關於國片無法興起的原因 阿笨
----------
笑..作業打得有點長..不過這是一個很有趣的作業.
我還曾設計過電影情節...
刻意想的手法被用在視傳系上的電影....
喜歡bl版.所以只想在這和人分享..
我可以偷偷高興一下嗎?
１． 台灣電影為何無法興起？好劇本到哪去了？
首先想評論的是這個怪現象，在這我們值得高興的是"徵婚啟事"打破一片低
迷的國片市場而在票房上告捷，這意味國片將走出黑暗時期而恢復到盛世嗎？
不！我個人不以為此，先來看徵婚啟事為何能打破國片長久以來不振的市場
，除了宣傳外，我想一部好的劇本是必要的！尤其是現在的時代呈現後世紀末詭
譎心態，年青人不再關心以往的社會而是對自己個人本身有極大的迷思，類似納
西斯心態，從近年來流行的文學創作"傷心咖啡之歌"存在主義的堀起就可以看出
倪偳。
親情／愛情／複雜的人際關係／同志／人文關懷可以構成一部部精彩的劇本
及電影，可惜我看不到我們的劇本發展潛力，也不知道我們的訴求在哪？
先看候孝賢的作品吧！自"悲情城市"紅了以後，之後的一系列報告班長的確
也曾紅一陣子，只是在多變的市場之下，這類作品不免會讓人疲乏。而這更讓我
產生"台灣的特色就僅在於軍中"嗎？
李安的作品我最欣賞，除了導的功力不說外，他的劇本選的好不得不說我覺
得他的眼光極厲害，李安不像一些導演有種"戀舊情懷"，好像非得拍出過往的大
時代精神才是一部好片，或是非限定在台灣人特有的環境或是悲苦一面，他很有
技巧地將中國人特有的精神放在裏面，而適宜的劇情更讓觀眾產生共鳴感。
「喜宴」是一部喜劇，也是我目前看過有深度的喜劇，一種人文關懷，一種
體貼，一種無奈，一種衝突，零零總總加起來構成了喜宴，說實在當時看完之對
他會大賣不感到意外，因為李安的確讓我走出一種自憐惑的哀傷，一種國際觀，
當東西方同志的生活觀念不同所激起的問題，當父親在幕後舉起那雙手，代表的
是一種妥協，一種對自己兒子身為同志身份的妥協，沒有大道理卻讓人從心底感
動。
「飲食男女」這部從一開始的烹飪便引人注目，藉由食這種議題來處理親子
及愛情之間的衝突，我們看到的是多變且令人認同的生活方式，打破了傳統的家
庭定義，深度的探索讓它成為一部口碑還不錯的片子。
李安的品質保證讓我安心的去觀賞他的作品，反觀候孝賢的作品，不由得想
嘆氣，你能說他的能力不好嗎？他所欠缺的是那種選劇本的能力及堅持的意念。
不期待台灣成為好萊塢第二，但要能從"大時代精神"及"獨戀台灣特有風格"
的迷思走出來，我們可以讓自己成為拍"搶救雷恩大兵"的出色導演，也能創造出
"圾及王子"那樣的動畫水準，也能考慮"伊莉沙白"這種大格局的電影，也能拍出
像"心靈點滴"或是"心靈捕手"這類溫馨片子。
其實在強調台灣的本土意識時，國片已經被侷限而找不出自己的定位，有時
容納不一樣的聲音或是溶合東西方的情節衝突，也是一種手法，而劇本方面除了
固有的寫劇本家外，其實我建議導演可以多看看文學作品或是自己主動發掘出好
的劇本。
與其在等待一本劇本，倒不如出走找一本好的劇本。
AM 01:24 1999/5/16
--
每次受傷、每次失望、每次學到教訓，我就寫首歌
－－蘿倫希爾