※ 引述《lysander (八月已死)》之銘言：
: ※ 引述《Sondi (Everybody Says Don't)》之銘言：
: : 試試看電影資料館或者國家劇院和國父紀念館的錄影帶資料館
: : 再試試台北市立圖書館總館的影帶部門
: 所以就麻煩了
: 去戲劇院國父紀念館市圖借應該好還一大堆手續
: 尤其目的是為了「欣賞」
去市圖只要有圖書證就可以了, 在八樓, 一次可借兩片
: : 不會的, 是喜歡Ragtime的人都看得懂的分析文章
: : "音樂劇密密花園"網站最近會刊出一份書單, 裡頭有介紹
: 黑黑 重點是原文 這又牽扯到了「懶」
請先看原文旁邊的精美圖片和圖說
有時光是那些圖片和圖說就值回票價了...
: : 六月下旬要到波士敦
: : 電影版大一點的錄影帶店租的到, 我忘記是哪一家公司出的(因為很老很老很老)
: : 是什麼"永盛"還是什麼"三一"之類的, 封皮和側標是灰色的. 圓體字寫著爵士年華.
: : Cinemax或HBO播過好多遍
: : 十年內不會有重演版.
: : 上一次是1994年加拿大, 1995-1997年在百老匯, 1996起全美巡迴, 在2000年上半年
: : 全部結束, 所以短期內不會再有大型製作.
: : 上一次電視轉播是1989年紐澤西州Papermill Playhouse的製作.
: : 美國PBS公共電視播出的, 我手上的影帶是某蒐藏家當時錄下的,
: : 有沒有出版商業錄影帶我就不知了
: 也就是總還是要從ＣＤ猜想
: 加上專人解說來欣賞了
請唸書. 先讀賞析和史料
我最討厭讀的是莫名其妙的理論和古怪思想架構,
還好百老匯歌舞劇的相關研究裡沒有什麼這方面的東西, 但是在我主修的領域裡
那種東西是主流, 什麼女性主義, 同性戀研究, 文化分析, 政治思潮, 社經變化
等等...噁!
: 生在台灣
: ＣＤ畢竟還是欣賞音樂劇最重要的管道
: 現場版幾乎不可能有影音產品
: 下面的不是討論
: 是個人的想法 想表達的
: 音樂劇主要成份應該有音樂 戲劇 還有舞蹈等
: 之前扯出了有關「流不流行」的問題
: 我想我指的是個人喜好的音樂風格
: 例如我喜歡的Rent Ragtime 或者schonberg的東東
: 會發現似乎集中在世紀末
那是因為商業結構和社會, 歷史變動的因素
使得台灣的消費者只能接觸到這些資訊和商品
而對以前曾經暴露過的作品毫無自覺的概念.
這一方面是消費者本身的問題
再方面是資本家和傳播者的問題
三方面是社會裡的精英意見領袖的錯誤引導
尤其是那些以音樂導師為自居的音樂工作者, 藝術工作者和所謂的樂評人(和記者!!)
最近讀到一本書裡的圖片, 有介紹Oliver Smith這位早期百老匯劇場及電影界的設計大師
看了他設計的原版製作西城故事的圖稿和劇照
再對照上回來台灣演出, 遇到九二一而賣座慘淡, 的所謂"原汁原味"版本
再看看當時中國時報某潘姓音樂記者在文中寫道
"布景醜, 服裝差"之類的文字, 真是要連嘆三十聲了...
: （又偉大音樂劇好像都集中在世紀初）
這是一個很大的辯論話題, 也是一個很大得的研究方向,
一月三十日在紐約有一場辯論座談(我沒去...嗚嗚嗚)就是在討論
是否當前以馬戲團式奇觀的迪士尼/洛伊韋伯/麥金塔/英國怪怪戲的作品
象徵了百老匯音樂劇場的新生命
還是這是死屍一般的陪葬品, 比起Music Man, 比起Sondheim, 比起Show Boat,
比起R&H, 比起窈窕淑女, 比起南太平洋, 比起瑪莉馬汀和Ethel Merman,
現在這些東西是華麗的垃圾...
下回我要上網去找找看這個辯論的細節...
: 要不就是世紀末revival過的 Chicago Cabaret
世紀末也Revival過很多作品是國內觀眾根本毫不知情的喲:
1) 1987 貝蒂露朋主演Anything Goes
2) 1992 Guys and Dolls 據說曾經在當年中山大學西灣逸音BBS上轟動一時...
3) 1990年代初期, 忘了確切的年份, 屋上提琴手的盛大revival, 男主角是電影
版的Topol, 演到一半遇到波灣戰爭, 據說Topol放下一切活動跑回以色列參戰
百老匯這邊就先丟給understudy演, 鬧了好一陣新聞(多半是正面的)
4) 1986 or 87年, 生命的旋律(Sweet Charity)盛大的revival, 女配角Bebe Nueruith
拿到東尼獎, 也一炮而紅(好像是先紅才去演Cheers的), 導演Bob Fosse心力交
瘁死在路邊
5) 1995 國王與我盛大的revival, 作曲家Rodgers的親女兒讚其比原版製作更優秀
6) 1996 芝加哥
7) 1997/98真善美和酒店
8) 2000 Follies和電話皇后
9) 正在籌備中"嘉年華會", 胎死腹中的"彩虹仙子", 電影改編的"密莉姑娘"
10)外百老匯在90年代初期也作過Merrily We Roll Along和Sweeney Todd
: 就我而言 音樂好聽（順我口味）也是很重要的一個因素
: 就像聽好聽的東西去聽音樂劇好像鄉下老伯去看電子花車
: 純折服於戲劇表現為何不去看欣賞配樂隆重的舞台劇或電影呢
: 也就是說我會欣賞他音樂中的對位與和聲
: 也希望獨唱或重唱的詠嘆調能深深感動我
: （每聽到Back to Before, Make Them Hear You, One Song Glory
: 總不覺又有點悸動）
請比較:
Back to Before 和 Something Wonderful
Make Them Hear You 和 I'm Still Here
還有Everthing's Coming up Roses, Losing My Mind, Do You Love Me?
Ol' Man River 和Can't Help Lovin;' That Man
The list goes on and on...
: 當然喜歡的音樂劇跟我能親臨的音樂劇也有關係
: 橫越數萬公里跑到地球另一邊
: 即使如我一口氣看完百老匯音樂劇 也是「侷限」的音樂劇
: 我可以從Ragtime的ＣＤ裡就想像內涵的浩大
問題就在這裡了, 如此掏心掏肝肺地喜愛"曾孫"的觀眾
是否能欣賞/了解它身上遺傳/繼承了多麼好的基因, 多麼優秀的品種?
: 覺得Aida, Jeckyl & Hyde中似乎重複了太多相同意境的流行歌曲
: Rent是親臨過
: 早期的經典們最多也只能從電影版（還不一定有）窺見一二
嘿嘿嘿...所謂"不一定有"是怎麼個"有"法?
我手邊有一份好萊塢1926年開拍有聲電影到2000年"異想天開"(Fantastiks)公映
的重要歌舞電影片單三百多部
有人有力氣看嗎?
其中大概概有十分之一左右是找不到的, 包括Fanny Brice(知道嗎?)第一部電影
My Man, 包括彩色闊銀幕陶德AO七十釐米的豪華鉅獻"乞丐與蕩婦"(聽說要去
華盛頓國會圖書館才看得到), 包括帶動百老匯音樂劇改拍風潮1929年的Rio Rita(尤
齊格飛親任顧問), 這些才真正是"不一定有"的片子吧...
呵呵呵
: 換句話說也許嘆服其藝術成就
: 但總無法把他門擺上「愛到很感動」的地位
WHY??
: 就像我無法否認巴哈，莫札特的偉大
: 但真正讓我迷戀不已的還是後浪漫的音樂（有點不會走路就想飛）
: 總讓我覺得沮喪
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