這是我之前整理房間時，剛好看到我四年前買的play雜誌，那時候才剛創刊不久吧？！
裡面有一篇標題是類似"樂評"的文章，上半部是說流氓阿德，下半部則是介紹「廢五金」
所以…我想po上來好了…98年的，應該有點歷史了…呵
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1998．7 play雜誌 作者：翁嘉銘
「從地下到地上，廢五金給你真實的音樂」
搖滾樂在台灣很可憐！好在，可憐的東西，在睜間變動的時代，卻一點一點的累積堅定
、強韌的音樂生命。90年代，先有林強後有伍百，帶動搖滾風潮，讓本土搖滾樂團不斷
湧現。至世紀末的今天，成為台灣流行音樂一股不可忽視的音樂力量。糯米團、亂彈、
動力火車、瓢蟲都令樂迷歡聲叫好，現在又來了一個廢五金！彷彿已經預見了一個搖滾
時代來臨。
四年前，如果常在pub裡看本土的地下樂團表演，對廢五金應該不陌生。當時是一支純女
子樂隊，因為都喜歡一本名叫「廢五金少年的偉大夢想」的小說，決定把樂團取名為
廢五金。只是少女的偉大搖滾夢想並沒有維持下去，因故散伙後，主唱趙之壁找到了吉他
少李善豪，因為李善豪的的關係，連帶有了鼓手阿鋒和貝斯手辛巴。廢五金重振旗鼓唱響
台灣各地的pub和校園，94年與唱片公司簽約後，著手整理作品，歷經4年才推出今天的的
同名專題唱片。
廢五金所有的團員都感到高興。團裡的創作總監李善豪說，拿到唱片時很感動，那是一種人
人生歷練與學習的成果。長期鼓勵及支持地下樂團的制作人白紀齡，並不因為打算讓
廢五金上主流市場，而改變樂團的創作風格歌與編曲，仍堅持廢五金的原創性，僅在技術
上和觀念上給予適當的支援。白紀齡說，廢五金最難得的是音樂元素非常豐富，有獨創性
卻不是作怪，不玩自己爽的音樂，而讓音樂可以和人親近，但不媚俗。
音樂的創作，先前大都由吉他手李善豪主導，主要是之前pub，生活和樂團組織較動盪而
不穩，必須有一個人去掌控，不過仍會保留各聲部的發揮空間；現在稍微穩定一點，就比
較偏向集體創作的形式。而在旋律和歌詞創作上主唱趙之壁有較大的發揮空間，小畢說，
沒有偉大的主題，只是關懷周遭的生活經驗和想法。
她以「自栽」這首歌為例說，寫的是好友從pub走出去，卻意外車禍身亡的感受。
「蠕動」原是李善豪的常用詞，很接近情歌，但從言情中解放出來，讓音樂有更開闊的
想像世界。團歌「廢五金」說的就是樂團生活的寫照。「擺脫」是小畢甩掉男友的感
連自己也痛苦的吶喊。小畢說，都是我們生活的事想法而已，也想過要寫關心環保或
批判些什麼，但就不是這樣的人。白紀齡則說，他們不像上一代的搖滾人，有使命的包袱
對生活，對生命一直在丟問題，而不是在給答案。小畢也說，就是感受生活，痛的成份
很多，多的是少年維特的煩惱。
從live的表演，到進錄音室，廢五金覺的帶給他們在音樂歡念和技術上，有新的領受及
成長，讓樂團更多的能量和信心走下去。而制作人白紀齡也希望，這次將廢五金推上
主流市場，可以打破市場中對流行音樂的僵固界域，同時也告訴年輕搖滾樂團，只要肯
下工夫、有實力，夠好、就有機會！！
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一篇好幾百字的報導終於讓我打完了…！！呼，好累！
我想，放在這裡應該是對的吧？雖然這是蜜蜂小子的版，可是我覺得讓大家了解以前
的小畢和過去的廢五金，也不錯哩！
謝謝大家啦…：-)
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