刊登日期：1988年11月17日至23日青年週報
今非昔比──與黃家駒的談話
自己一向都很留意BEYOND的舉動。永遠等待EP推出，當中的五首作品WATER
BOY 、昔日舞曲、金屬狂人、灰色的心及永遠等待都能打動我，直至主動去尋找
再見理想盒帶，取笑BEYOND的短褲、亞拉伯裝，都可以一一向自己證明自己在
意BEYOND的音樂發展。
任何人的每個轉變都有原因，但似乎BEYOND的轉變除了引起議論外，箇中原
因就永遠撲朔迷離，每次有人問到他們時，總被他們兜兜轉轉的幾句話解開了，
我就是不甘心這些存在心中的問題會永遠得不到答案，於是次次努力的尋找機會
去「質詢」他們，在演唱會後台、記者招待會等等埸合都試過，但次次都是因為
時間倉卒而被中斷，終於最後被我找緊了一個機會，與BEYOND的黃家駒談談音
樂、轉變。整個所謂訪問過程都要站著，看著一邊吃東西一邊回答問題的家駒，
最後雙腳有麻痺的感覺，這次單憑記憶的速訪，可算自己做訪問以來最混亂的一
次。
問：「究竟你何時開始愛上音樂？」
駒：「我喜歡音樂的過程非常之長，是慢慢地被潛移默化的，慢慢的聽，愈聽便愈喜
歡。我還記得自己十三、四歲的時候，除了我家姐喜愛聽歌之外，還有一個朋友
都是熱愛音樂的。有一天他突然的問我，有沒有想過自己喜愛什麼，我摸不著頭
腦，只覺得他的說話很怪，什麼叫喜歡不喜歡呢，又為什麼要找樣東西來喜歡呢
？於是便隨口答句：「游水囉！」，跟著我那朋友反問我有那個人識游水而不喜
歡游水呢，有人之所以說不喜歡游水只是因為不懂游水，這個不成答案。我想了
又想，覺得又有道理。況且任何時候，潮流都影響了社會新一代，我又怎會例外
呢，於是便開始聽起音樂來。」
問：「什麼音樂、人物，對你影響最深？」
駒：「說起來雖然當時是流行彈吉他唱Folk Song ，但我卻認為這些玩意只是「撩女仔」
的技倆，毫無意義，我十分討厭。另外當時從電視上看到David Bowie 的演出，一
看便像著了魔一樣的愛上了，經常在想著這些，又覺得他在舞台上的表演是能人
所不能的，有什麼可能會是這樣的超然呢，他的腦袋是想什麼的呢？感覺上便覺
得他好像是超人一樣。那時自己真的很瘋狂的，每次電視台有他的演出，雖然當
時未有唱片、錄映等設備，都會提著那座簡陋的卡式機，站在電視機的喇叭旁邊，
把整個音樂會錄下來，然後晚都聽著那盒錄音帶，躲被窩中聽完又聽。整間房每
個角落都貼滿David Bowie的poster，連天花板都不例外。整個故事都是由他開始的，
自從接觸過他的音樂，連思想都不斷受他影響，不過除了他之外，同類型技術搖
擺的樂手都有追隨，好像King Crimson、Brian Eno 等等，不過對我的影響都不及
他。我就是聽這些長大的。」
問：「那麼學彈結他又是何時開始？」
駒：「我那個朋友彈結他彈得很好，常常都鼓勵我去學。那時我的家是做五金生意的，
有一次隔鄰店鋪要搬走，遺留一支非常殘舊的結他，我問那朋友有否興趣，他叫
我弄乾淨給他，於是我用天拿水倒入結他，想慢慢擦乾淨，誰知天拿水遇上結他
面的「力架」會腐蝕了結他面，於是我足足花了一個晚上，將整支天拿水倒向結
他，務求將所有「力架」擦去，免得結他面一片黃一片黑，結果我成功了，但當
我拿結他給我的朋友時，他居然說太舊，他不要了，枉費了我一番心機，於是我
把心一橫，就拿起那支結他去彈、去學，由朋友和結他書做引導，學起來學得一
段日子，都只是盲求的彈著自己喜歡的Bowie-Brian Eno 等等，我的朋友又來告訴
我這樣是不該，跟著又問我知不知其他的音樂，例如Blues、Jazz、R&B等等最怜?
本的東西是什麼，我聽得一頭霧水，但還是不停的苦練，找其他人夾Band，但當
時年紀小，完全不懂得什麼叫遷就，於是常常有爭執，風格上又分歧得緊要，而
且一爭吵起來，意氣用事，說話往往有骨的，得得戚戚的，還以為別人一定要遷
就自己，於是很多時候夾Band夾到連朋友都沒有了。
還記得有一次，雖然當時彈的是Rhythm Guitar 的位置，沒什麼發揮機會，但我都
很盡力的苦練，結果到夾歌的時候，還是被那個Lead Guitar 手罵個狗血淋頭，罵
我彈得差，當時甚替自己不值，於是決定無論如何都要練得一手好結他，跟著便
每日用六個鐘頭的去練……現在想起來，都覺得好笑。」
問：「當時有沒有想以音樂為職業？」
駒：「雖然當時是如此瘋狂，但從沒有想過以音樂為職業，因為當時香港是幾乎完全
沒有人玩這些音樂的，亦不時興以音樂為業，所以想也沒想過，覺得沒有可能。
後來讀完書，爸爸常覺得我一事無成，要我去學這些掣那些，希望我有一技之長，
「唔駛做乞兒」（一笑），結果前後做過很多工作，工廠、鋁窗配料等，但次次
都做不長久的，最後與世榮一起做保險經紀，還是做這份工作建立起自信。」
問：「有何觸發起出版『再見理想』？」
駒：「BEYOND成立時，大家都從沒想過以此為職業，覺得玩這些音樂有人共鳴是百
分百沒可能的事，但這些其實除了是興趣外，還是理想，於是便傾全力出版「再
見理想」，目的是要達到大家最終的心願，這是一個理想的終結，完成了這個後，
便再沒有什麼理想可言了。」
「所以到我們出版其他大碟時，所有人都說我們向現實低頭了、商業化了了，
其實他們不了解BEYOND的理想已終結在這盒帶了，再出版的東西其實已是沒有
自己、沒有往昔的東西，為何常常要把兩個時期的東西看作是一個階段的轉變呢？」
問：「但是你不覺得將自己以前當是理想的音樂，變成現在的生財工具，是一種扭曲、
不協調的態度嗎？」
駒：「容許我作個比喻，有很多學院派的畫家，都覺得畫畫應該有一定的法則，甚
至是一定的模式或一定的風格，這O他們從正規中學回來的，但他們不能說一
個非從正規畫畫的畫家畫出來的不是畫，正如我們從前玩的非正規和現在正規
的，不都是音樂嗎？不同的只是我們的出發點，但這些都不緊要，因為這些是
「我們」的音樂，閣下能否吸收是另一回事了。」
問：「但你不覺得其實有很多吸收力強，想找尋一點新東西的人正需要你們做引導嗎？」
駒：「這個更無需多講，簡單來說這個世界什麼都有，要找的一定會找到，而且人
人都有一個獨立的腦袋，有獨立的思想，沒有必要受制於人，我亦不想充當一
個改變或控制別人思想的角色，就由他們自己去尋找、去創造好了，況且就算
我現在如何計劃再改變，再不滿現在的自己，我都想不到就算要改變
會改變什麼，所以，還維持現狀好了。」
問：「那麼由少至現在，你最渴望是什麼？」
駒：「以前和現在都一樣，都是渴望自由。年少時就希望別人信任自己，由得自己
鋪排自己的一切，總覺得每個人只應該懂得控制自己便夠了，不要來干涉我。」
問： 「那現在呢？難道你現在不為自由嗎？」
駒：「現在覺得自由的定義是沒有壓力、沒有責任要承擔，還有一大段距離呢！」
整個談話就此結束，唯希望大家可以像我一樣，盡力嘗試去接受今天的BEYOND。