「賴式村上」這種說法我非常的贊同，這是沒辦法避的事情，沒有本事閱讀原文版，只得
藉由中譯作者的文字進入那樣的世界，雖然是被臨摹過的世界，可是我還是很怡然自得的
融入其中。我從【聽風的歌】開始進入村上的世界，那真的是一本很好的村上入門書，當
中所包含的憂鬱輕薄的像是清脆的水晶，那種即使撫過你的身子也不會感覺到刺痛或是搔
癢的輕薄，可是卻在經過心裡或大腦的時候，蹦的一聲，在那上頭烙下一個清晰的痕跡。
這種輕薄卻叫人難忘的感觸，深深打動了我。
可是老實說，每當我看了一本村上的長篇故事，我就會興起「我再也不要看村上了」的念
頭，長篇裡的村上，憂鬱依然是輕薄的，卻一層一層一層又一層層的往上疊，等到最後一
個字闔上書本，一整落的憂鬱壓的我喘不過氣，我記得我在看完【舞舞舞】與【海邊的卡
夫卡】這兩本書之後，都痛哭了一場，雖然不是馬上，是在看完的幾個小時後坐在馬桶上
，一幕一幕的想著一些情節，然後崩潰似了的大哭，我發覺這樣的東西讓我很不能承受，
所以有些長篇到現在我仍然是沒有看的，像是【世界末日與泠酷異境】，總覺得那其中的
東西不知道會把我帶到哪個我走不出的迷宮。
【挪威的森林】不算長，可是她的憂鬱卻一點也不少，昨天我終於看到最後一個字，闔上
書本後很深很深的吐了一口氣，我的確又動起了「我再也不要看村上了」的念頭，那悲傷
好沉重喔，一個一個離開一個一個失去一個一個死去，只留下自己不知道怎麼留下來了的
留了下來。我的摯友「我」說，她看的時候覺得她像綠，然後有一部份像直子有一部份像
玲子有一部份......，可是，撇開性別不談，我覺得我像渡邊耶，執意留在自己的世界卻
又伸出一個觸角到外面撫慰別人的渡邊，總是習慣一個人來來往往卻又不習慣不去想著誰
的渡邊，愛自己卻又不會過分的愛，愛別人卻也
不會過分的愛，也許因為我到了下半本，渡邊提起自己是獨生子卻從不感到寂寞的時候我
才想起「我到底像其中的誰」這種問題，於是乎我就覺得自己是渡邊了。
我的另一個摯友RING說「每個喜歡村上的人身上都有那樣的霧，獨來獨往時請不要怪罪寂
寞，因為是你自己鑽進霧裡去的。」我對這句話印象很深，我很贊同這樣的話，我常常一
個人做很多事，小的時候是不得不這樣，然後也就習慣了，長大以後基本上不會獨來獨往
，但霧的說法是對的，即使深在人群中放縱著也還是披著那層霧，我倒是還算能享受寂寞
，反正做什麼事情都有各種樂趣，有加S或沒加S對我來說差別並不大，有那麼點渡邊徹的
味道。
我是個習慣看著文字想像畫面的人，所以從書本的一開始就有個沒有具體五官的，披著一
層霧的人晃來晃去，那個人是渡邊徹，不確切知道他的長相，只從綠的口中得知是不怎麼
好看不清秀但也不惹人厭的平凡長相。這本書對我而言並不算是村上自己提到的戀愛小說
，「戀愛」的氛圍實在太淡了，(只有那些讓我在捷運上看的紅了到耳跟發燙的部分，才
跟「愛」扯上了那麼點關係)，與其說是談「戀愛」，不如說是看那些身上背負著霧的人，
如何剝開別人的霧然後進入其中，或是如何再製造出更多霧來，或是霧與霧之間相撞之後
會有什麼冒出來之類的生命探險小說，不過這麼
一來永遠留在17歲的Kizuki與21歲的直子，就不是那麼美了。