九○年代美國的搖滾樂是何其豐富，不過當你今天沉醉在各式各樣的搖滾
樂，喜歡R.E.M.、喜歡Lemonhead、喜歡難以計數的民謠搖滾團體，卻不識The
Feelies的搖滾滋味，不識八○年代迷幻民謠的搖滾精神，那可真是大大的遺憾
了，或許我們可以這麼說，整個八○年代再也找不到其他的搖滾樂隊，能夠將民
謠搖滾的聽覺領域擴張的如The Feelies般的遼闊，在舒暢的雙吉他清奏和迷人
的低聲吟唱兩大特色下，彷彿比空氣的流動還要輕盈，就像是一個懶骨頭，坐下
去便教人不想再爬起來了。
在概念上，The Feelies承襲自The Velvet Underground，成為少數能將Velvet
的吉他聲響革命如white noise、minimal手法詮釋到幾近於完美的樂團，其極致
便是如專輯"The Good Earth"中以acoustuic吉他做最不經修飾的演出，在不透過
任何效果器的扭曲下，一樣能將聽覺帶往思緒飛竄的迷幻境地。
The Feelies的靈魂人物Glenn Mercer和Bill Million都出生於New Jersy，兩
人在高中時代認識，樂團則在數年後成立，並且在紐約進行頻繁的演出，1978
年，「村聲」（Village Voice）週報曾將The Feelies譽為當時「紐約最好的地下樂
隊」，同年秋天，著名的avant-garde樂手Anton Fier加入了樂團。
雖然The Feelies曾經在英國的Rough Trade下發表過單曲"Fa Ce La"，但樂
團一直到1980年以前都未曾與唱片公司簽下長期的合約，該年The Feelies在Stiff
下發表他們的第一張專輯"Crazy Rhythms"，Mercer和Million兩人精彩的雙吉他
搭配，從重新詮釋The Beatles的曲目到直逼The Byrds、Velvet Underground、
Television吉他神韻的演出，第一次將The Feelies介紹給搖滾樂迷。"Crazy
Rhythms"無疑是為當時接受Punk衝擊而呈現虛脫狀態的美國樂壇打下一劑強心
針，The Feelies「什麼都能玩」的創作態度影響了許多當時學院樂團（college band）
的音樂觀，而「Spin另類唱片指南」也在十五年後將之列為有史以來最重要的一
百張專輯之一。
在"Crazy Rhythms"發行之後，The Feelies和Stiff間的關係因為Stiff強迫樂
團發行單曲而破裂，此時鼓手Anton Fier離開樂團和Pere Ubu合作，並成立自己
的樂團The Golden Palominos，而其餘的人也都有著自己的發展，在接下來的五
年間，The Feelies雖然沉寂了下來，但並未因此而解散。在這五年裡，Mercer
和Million先後加入了New Jersy/New York地區的樂團如Trypes、Willies、Yung Wu
和發表了數張作品，也因此結識了Stan Demeski、Brenda Sauter、Dave Weckerman
三人，成為1986年以"The Good Earth"復出時的樂團架構。
"The Good Earth"由R.E.M.的吉他手Peter Buck製作，帶回了更溫和、更柔
軟、更具情緒感染力的The Feelies，Mercer和Million的雙吉他合奏放棄了效果
器的變音，而採取最自然也最直接的acoustic刷彈，在概念上仍不脫自The Velvet
Underground以來所發展的編排法則，還更見The Feelies向民謠靠邊後的脫俗
感，當我們在數年後聽到R.E.M.的"Out Of Time"專輯時，不難發現其中引用
自"The Good Earth"編曲概念後的結果。
"The Good Earth"之後，The Feelies接連在主流公司下發表兩張專輯"Only
Life"（1988）和"Time For A Witness"（1991）後解散，Stan Demeski加入了Luna，
Mercer和Weckerman另外成立樂團Wake Ooloo，而Million和Sauter則加入John
Baumgartner的樂團Speed The Plough。
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