他媽的'冷笑話'
對bjack留下比較深的印象，不是因為他曾經莫名其妙和徐若瑄傳過短短一段過氣緋聞，
而是第一次採訪他時，十幾度氣溫又下雨的天氣，他只穿著一件單背心就出現，
問他冷不冷，他猛搖頭。
這天外面也在下陣雨，但氣溫至少有二十七、八度，bjack穿的，是一件短袖緊TEE。
「這個問題比較奇怪，你是不是體質特殊，天生不怕冷的？」
bjack轟一下大笑了起來，「我媽有次買了水果，但冰箱都滿了，她就放在我房間，
我問她幹嘛把水果放在我房間，她說你房間很冷呀！」
「我後來想，對喔，我房間其實跟冰箱差不多，讓我最舒服的溫度是攝氏十八度。」
不是因為他小時後住在阿拉斯加才不怕冷，bjack成長的地方是L.A。雖然不是ABC，
但在台灣時淰美國學校，家裡又因為一早已決定要移民，
所以bjack的母語是英文，不是中文。
「在美國時，欺負我的是中國人，不是美國人。」
什麼人'耍高級'
bjack從小跟白人一起長大，因此不管在英語能力、文化吸收方面
都與其他後來才移民去美國的華裔小孩不太一樣，
「他們會以為我在耍高級，不會講中文，自以為是外國人。」
這些人常會沒事就找bjack麻煩，四五個人一起扁他一個，
他便只有再找老外朋友來幫手，惡性循環愈來愈嚴重。
「L.A這個地方的中國人很奇怪，在一些小城市裡的中國人都是自成一國，
不喜歡接觸美國人的世界，我去那裡反而覺得怕怕的，
和一般外國人去那的感覺一樣，因為我連吃飯點個菜都不能點，
他們的菜單上只有中文。」
儘管工作很順利，也沒有遇到種族歧視的問題，但在這麼多認同的混亂後，
bjack開始覺得，他明明就是一個中國人，但是不會說中文？
對自己的國家是什麼又是一點概念都沒有，
加上媽媽一個人在台灣，所以他動了尋根的念頭，回台灣的前一年他就開始準備，
「我還到處跟外國朋友說有沒有會講中文的人可以介紹給我？」
「才回來時，笑話也聽不懂，什麼東西都覺得不好玩。」
「雖然我在台灣也有美國回來的朋友，但我還是很認真去交一些不會說英文，
在7-11打工的真正台灣人年輕朋友，這樣才能真正融入台灣這個社會，
有些唸美國學校，ABC那種人，我也覺得他們在耍高級，
他們玩的圈子就是自己那一群人，這樣你們回來台灣跟在美國有什麼差別？」
動了也'不知道'
因為國外長大的背景，使bjack在玩音樂上多了一份「道地」的感覺，
「台灣也很多人在做R&B，在做HIP-HOP，可是為什麼聽起來和國外的有差別，
就是因為少了『FUNK』，『FUNK』是一種節奏，你不了解什麼是FUNK，
你根本做不出來可以讓人想要『動』的音樂，而台灣就正缺乏這種音樂的根。」
音樂走得太快只有兩條路，一是烈士，一是先知，成王敗寇，
有些人十年前實驗失敗，到今天仍然翻不了身，也有的人一夕功成，登時成了新貴，
bjack說，雖然很多人不知道什麼是「FUNK」，
但從DISCO、HOUSE、R&B裡全有FUNK的元素在裡面，大家早已聽得很熟悉了，
他現在做的只不過是把那種熟悉的感覺具體公開說那就是FUNK，
這種音樂新嗎？對他來說一點都不是新的東西。
「不是說時下的音樂不好聽，是因為做音樂的人不懂得什麼叫做『律動』，
有很多舞曲節奏很快，但你一點感覺都沒有，為什麼？」
不停在講「節奏」、「律動」的bjack並沒有因此而加多肢體語言，
一直在動的只有嘴巴沒有手腳。
罵人不能'隨性'
搞HIP-HOP的人總有股發不完的火氣，髒話和罵人像是指定動作般，
隨著HIP-HOP風的日漸普及，大家好像奉旨可以吐口水一樣，
見到什麼不順眼的都寫在歌裡發洩。
「罵人的膽子是有，但必要就沒有。這個環境有很多題材可以做，
我會擔心我是不是講過頭，需不需要負責任，音樂是個很強勢的東西，
很多時候音樂可以煽動人心，你要很小心去使用，但對年輕人有什麼影響？
當我們老的時候，社會是由這些年輕人領導，我們現在要給他們什麼樣的教導？」
bjack不肯罵人的心理從「芭樂歌也有好聽的，像張學友早期那些歌，
好聽到我覺得『你有什麼辦法做到更好聽呢？』」就知道，
許多做音樂，「自以為有藝術家脾氣」的人，
對於芭樂歌總抱持鄙視不屑的態度，bjack說，
只不過他想做的，是補台灣音樂上有缺漏的洞，
而不是在台灣人已經很強的項目上錦上添花。」
這樣'很好'
問bjack想不想回美國？台灣現在一堆人怕得要死，巴不得趕快移民走掉。
「你覺得關現在會比紐約危險嗎？即使台灣有颱風有什麼，可是台灣算很幸福了。
心理穩定，其實活在哪裡都一樣。」
「我對台灣很有信心，你想那麼小一個島可以創造全世界超高的經濟能力，
未來的空間很大，能做的事情還有很多。即使是美國、日本都有危險，
請問現在哪裡最好？哪裡沒問題呢？」
或許吧，像bjack說的，換個角度想會舒服很多，
每天早上上班因為捷運掛了而塞車遲到的人都不應該再抱怨，有班可上已經很好，
賦閒在家的人還沒有能力恭逢其盛呢。
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