1996年，JOHN PARISH&POLLY JEAN HARVEY合作發行了一張專輯﹕DANCE HALL AT LOUSE
POINT。歌詞是由P J所寫而音樂都是由JOHN PARISH所作所演。MICK HARVEY繼續參
與了這張專輯，這裡BLUES更加凸現，P J的歌聲在某些時候開始變的平靜，美妙，
慵懶，似乎陷入了某種沉思，很多抒情的音樂和歌聲把我們帶入甜蜜的有陽光的下
午。只是突如其來的銳利嘶鳴甚至邪惡的喃喃自語會打破這些，但是，很快，一切恢
復平靜，CITY OF NO SUN，URN WITH DEAD FLOWES IN A DRAINED POOL，TAUT都帶
有P J式的標誌性嗓音。P J的歌聲愈加成熟。
而在NICK CAVE1996年的專輯MURDER BALLAD中更是由P J和NICK CAVE合唱了HENRY
LEE，這首改編自傳統民謠的歌曲，在P J和NICK CAVE的聲音下如此溫婉悲傷，尤其
是當兩人合唱到“LA LA LA LA LA……”時那種如同陷入被包裹在羊水之中窒息著，
整個世界只有音樂瀰漫，而最後女聲因嫉妒而刺死了男聲並把他丟進了井裡，死亡，
一次死亡般淒美的歌聲環繞而久久不散，這是一張關于死亡，黑暗，絕望的專輯，裡
面死亡的人數超過六十個，真正是音樂史上的MURDER BALLAD。1997年NICK CAVE的專
輯THE BOATMAN‘S CALL裡的WEST COUNTRY GIRL被解釋為NICK送給P J的情人節禮物，
這兩個黑暗音樂中的男女畢竟如此惺惺相吸。
在1998年P J的IS THIS DESIRE專輯封面上，P J的長髮已經剪去，似乎那些狂暴
的東西逐漸遠離了一點，站在寧靜的水邊，兩張照片上的P J反向地站著，但都抱著
手臂，神色漠然卻帶了一絲溫和，P J在這裡突然變得美麗，那種來自古典的美充滿
了畫面。音樂更加嫵媚，敏感，女巫已經從地底走上來了，而P J一開始就唱著“
MY FIRST NAME ANGELENT ，PRETTIEST MESS YOU‘VE EVER SEEN ，LOVE FOR MONEY
IS MY SIN，ANY MAN CALLS，I’LL LET HIM IN”ANGELENE，絕世的美麗，金錢，
罪惡，男權，性，整張專輯仍逃脫不了P J內心的掙扎，慾望，然後，城市，夜，天
空，樹木穿過了月亮，星星在天堂以上，山頂的CATHERINE，聽風，黑頭髮，棕色眼
睛的美麗LEAH，所擁有的只是噩夢，還有ELISE的A PERFECT DAY，最後開始歌唱的
CATHERINE DE BARRA，那個同性的花園，可憐純潔，三十歲仍未結婚也從未跳過舞的
JOY窒息著，沒有希望地悲哀著，而希望，希望只剩下希望，而希望是沒有希望的，
“自從我出生我就沒有任何信仰，但這從來不成為一個問題”痛苦的河流，眼神中
露出悲哀的女孩來自幻象或者天堂……IS THIS DESIRE整張專輯更加低凋，電子化
的音階，低語，呻吟的黑色歌聲，節奏奇異，慾望更加分裂成各類碎片散落在生活
的每一個細節裡，而又統一成一個更加強大的原罪， P J懺悔，祈禱，敘述一個又一
個傳說中因罪惡而遭天譴的女人的故事，那裡都是每個時刻的P J甚至我們自己，而
永恆的噩夢裡，愛永遠不會醒來，而又永遠被渴望著，那片黑色的陰影更加濃重，
濃艷的甜蜜下面是絕望之至的終極虛無，在這裡P J愈加內省，成熟，音樂更是精緻
又不失原始的某種形而上的粗糙。
2000年P J的STORIES FROM THE CITY， STORIES FROM THE SEA發行，
這張專輯仍是由P J，ROB ELLIS和MICK HARVEY一起製作，
並請來了RADIOHEAD的主唱THOM YORKE
在其中的BEAUTFUL FEELING，THE MESS WE‘RE IN等歌中一起合作演唱。
封面的P J似乎完全成熟和變得滄桑異常，在城市的街道中回望著，
如一襲黑色的幽靈隨時會從畫面上消失，背後繁華和夜色中糜爛的城市模糊和晃動著，
專輯是P J在99年的美國紐約和英國的靠近海邊的DORSET兩地生活時產生的音樂動機，
恐懼仍隨時伴隨著P J，但P J已不再通過當初的狂暴，嚎叫，撕裂的嗓音來對抗，
現在P J成熟地平靜下來，在路上和海邊美好地幻想著A PLACE CALLED HOME，
BEAUTFUL FEELING，而回到紐約，城市，那個罪惡之都
THE WHORES HUSTLE AND THE HUSTLERS WHORE，THE MESS WE‘RE IN
只是P J的音樂更加回歸而矛盾，渴望仍無處不在，
幻覺一個又一個出現，然後又一個接一個破滅，
在那些夕陽西下的樓頂，
在夢中的馬群，
在厄運以後所帶來的好運裡面，
在紐約城市中直升飛機的巨大轟鳴下，終于，在KAMIKAZE裡，
P J 再一次用她特質的歌聲在急促的音樂裡逃避著，當然一切都順流而下。
P J的音樂從一開始到這最新的專輯都是延續著P J一貫強烈的個人情緒化的，
個人體驗下的躁動，總是聽得令人動容，那種壓抑和突然爆發出來的情感
都能抵達我們某種意義上的底線，那個低凋中突然銳利起來的嗓音會瞬間打動整個世界，
包括聆聽中的你我，而我們的矛盾，恐懼，渴望，慾望仍如此糾纏在一起，但一樣，
隨著歲月的磨損我們最初的憤怒逐漸遠去，而空洞的一切理由都被我們識破，
而我們總還是要找到一個借口，得以繼續存在下去，P J選擇了音樂，
當然音樂也從她那原始粗糙狂暴轉化到精緻內省和愈加地嫵媚起來，
時間，經歷總是在抹去，抹去，而又衍生出更多的螺旋狀的問題，
並讓一切歸于最終的虛無。
當聽到P J那最後一首﹕WE FLOAT時，我幾乎同時想到了U2的那首歌﹕STAY
（FARAWAY，SO CLOSE﹗）和WIM WENDER的最新的那部電影﹕THE MILLION DOLLAR HOTEL
BONO在那繁華夜晚的城市中央的巨大人像上跳了下去，
而TOM TOM也從黎明時旋轉奔跑的樓頂跳了下去，WE FLOAT，順流而下吧……
在P J的音樂裡總是重複著性，
宗教，男人，女人之間微妙的關係，
愛情，某種也許離開愛情很遠的另一種關係，
還有城市與鄉村，孤獨，背叛，信仰以及慾望，
但是到最後只能歸結為種種混亂並混合在一起的慾望，糾纏不清。
而P J以那種最為原始和赤裸的音樂，撕喊開始，轉向逐漸的內斂，清晰，
然後音樂變得精緻，如福音般，憤怒變得被調和或者釋緩或者自我抑制，
從爆發出來的情緒回歸到虛無的泡沫，但那種地下的獨立的探索，疑問總是存在，
並將在某一刻達到均衡或者顛峰，只是慾望仍然存在，必然存在，
音樂，歌唱猶如排泄，嘔吐，把雜質過濾達到清晰，寧靜，安謐的母體。
當然，一切慾望都是奢望。
BUT ONE DAY WE’LL FLOAT
TAKE LIFE AS IT COMES
-------WE FLOAT P J HARVEY
《STORIES FROM THE CITY，STORIES FROM THE SEA》
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