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古老的歷史主題向來都是桌上遊戲中炙手可熱的背景設定之一。這些運用古老印象
表達出的設計美感加上有趣的遊戲機制，可以說是吸引玩家目光的終極手段。小編
在剛接觸桌上遊戲的時候對於這類的歷史題材也是相當有興趣，玩遊戲又可以學歷
史，真是相輔相成！
模擬歷史的主題遊戲中有許多設計是深具野心的巨作，像是"文明"(Civilization)
或是近期的"歷史巨輪"(Through the Ages: A Story of Civilization)，這類主題
的遊戲通常是深遠、複雜且多變。不過，並不是只有這些淵遠流長的遊戲才會使玩
家愛戴，還有許多模擬單一事件或是斷代史的桌上遊戲傑作。而此次要介紹的遊戲
就是由大師：倪睿南(Reiner Knizia)於1997年所設計的一款經典遊戲：
"兩河流域"(Tigris & Euphrates)。
倪睿南(以下簡稱RK、或是RK大師)是一位非常多產的桌遊設計師(註一)。早些年以
前，小編剛踏入桌遊界所接觸的前幾套遊戲中有一款名為：現代藝術(Modern Art)
的遊戲挑起了小編的興趣。沒想到對單一機制(拍賣)的描述都可以詮釋得如此淋漓
盡致，也因此奠定RK大師在小編心目中的地位。RK在桌遊界中留下許多值得玩家學
習的觀念，其中有一句名言最是讓小編喜歡：
"When playing a game, the goal is to win, but it is the goal that is
important, not the winning"
"玩遊戲的最終目標是取勝；然而這個目標卻比獲勝更重要"
這句話表面上看似描述玩一款遊戲的君子風度，有點類似"全力以赴，但是勝不驕、
敗不餒"的肚量；然而，我們可以從這句話看出一層更深刻的含意，那就是玩家在RK
的遊戲中必須要有強烈的求勝心。因為RK的遊戲通常是市場交易的互動模擬：拍賣
與競價(Auction and Bidding)，而這些交易的物件通常是玩家交互堆疊出(強互動
性)、或是由系統龐大的資料庫中提供(高隨機性)，玩家必須經過縝密的思索與運算
之後才會大略知道這些流動性資產的價值；如果在遊戲中有某些玩家是完全"不思求
勝"或"不知如何求勝"，這類市場交易系統對於他們來說可能會感到無情與不知所措
、而且也會讓其他玩家覺得很悶...(雖然說不按牌理出牌也是一種風格～)
回到這次的主題，按照慣例先從"兩河流域"的遊戲外觀談起。
小編目前手上的版本：香港戰棋會的繁中版本。其實在更久之前，小編購買的是
Mayfair Games在1999年發行的版本。不過後來小編把這款遊戲借給失聯的友人之後
就拿不回來了...所以只好再入手2009年的版本。
其實新版跟舊版之間各有千秋，舊版的外觀比較像是故事書中的景象，用色也大多
是以藍、白色為基底，古老中帶有一股氣勢磅礡的意境(帝王出巡啦！)；反觀新版
的美術似乎就顯得樸素與拘謹，但是橘、紅色調作為基底顯得比較溫情一些，而且
遊戲版圖上的圖案更加強調兩河流域的沙漠綠洲地形，這似乎與美索不達米亞
(Mesopotamia)地區的乾燥氣候更為契合。
如果小編沒有記錯的話，1999年版的兩河流域好像只提供基本地圖(上方那張)；而
新版的遊戲圖板則提供正反兩面不同的地圖。千萬不要小看地圖的變化對於遊戲的
影響，新版的地圖因為有更多的神廟與寶藏，文明的發源地的增加(從10處增加至
14處)也讓遊戲中戰場密度變的更高，玩起來比基本版更加刺激、小編試過一次之後
就愛上新地圖的緊湊布局，至此之後就沒有回頭玩舊地圖的慾望。
另外還要提一下新版讓小編喜歡的兩個特色：第一個是外盒加厚，讓遊戲的防禦力
變得更強大，外盒邊緣裂掉的情況應該不會再出現；第二個是加上新的"文明建築物"
擴充，讓遊戲得分來源更多、衝突也變得更火爆！
再來看看遊戲中的各項配件，首先是板塊的部分。
"兩河流域"是RK的"板塊放置三部曲"(Knizia Tile-laying Trilogy)遊戲之一(註二)
，所以玩家在遊戲中的有極大的時間是在把玩上圖的這些"文明板塊"(中文版翻譯為
：追隨者板塊)。板塊因應的正反兩面都有非常精美的插畫，可以看出雖然新版的外
觀是比較樸素，但是細節都有注意到。
遊戲中四種板塊(黑色人民、綠色商賈、藍色農夫與紅色神殿)分別是對應到每個家
族的四大領袖(上圖左方)，領袖在每個玩家的標誌之下顯得相當陽春。小編是私心
希望如果"兩河流域"出15年或是20周年紀念版，或許可以考慮一下設計木質陰刻的
領袖圓木塊(註三)，或許會顯得更有質感～
另外遊戲中會常常拿取的還有五種分數方塊。這些方塊對應到玩家四個領袖的得分
與神廟寶藏(原木色)，分成大顆的五分與小顆的一分。遊戲中的配件介紹至此告一
段落，整體而言算是中規中矩，雖然不至於令人驚艷，但是在拾取操作時也蠻稱手
的。
規則手冊的設計中，新版的說明書是採用橘色沙漠作為背景。小編猜想會有這種配
色應該是為了要與封面以及圖板的美術風格有所對應。可惜的是橘色搭配點點的塵
土砂礫背景讓整本說明書顯得過於搶眼，這讓寫在上面的文字不管是深色還是淺色
都不是非常明顯，讓玩家閱讀起來非常吃力。不知道這個毛病是不是中文版才有？
希望有購買原文版的玩家可以提供一下心得。
相較之下玩家拿起擋住隱藏資訊的屏風上面寫的規則提要還比規則書來了順眼許多
，至少文字背景是淺色的、搭配加粗強調的字體也很容易讓玩家知道重點在哪裡。
所以新版"兩河流域"規則說明書的排版在小編心中的評比是不及格的，這更讓小編
懷念回不來的1999年版...
配件的介紹就到此告一個段落，其實網路上有許多新版遊戲的開箱照，所以小編在
此不多贅述。但是小編找呀找、好像在台灣已經看不到舊版的遊戲介紹，真是有點
可惜；不過另一方面也代表相較於RK的其它知名大作：RA、失落的城市
(Lost Cities)或是剛剛提過的現代藝術，這款RK在BGG排名最高遊戲似乎在台灣市
場的知名度較低。
"兩河流域"的遊戲主題是在描述西元前3000～600年之間，經歷了蘇美人、巴比倫與
亞述王朝的變遷，在西亞的兩河流域間所發生的文明發展以及部落與氏族之間的戰
爭。遊戲中玩家各自扮演四個虛構家族之一：弓箭、獅子、公牛與水瓶，並藉由派
遣家族中的領袖(有魅力的國王、有財力的富商、有神力的祭司、以及有灌溉技術的
農技師)到兩河流域的土地上號召追隨者、成立部落、互相兼併形成更大的王國、然
後建立奇觀(紀念碑)流芳百世。
是的，這款遊戲的規則甚至比背景描述還要簡明。玩家每回合可以由四種行動庫中
行使至多兩個動作(可重複)："放板塊(追隨者)"、"放置災難板塊"、"調派領袖"、
以及"換手牌(板塊)"。看起來有點複雜，但是老實說前三項根本是"擺放板塊"的變
異行動選擇，只有換手牌是另外一種選項。所以這也是一款擁有RK"雙行動回合"
(two-action turn)機制的遊戲。
遊戲計分的方式與結束的條件也同樣簡潔易懂。玩家放置這些相對應顏色的板塊(追
隨者)至自己家族成員控制的部落，從而獲得對應的分數(顏色方塊)。當板塊不夠補
足玩家手牌時、或是場上剩下兩個以下的寶藏(代表任意顏色的分數)時遊戲結束；
計分時大家把每項領域所獲得的分數拿出來逐一比較，先比獲分最低的領域(每個玩
家可能不同)、若是平手再比次高的領域...依此類推。基本上勝利目標就是逼著玩
家平均發展每個領域，假如只有某項特高其它都是零分，那遊戲結束還是零分(嚴格
來講是拿到三個零分)。
這個遊戲表面上看起來就像是抽象遊戲，但是其實在BGG的票選中大多數的玩家會支
持這是一款較為複雜的歐式"策略遊戲"(Strategy Games)，而且甚至也有少數人覺
得這是文明類的"主題遊戲"(Thematic Games)。就遊戲中的感覺，小編個人認為"兩
河流域"被視為主題遊戲也無可厚非，這本來就是一款模擬斷代史的歷史遊戲。而且
模擬的手法與巨觀的歷史演進方式環環相扣、栩栩如生。
然而，遊戲中擺板塊的抽象手法究竟是如何描述部落文明發展的進程呢？
答案請讓小編來為大家細細闡釋！
兩河流域在背景與遊戲進程的契合度是非常優秀。像是一開始的設定，每個代表文
明起源地的"翼神靈"(Lamassu)其上放置神廟板塊(宗教追隨者版塊／神殿)以及一個
代表任意顏色分數的寶藏。這就代表宗廟是古文明的發源地，而宗廟上的寶藏就是
文明的聖杯，就算是災難板塊也絲毫不能動搖。也因此領袖通常會擺放於有寶藏的
宗廟祠堂之緣，藉此鞏固在部落中的地位。
黑色國王也是最容易在第一輪被擺放到場上的領袖(另一個當然是商人)，因為國王
的威望可以代為領取各個顏色的分數(前提是該區域沒有該顏色的領袖)。這也顯示
部落的發展核心通常由具有威望的酋長開始，然後在互相兼併的過程中成為領土遼
闊的一國之君。
遊戲中設置商人領袖可以奪取宗廟上的財寶，但是一個獨立的王國仍會存在至少一
枚寶藏(經歷戰爭洗劫的部落可能將會被其他部落奪走宗廟上的寶藏)，這就說明宗
廟在戰爭中被敵人破壞、褫奪敵人部落領袖的繼位正當性，然後被迫面對人為災難
(擺放災難板塊)的驅趕或是政變內戰的要脅。
初期之後接連登場的是祭司與農技師。
因為神殿對於無論是哪一個領域的領袖都是非常需要的(鞏固人民的支持)，因此遊
戲提供的所有版塊中，有三分之一都是神殿板塊。所以祭司引發的衝突總是特別殘
酷與致命，輕則導致國家內民心思變(容易陷入政變)、重則導致國家分裂。
農技師則是得分難度較高的領袖，因為農田板塊總數雖與另外兩個領域比例差不多
(五分之一)、但是可蓋地域的條件限制(只能建在河流上)，這也導致農業技術是最
容易被刻畫在紀念碑上的領域(以帶來每回合穩定收益)。雖然RK在遊戲中紀念碑的
靈感可能是來自於"伊絲塔城門"(Ishtar Gate)註四，雖說歷史上只說上面被雕刻了
神獸的圖像而不是有關農業技術的楔形文字，但是小編還是很喜歡兩河流域的設計
概念！
兩河流域中的策略發展是非常豐富的，玩家必須隨時注意場上每個對手領袖的勢力
發展與手上的資源規劃策略。當然，遊戲中如果只有簡單的擺板塊拿分數那就顯得
單調，所以RK大師融入戰爭的概念，並將之分成政變與國戰兩種。
戰爭只會發生在不同家族的相同顏色領袖相遇之時，相遇的方法有兩種："空降"
(政變)、或是"連接兩國國土"(國戰)。政變是比較領袖鄰接與手牌上的神殿板塊數
量，攻方(空降進入別人王國的領袖)必須先出示手中的板塊、守方再出示手牌；國
戰則是比較各自國家內與領袖顏色相同之所有板塊數量再加上該顏色手牌版塊。兩
種戰爭都是大數者勝，若遇平手則防禦者勝。
戰爭的結果可能是非常豐碩的！這要看玩家可以俘虜的板塊數量而定。若是國戰的
話可能會有3、4分甚至6、7分的巨額獎分入袋，而且戰完之後瓦解的大國領地將會
造成更多內、外戰事的交錯，非常符合戰亂時代的氛圍。玩家在遊戲過程中甚至可
以幫助對手國家建立紀念碑，雖然會被對手賺取一些分數，但是對手的戰力也會因
此變低，成為可攻取的目標。這樣的精妙設計完全模擬出大國追求藝術與安逸而極
盛轉衰的過程～
相較之下內戰就顯得卑鄙與下流，玩家可以藉由換手牌的方式湊神殿板塊來偷襲別
人國家裡的領袖。目標可能是更廣大的追隨者或是紀念碑的分數。但是無論如何，
每位玩家為了防止別人偷襲只好隨時保留一些紅色宗教板塊在手上，可是相對的也
會局限其他領袖的得分。內戰系統平衡國戰強者恆強的態勢(打不贏就用偷的)，看
到太強的對手不要跟他硬碰硬，來點陰招克敵制勝也是頗爽的。
戰爭系統在這套遊戲中地位至關重要。以結果論來說，若是三人局則平均領域分數
必須要在10分以上才能獲勝、四人局的話則降至9分左右。一場四人遊戲平均回和數
約在20回合左右(視戰況猛烈程度而定)，若是玩家關起門來玩可能很難達到這個獲
勝的目標(因為摸不摸得到缺門的牌也很難說)，所以戰爭就是獲勝的必經道路。
戰爭之道可能很難走也可能很順利，RK在遊戲中抽板塊的隨機性以及隱藏手牌的資
訊會讓玩家間有虛張聲勢的"外交"機會，再加上攻擊者必須先拿出底牌讓防守者惦
惦斤兩，所以更加考驗玩家的局勢判斷。套句孫子兵法的名言："知己知彼、百戰不
殆"。
大家都知道RK大師最喜歡設計市場機制與風險管理的遊戲，在"兩河流域"這套遊戲
中的市場競爭模式是隱晦的、而風險的管控是相當瘋狂的(但也十分精妙)。
玩家的家族領袖與放置於國家內的板塊可視為是一種投資籌碼，不只是同一位玩家
，不同的玩家都可以來一起投資(只要不同顏色)。版圖上的每個文明發源地都是拍
賣墩，玩家有限制的加碼直到收割的那一刻到來：小國變大國、大國吞小國變成大
王朝、大王朝建立紀念碑而由盛轉衰、之後分疆裂土從頭再來。中間的每個步驟與
每次循環都是將投資兌現(獲得獎分)的契機，端看玩家要如何合縱連橫、眼光精準
的投資。
還有一件很妙的事是，遊戲中允許玩家將領袖撤離戰場。這對初入門的玩家而言似
乎很不可思議，畢竟"有誰會去放棄自己的國家？"。然而以巨觀的投機角度而言，
這些已綁在己方領土的板塊是玩家投資的籌碼，當面對強大的外敵時如果死守，則
是將這些籌碼變現的機會留給敵人(或許正是對手缺少的顏色分數)，不如先暫時撤
退以圖之後使用"災難板塊"來切斷對手領土、或是政變手段反擊。正所謂："留得青
山在、不怕沒材燒"，這就是策略運用的彈性、以及考驗玩家折衝的智慧。
有人說RK的遊戲充滿隨機性質，這也讓風險控管難上加難。但是小編個人很愛RK充
滿變異因素的遊戲們，包括"太陽神Ra"(Ra)、"現代藝術"、"阿蒙神"(Amun-Re)以及
"足智多謀"(Ingenious)。玩家一想到充滿機率的遊戲可能會想到抽牌的"皇輿爭霸"
(Dominion)、擲骰移動的"馬尼拉"(Manila)、機率期望值的"石器時代"(Stone Age)
、或是擲骰選擇的"勃艮地城堡"(The Castles of Burgundy)。
這些BGG名列前茅的遊戲都是因應玩家要求："可以有機率因素、但是要讓玩家可以
明確地規劃策略"、"可以用骰子、但是要讓我可以計算期望值"、"可以擲完骰子再
決定行動、但是我要先知道每個行動的價值(最好讓我可以調整一、兩點骰數！)"。
RK大師不愧於大師稱號，他的遊戲機率因素不會是簡單的期望值、固定行動價值的
評估、甚至光是計算機率就會讓人頭疼(1/6？3/5？還是28/153呢？)；就算是計算
出機率又如何？RK遊戲中，玩家可能獲取的流動性資產之價值是個瘋狂的變數！就
像"兩河流域"中滿手的藍色農田板塊用處大嗎？當你已經不缺藍色分或是根本無法
藉由挑起國戰獲利時就等於滿手很稀有的廢牌(當然視情況也有可能完全相反)。
"兩河流域"在絕對是經典中的經典，是目前BGG綜合排名前30名中(截至2014/3)，是
唯二20世紀之前出版的老遊戲(另一款是同樣經典的大王)。徜徉在RK大師所設計的
天才機制與史詩背景搭配的天衣無縫，進行這款遊戲是非常享受的過程。這款遊戲
的策略絕對不只侷限在抽象的價值評估與行動選擇，還有更多的部分是具象的板塊
擺放：要排出那些型態才不會讓對手切斷補給線？要挑起那些戰爭才會有機會讓對
手露出破綻、進而引發有利的內戰？怎麼放才可以建立紀念碑順便趕走敵人的領袖
？
而這些具象的戰略思考不僅沒有侷限住"兩河流域"的策略發展，反而是更加深這款
遊戲的策略深度、廣度。本篇文章為拋磚引玉之心得，但是要真觸及這款遊戲的核
心價值與諸多策略仍嫌力有未逮，若是真要細細分析"兩河流域"裡的各種變化與策
略分析可能還需好幾篇文章交代(BGG上也有諸多的文章討論)。
然而，玩遊戲的心情或許不需如此斤斤計較。二、三好友、幾杯佳釀，將遊戲擺佈
；正所謂："一壺濁酒喜相逢：古今多少事，都付笑談中"。此等悠閒意境與雋永餘
韻，就是"兩河流域"帶給玩家的美妙體驗。
註一：請參考小編翻譯的拙作，經典桌上遊戲設計師翻譯系列。
http://ppt.cc/TvD~
註二：分別是1997年的"兩河流域"、1998年的"侍"(Samurai)與"穿越沙漠"
(Through the Desert)。
註三：就像是高品質的象棋製作，舉例而言應該像是http://ppt.cc/I1f-。
註四："伊絲塔城門"是巴比倫城中最著名的建築物，尼布甲尼撒二世下令修建，曾
經是古代七大奇觀之一。附帶一提，iOS的兩河流域app開場畫面就有這座城門。
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