健談、固執、立場堅定、具領導才華及說服力，這些都是我對家駒的印象。他處事
很冷靜，絕對不會胡來，而他的音樂造詣更遠比大家想象的高很多。

記得第一次跟家駒見面，大概是1984年底，地點在旺交的運通泰酒樓。當年BEYOND
要在堅道舉行音樂會，而由於世榮知道我正修讀設計，便相約傾談幫助樂隊設計海
報的事宜。那天家駒架著一副紅色框眼鏡、臉上分泌著油脂，是一個塌實、風趣又
健談的人。大部分的對話都記不起了，倒是一則關於酒樓外一個乞丐的笑話仍在心頭。
那時我問家駒：「你見唔見樓下門口一乞兒呀？巨雙腳只得一截，重威緊自己呀」。
”家駒道：「系呀系呀，雙腳斷左一截，剩系去道膝頭，重威緊得血焦呀」！我笑著
說：「你知唔知其實巨今朝已經威緊架啦，重系由腳趾開始威添！」然後他便大笑。
雖然這是一個壞透的笑話，但在短短談話中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容
易溝通得到。另外我又憶起當天家駒告訴我想將BEYOND的O字做成發光效果，我表明了
當中的難處，但他仍滿有信心的說：「沒有問題的，我們一定可以做得到。」他就是
這樣的一個理想主意者，永遠都會盡最大努力去完成理想。

當天的聚會還有下文。話說在音樂會舉行前個多月，Beyond的吉他手陳時安離隊，於
是他們便找我頂替。當時BEYOND的風格是ART ROCK，技術偏向高深一類，而我則是一
個著重速度力量的吉他手，以玩奏重金屬為主，對於他們那些較雕琢的音樂，自問只
懂皮毛。在一個月時間內，我要學會十四首BEYOND的作品，真是苦不堪言。幸好家駒
一直從旁指導，使我在那段捆逼的時間中得以進步神速。

在音樂上，家駒對我影響深遠。技巧上我有百分子八十是從他那裏得到啟發而學習過
來的，所以他除了是一位元關係密切的朋友外，也是我的老師。十年前我對音樂的態
度還不太開放，會認為除了搖擺音樂以外，其他都不值得嘗試。但他的眼光就比較開
闊，更告訴我們BEYOND要繼續走下去的話，就一定要做些流行又易上口的作品。其實
當時我們都不太喜歡這樣做，，但在他的影響下，我開始明白到音樂有不同種類，也
可以用一種研究的態度做音樂。另外家駒又讓我認識到很多好的音樂，像Oricon、Paco
de Lucia等。去年Paco de Lucia連同Al di Meola和John McLaughlin在香港表演，身
處現場的我泛起了點點感觸，一瞬間懷念起家駒；我知道如果他身處現場一定會很開心

家駒也是一個善於交際的人。他很圓滑、直談也很又說服力。我們喜歡叫他做「黃伯」
。因為他會為自己的觀點醵理力爭，而且他能演善辯，所以無人可以駁贏他。他是一
個生活來自基層社會的人，所以對社會上的一些看法，我跟他常有共鳴。我很佩服他
有獨立的見地、很多人們看不到的東西，他也能一一道出。

基本上，沒有家駒就沒有BEYOND。家駒絕對是樂隊的靈魂人物，而現在我們就像三個
沒有靈魂的人。雖然我還覺得他仍然跟我們同在，然後給予我們精神上的支援，但我
們在也不是昔日的BEYOND了。因此我絕不會責怪別人說BEYOND今非昔比、光輝不再，
因為我自己也有這種想法。然而我不會因此了氣餒，縱使我知道要花上十倍努力也未
必及得上家駒的才華，但我也會努力搞好BEYOND。

在我的生命中，從未試過失去如此親切的朋友，那種傷心的程度實在不知怎去形容。
我感到憤怒、悲傷、後悔。如果不去日本，一切傷心事情便不會發生，為何我們要作
出這樣的決定？我知道自己不應該被這種想法囚禁，縱使思前想後，但還是要逼自己
接受一切無法接受的現實。我會這樣想，人終必一死，重要是在生時有否盡力做自己
想做的事，是否珍惜過自己。

記得事發後自己第一個念頭是不想再做音樂，而我們三人一直也不敢提及關於樂隊的
事。直至有一天家強致電給我。我才醒覺到不能從此沈淪下去。家強的悲痛一定更甚
於我，但既然他也能站起來，我也一樣要堅強。不過重新起步做第一首歌的時候，真
的非常辛苦，既心不在焉，也冷靜不了，那是一段很難熬的日子。我相信人死後會活
在另一世界，家駒只是先走一步而已。我希望樂迷會常常想念他，不要忘記他。也希
望BEYOND各成員會記得家駒對大家的要求。三人繼續緊守崗位，創作一些令家駒感到
拍爛手掌的作品。自從家駒離開以後，我再不獨是面對外面的世界，我也要面對他。
在保持BEYOND過往的優點之餘，我會繼續為創作注入新的元素，因為這也是家駒在生
時會做的事情。