＜家駒的樂與怒＞Beyond 返回日本前的對話
Ｂｅｙｏｎｄ是百分百根植於香港的樂隊，直至九十年代初期，他們的音樂才華，
備受日本音樂界賞識，力邀他們到日本發展。
九三年，Ｂｅｙｏｎｄ主力放在日本，尋求更大的音樂空間，在日本逗留四個月。
五月間，他們為配合新唱片《樂與怒》的宣傳而回港三週。期間，我們相約他們於
ｂａｎｄ房內談了兩小時。
Ｂａｎｄ房內，他們慣用的樂器已遷往日本，可是他們的演出海報，與他們喜歡的
樂與怒樂隊海報還是貼得滿滿。幾個人隨便地坐著，談及他們對音樂、樂壇及樂迷
的看法。
其中大部分問題都由家駒作答，而他的每一句說話，都是Ｂｅｙｏｎｄ的心聲。
〔撰文：鄺國強、陳頌紅〕
時間：九三年五月十日＜壹周刊＞
地點：Beyond 在旺角的 Band 房
人物：Beyond 成員：黃家駒、黃家強、葉世榮、黃貫中
壹：為何四個人走在一起夾Ｂａｎｄ ﹖
駒：
到現在都不知道原因，相信是緣分。性格合得來最重要，大家要無條件奉獻，
肯犧牲，全心全意為夾ｂａｎｄ而夾ｂａｎｄ，不要盤算樂隊能為自己帶來什麼利益。
其實大家未夾ｂａｎｄ前都各有自己的樂隊，那時候興一人夾幾隊ｂａｎｄ，
家強和我跟太極的Ｊｏｅｙ，Ｇａｒｙ，Ｒｉｃｋｙ組成Ｌａｓｅｒ Ｂａｎｄ，
平日好少練歌，有人出錢請我們才練。
當時在Ｍａｒｋ Ｉ Ｓｔｕｄｉｏ練歌，
練得密，收錢少。唱三十首歌只幾千元，交租都未夠。Ｐａｕｌ那隊Ｓｔｏｎｅ更
慘，幫市政局的歡樂篷車表演，最初收四百元，後來有人壓價，收三百五十元，最
後更離譜，說「賓佬」只收三百，不幹就「賓佬」上。
Ｂｅｙｏｎｄ組成於八三年，八四年世榮加入，Ｐａｕｌ最遲，八五年才加入。當
時並不知道Ｐａｕｌ會彈結他，只知道他長頭髮，喜歡聽歌。他幫我們做演唱會海
報，演出前其中一個成員突然決定去外國讀書，徬徨之際，無意中知道Ｐａｕｌ會
彈結他，於是找他夾一下，一夾即合。
壹：外間說你們是地下樂隊，同意否﹖
駒：
從未覺得Ｂｅｙｏｎｄ屬於「地下樂隊」，我們玩自己鍾意聽的音樂，沒有故意玩
別人不喜歡的音樂。我覺得自己的音樂應該十分流行，不知為何沒人聽，非常不甘心。
「地下樂隊」是什麼﹖沒資格出唱片﹖上不了大台演奏﹖故作低調不宣傳自己﹖這
全部是別人對「地下」一詞的誤解。「地下」的正確意義是社會不容許仍要死幹，
好比在大陸唱反共歌就是「地下工作」。
香港沒有政治思想鬥爭，我們玩英式搖滾，表達一下對社會不滿，在西方是一種非
常悅耳流行的音樂，可惜大多數香港樂迷只接受自己聽慣的流行曲，不接受之餘更
乾脆把Ｂｅｙｏｎｄ稱作「地下樂隊」。
壹：Ｂｅｙｏｎｄ是否故意標奇立異﹖
駒：
我們不喜歡一首歌有太多重複。大部分流行曲唱兩段ｖｅｒｓ正歌，一個
ｂｒｉｄｇｅ﹝轉折﹞位，一段ｃｈｏｒｕｓ﹝副歌﹞，好ｆｏｒｍｕｌａ。
我們喜歡多變化，甚至自己記自己的歌詞都有困難，因為我不懂寫譜，每次作曲
都要用錄音機錄下來。
有人覺得Ｂｅｙｏｎｄ的音樂不協調，硬將三首歌串連一齊。我覺得這樣很
ｄｒａｍａｔｉｃ，像說故事一樣。我反而覺得別人的音樂玩得很局促，沒變化。
壹：曾經有評論指Ｂｅｙｏｎｄ的歌曲愈來愈商業化，是否向現實低頭﹖
駒：
有人說Ｂｅｙｏｎｄ只會玩古靈精怪的音樂，玩正經悅耳的音樂就不行。所以
我嘗試寫別人心目中的靚歌，證明別人做到的，自己一樣做得到。這是挑戰自己，
不是向現實低頭。不過，我承認Ｂｅｙｏｎｄ試過商業化，這是吸納樂迷的一種方法。
如果我堅持要玩自己認為好的音樂，而樂迷不懂得、不接受，就會抗拒，覺得
煩厭，不想再聽Ｂｅｙｏｎｄ的音樂，這樣導致與樂迷有距離，我不甘心；所以暫
時妥協，待樂迷接受我們後，再創作自己喜歡的音樂。
我認為Ｂｅｙｏｎｄ並沒有故意商業化，除非現在我們只玩《大地》、《真的愛你》
、《喜歡你》這些歌曲，才是百分百ｐｏｐ ｂａｎｄ。不過，Ｂｅｙｏｎｄ沒有
停留於《大地》、《喜歡你》那個階段。
壹：現階段在創作上有沒有受限制﹖
駒：
以前我們喜歡將簡單的意念複雜化。現在知道香港人喜歡聽簡簡單單、不用花
心思的音樂。身為音樂人，整天想突破，但是又要控制自己不要走出這個框框，有
時候為了首歌要流行，壓制自不要注入自己喜歡而樂迷可能不接受的元素，覺得好
悶，問自己，究竟玩什麼音樂﹖為何要苦練技巧﹖
在《大地》、《喜歡你》那段時間，我們玩簡單的歌曲，ｆｅｅｄ ｂａｃｋ最強
，很用心玩些技巧難度高的歌曲反應很冷清清。身為音樂人，想玩境界高一些的音
樂反而沒人理、沒人欣賞，覺得在香港玩音樂沒意思。現在情況好一些，樂迷人數
已穩定下來，唱片公司亦對我們有信心。只要在一張唱片內有兩、三首會流行的歌
，曲其餘幾首可以任由我們自由發揮。
Ｂｅｙｏｎｄ已成立十年，我希望寫自己喜歡的音樂，哪怕有部分樂迷不接受捨我
而去，Ｂｅｙｏｎｄ仍會走回自己的路。
壹：在樂壇十年有何收穫﹖
駒：
最大收穫是部分樂迷懂得拿起結他玩音樂，懂得鼓是什麼。結他是什麼。我們
彈錯時，他們會寫信指正我們。這類樂迷不單止欣賞我們的歌，亦欣賞我背後的努
力。他們感受到要彈結他出色，就一定要花很多時間練習。我覺得很開心，因為以
前所做的一切沒有白費，好可能這班樂迷長大後會成為為另一隊或數隊Ｂｅｙｏｎｄ
，好像我們般罵人、罵社會。他們亦給予我們壓力，要做得更好。
壹：成名後Ｂｅｙｏｎｄ也拍電影，上電視、電台做節目，是否不甘心只做音
樂人，要做藝人﹖
駒：
我們是百分百音樂人，一心一意做音樂，有唱片出時才露面宣傳，平時就躲起
來做音樂。如果不出唱片也上電視、電台節目，才是「藝人」。
Ｂｅｙｏｎｄ做宣傳必定跟音樂有關。有些歌星上綜合性節目，踩踩蛋、飲啖奶、
打個筋斗，有什麼意思﹖對音樂的幫助是「零」，只提高了自己的知名度而已。
前陣子我也試過又唱歌又拍戲。一來因為經濟問題，二來要證明我們也可以像其他
藝人一樣，邊唱歌邊拍戲來賺錢。可是，每天回家整個人累透了，怎會有時間放在
音樂上﹖人人擔心自己跌，所以搏到盡。為啥﹖怕別人比你紅，怕別人搶走自己的
歌迷。
壹：既然想推廣音樂，為什麼不為別人做音樂﹖
駒：
我們想過替人作曲，但唱片公司反對。他們說，有好歌為何不留給自己﹖如果
不是好歌，只會影響Ｂｅｙｏｎｄ聲譽。就是只負責編曲也不成。總之在任何人的
唱片內有Ｂｅｙｏｎｄ的影子都不成，想聽Ｂｅｙｏｎｄ的歌就應該去買Ｂｅｙｏｎｄ
的唱片。
如果成員中各自去做其他幕後工，大家會「心散」。以「太極」為例，他們替很多
歌星彈ｓｅｃｔｉｏｎ，明明自己彈「Ｒｏｃｋ」的，卻替別人彈「Ｊａｚｚ」，
做多了會埋沒自己的個性。你說，如果剛剛彈完梁雁翎的歌再回來夾Ｂａｎｄ，會
怎麼樣﹖
壹：為何不滿香港樂壇﹖
駒：
香港沒有「樂壇」，只有「歌壇」。你看看每年的樂壇頒獎禮上誰當選最佳歌手﹖
是紅藝人。什麼歌曲入選﹖全是ｃｏｖｅｒ ｖｅｒｓｉｏｎ歌曲。
圈中可話事的人根本不尊重音樂，只以音樂形式去娛樂大眾; 宣傳歌手，並不是用
音樂去打動人心，內容空洞、沒感情。藝人亦會專注在音樂上，做歌星的去拍電影
、拍電視，做明星的又走過來唱歌，很多歌手經常出席慈善活動，什麼扶貧、饑饉
、到孤兒院、老人院訪問，可是他們的歌從來沒有表達過關懷社會的訊息。為什麼
﹖想紅，當紅者想更紅。
壹：為何Ｂｅｙｏｎｄ 「串」得起﹖
駒：
做人最緊要真。好奇怪，有些藝人能夠裝出笑臉，明明不很熟絡的，見面時卻
互相擁抱扮親熱，為啥﹖可能他們身不由己，我卻不願意做木偶，對人強顏歡笑，
音樂人只需要做好音樂。
我們不是學院派出身，十多年來在家人反對之下仍然堅持夾Ｂａｎｄ，對音樂的熱
誠影響了下一代，不少樂迷開始懂得音樂，我們彈錯了，他們會寫信罵我們，亦有
樂迷寫信、寄錄音帶、錄影帶諮詢我們的意見。Ｂｅｙｏｎｄ以後存在與否不重要
，因為我們播下了種子，開始萌芽。