沒什麼好說明的呀, 就是從1996年開始每年都要鬧一次的動作嘛...
事情是這樣的啦...
紐約劇場界有很多勢力龐大的"工會"以及"聯盟".
其中以"製作人聯盟", "演員工會"和"樂師工會"等三個組織為最重要.
前者和美國劇翼的關係密不可分, 就是每年"東尼獎"的幕後推手.
忘記是在多少年以前開始了, 製作人聯盟和樂師工會將被歸入"百老匯"等級
的商業戲院依照舞台和觀眾席大小的分別, 製定了"最低樂師人數限制"和"最
高樂師人數限制". 大型戲院如Minskoff, Shubert, Ford, New Amsterdam,
Majestic, St. James等, 小型戲院如Belasco, Virgina, Booth, Helen Hayes等.
統統都有最高和最低的樂師人數限制, 一但有音樂劇在這些戲院進行商業演出
活動, 製作人(以及製作人聯盟, 美國劇翼等)就必需遵照人數限制來雇用樂師,
這是對樂師群最基本的生活保障, 也是對於演出時眾多的前後台人員和觀眾最基本
的人身安全保障, 更是對製作人投資金錢的一種約束.
換句話說, 製作人不能為了省錢而恣意將樂團取消或縮編, 而改用電子音樂代替.
也不能像一些倫敦或拉斯維加斯的巨型金光戲一樣, 大量採用對嘴演出的模式.
這個人數限制的規範, 讓live music在百老匯商業劇場裡有了最後一道防線.
然而, 這幾年吵翻天的緣故除了價碼和合約談不攏之外, 製作人的反彈聲浪也
日漸增大. 因為如果作曲家和編曲家認為整齣音樂劇只需要兩個樂師就可以完全
將音樂的每個面項顧及到, 那製作人自然沒有必要雇用多餘的二到三人來吃閒飯,
只因為有樂師工會的最低人數限制. 最高人數限制的約定倒還無可厚非, 因為一般
紐約劇場的空間也不容許貪心的作曲家和編曲家雇用百人大樂團...
大家可以注意看一下下面新聞中所引的"芝加哥"製作人魏斯勒, 那位就是圈內
惡名昭張的討人厭製作人, 滿腦子想的就是錢,一天到晚雇用四流的電視名星
和過氣的流行歌手來主演歹戲拖棚的音樂劇第三第四第五第六檔主角...
至於所謂的"虛擬管絃樂團"是什麼呢? 就是把總譜輸入電腦, 然後請指揮打拍子
讓電腦把整套樂譜按照指揮的節拍演奏出來.
很噁心對吧!! 所以呢, 很多觀眾也私下揚言要退票不看, 製作人聯盟已經在研
擬要如何因應可能發生的集體退票事件了.
這整件事情在1997/98年的紅花俠演出期間達到第一個高峰, 之後每年都會鬧一次...
已經見怪不怪了!
※ 引述《FrankWW (悼)》之銘言：
: 不知道有沒有在美國的網友能說明一下 ^^"
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: 百老匯樂師鬧罷工
: 芝加哥、悲慘世界等劇可能改以電子配樂應變
: 編譯王麗娟／美聯社紐約二十五日電
: 面對樂師揚言罷工，百老匯的製作人今天誓言，無論有無樂師，所有劇碼仍將
: 維持演出，應變途徑包括以電腦合成的虛擬管絃樂隊替代工會的樂師。
: 參加工會的樂師合約將在三月二日到期，屆時百老匯應有十九齣音樂劇上演。
: 為應付可能發生的罷工困境，本周彩排時，多數製作人已開始使用電子音樂配音。
: 美國劇場與製作人聯盟主席伯恩斯坦在製作人與數位音樂劇總經理陪同下，於
: 記者會中重申他們絕不受樂師要脅。這些音樂劇包括「波希米亞人」、「髮膠」、
: 「悲慘世界」、「吉屋出租」、「金牌製作人」等。「芝加哥」製作人魏斯勒說：
: 「我們不希望再遵守最低人數的政策。」
: 【 2003-02-27/聯合報/14版/文化 】
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莫聽花言巧語 小心笑裡藏刀
堅持自己原則 信心不可動搖
不懼威脅利誘 不怕巨浪狂濤
縱然有烏雲遮日 也應該認清目標
大家同心齊努力 勝利成功在今朝
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