畫舫璇宮無疑是二十世紀影響最深遠的偉大作品. 要談這部作品的話題和角度
非常非常多, 從費伯的小說版本之源起, 畫舫秀船的歷史沿革, 四個不同電影版本
的藝術成就與歷史地位比較(1929部份有聲片版本; 1936經典黑白片, 1946柯恩傳
記電影中20分鐘的SHOW BOAT片段, 1951年胡扯熱鬧彩色版), 數十套不同的錄音
比較, 百餘套不同舞台版本(最重要的至少有十套: 1927華盛頓世界首演, 1927百老匯
定本, 1928倫敦首演, 1932齊格飛REVIVAL, 1946戰後第一次REVIVAL, 1966懷舊復古
演出, 1971倫敦REVIVAL, 1982/83~88 HUSTON GRAND OPERA完整版出土後首度公
開演出, 後來移師百老匯, 並全美巡迴, 1988不是演出, 是EMI的超完整版全曲錄音,
1993/94/95加拿大暨百老匯完美版REVIVAL(導演HAROLD PRINCE))
一路談下來, 論其豐富程度遠不遜於紅樓夢之"紅學"與金瓶梅之"金學"; 在音樂
劇場發展歷程上看來, 它和1971年的FOLLIES兩部戲是最值得做"版本學"研究
考證的兩部作品.
有心想一探音樂劇場奧妙的同好可以省些零用錢去買什麼新疆版的歌劇魅影,
希臘版的阿伊達, 菲律賓版的西貢小姐和馬達加斯加版的貓. 或者庫頁島的獅子
王和列支敦斯登的變身怪醫. 試試看SHOW BOAT吧. 每一個版本都有很新鮮, 很
有趣的IDEA值得品味的.
比方說: 1971年倫敦版的舞台設計明顯受到1951彩色電影的影響, 彩色電影胡
搞亂搞, 把"拖船"(詳見前篇文章)從河上鏟除, 讓秀船架起高高兩根大煙囪, 後
面拖著華麗的大渦輪轉盤, 成為自備動力的"迪士尼樂園馬克吐溫號", 倫敦版本
不察, 而移植了這樣的設計. 又如1966年林肯中心的版本重新編曲, 使SHOW BOAT
變為復古, 懷舊風味的前鋒部隊, 與來勢洶洶的音樂劇場大革命(1966的CABARET,
HAIR的搖滾樂, 1971年 COMPANY的非線型敘事)玩一場"新舊黨爭"; 1951年的彩色
電影繽紛燦爛, 可是完全扼殺SHOW BOAT的實驗精神, 任意調動作品的歌曲順序
並修改編曲和劇情, 使其成為標準的好萊塢HAPPY-GO-LUCKY歌舞片, 木蘭小姐
在片中毫不長進地"在家從父, 出嫁從夫, 夫棄其而去則返家再從父, 夫迷途知返則
又再轉而事夫"... 可謂愚蠢至之. 但不論其弱點, 該版本展現的視覺效果的確無與倫比.
1936的黑白經典版本被許多學者譽為"歷年來所有好萊塢歌舞電影卡司最為整齊,
主角群最為出色"的電影, 除了媽媽和三八歌女兩個角色, 其他所有的主角都曾經在
百老匯原版或美國巡迴版, 或者西岸製作裡演出過同樣的角色, 不談導演的處理(那又
是一篇專文), 光看表演就已經讓人擊節再四了, HELEN MORGAN的比爾之歌, CAN'T
HELP LOVING THAT MAN, 保羅羅伯森的OL' MAN RIVER, 羅伯森和海蒂麥凱迪(認識
她嗎? 就是亂世佳人裡演黑人嬤嬤的那位)兩人的CHEMISTRY, 艾琳鄧和亞倫瓊斯的
感情戲, 還有無與倫比的查爾斯溫尼格演出船長(他是原版百老匯的船長, 32年又演一次,
還將這個角色帶到他自己的廣播系列劇集裡, 三六年的演出則是他演藝生涯的巔峰!!)
值得打一千六百二十一個驚嘆號讚美他!!
再比方說1946年的版本, 和43年奧克拉荷馬, 45年天上人間等RODGERS HAMMERSTEIN
的詮釋方式多所雷同, 特別是男女主角的音品音質, 以及編舞和服裝設計.
七零年代有人真的在水上露天戲院製作show boat. 還有1929年環球電影公司特別將某間
百老匯劇院改裝成可以放有聲電影的電影院, 舉行默片(部份有聲)版的首演會, 那間戲院
就是幾年前柯恩巧遇費伯女士的地方, 50年代後期重新由電影院改回劇院, 上演了"真善美'
(漢瑪斯坦最後一部作品), 1997年show boat問世五十週年時, 那間戲院正好在上演TITANIC
歌舞劇, 也是關於"船"的戲...
講不完了, 這值得開一門課花一學期的時間來研究,
前半學期LECTURE, 後半學期演!
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