辯證，如同主人
翁一樣清新單純，卻又自然流洩出一股不虛矯的智慧，讓人發自
內心的感動。
這些作品曾經透過八0年代影展的推介和MTV的流通，成為我部份
的電影鄉愁。現在能集結上映，只要你不介意播放的材質主要是
Betacam，其實是非常非常難得、值得好好把握的機會。
在這些舊經典當中，還夾帶了一部荷索最新的紀錄片《灰熊人》
，生動刻畫了一個不畏危險與奇異眼光而樂於和熊與狐狸共處的
怪人。荷索近年拍了不少紀錄片，表面上看似改弦易轍，其實深
入探究，他的作者印記依然清晰可見。荷索的電影就像他的人，
孤傲絕倫，絕無僅有，在導演的個人性逐步被全球化及統一化的
風潮淹沒、撻伐之際，這種堅持，似乎也顯得更加難得了。
【2006-07-15/聯合晚報/10版/星海話題】
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