唐朝的戲華麗，但和清朝戲的華麗兩者排場不同。清朝的戲在於帝王
的威儀及排場，因此面君朝聖時尊卑地位明顯，連帶的連同上下級官
員們也是如此。清朝的女子必須把自己包得緊緊的，感情的流露也只
能細細的。唐朝則是雍容大度，沒有太多的繁文褥節，官員與帝王之
間沒有太大的距離。女子以福態華貴為美，肩膀胸部都是半露，梳的
都是很高的雲髻，或是很像日本女人的頭髮。感覺自是完全不同。以
唐朝歷史演電視劇的，大概是唐高宗 / 武則天，以及唐玄宗 / 楊貴
妃。本劇以唐太宗和其女兒高陽公主為主體，的確少見。
此戲的排場極為「奢華」。以玄武門之變，李世民殺其兄建成其弟元
吉來說，做得極費工夫，場面特效極大。再如面見土蕃使者，晚上設
宴於殿前，光是辨機和尚與土蕃劍客在華麗的大殿、雍容華貴的皇后
、美麗高貴的高陽公主之前，兩方為公主對劍的場面，精彩至極。
再者是建成之妃玳姬為人所繪，觀眾只看到圖上明明是漂亮的唐代仕
女工筆畫，酥胸半露，結果竟慢慢的變成真人，水溶似的活起來了，
圖畫浮於上方，像是為玳姬特製似的極像，給觀眾的印象極為強烈。
第二場戲是在建成的宴席上，以極媚的姿態餵李世民毒酒，這段動作
極慢，鏡頭完全集中在李世民和玳姬的眼神與表情，極為工筆，便是
觀眾看了這樣的妖媚女子也要喝了。第三場是玄武門之變，李世民衝
入太子宮，就為了找玳姬，強要就範，玳姬無可反抗，只好說了一大
堆條件，慾念淹沒之下李世民當然全部允了。可惜玳姬只能妖豔這幾
場，之後只能包得緊緊，沒露什麼肉，變成瘋女人當配角。
如果就女人而言，長孫皇后、玳姬、楊妃，三人的美麗和呈現風采各
有不同。每次出現在長孫皇后都會打一點薄霧，胸部看來粉粉的，本
身也較豐滿，但不是肥，呈現出來的華貴的氣質，臉看起來倒像是菩
薩。玳姬如前所言，在開場時戲份極重，可惜一下就沒了，只能當瘋
女人。楊妃在劇中是隋煬帝的女兒，因此只能演薄命相。楊妃選角雖
然美麗，卻太瘦又太年輕，與長孫皇后的菩薩臉豐滿像完全不同，並
不很符合對唐朝女人楊貴妃的豐滿形像。因此在她抱著她二十歲兒子
吳王李恪在哭時，反而有點像是男女在偷情的不倫不類。但不管如何
，這三個女人在出場時，絕對能讓男性觀眾的眼睛養非常雪亮。很飽
眼福。對於高陽公主，劇中一直極力要把它描寫為極為美麗，極受寵
愛，人是漂亮沒錯，但前期大半只能當美麗的花瓶，一直只能端莊高
貴，要不然就是像少女接到情書那樣很高興，演技要到後期才能恣意
發揮。
在剪接和特效上，這齣戲是絕然的範本。但也由於特效實在做太多了
，有點過頭，讓觀眾眼花撩亂，反而容易失去戲本身的重心，主角的
戲劇張力和人物的渲染並不很強。由其是片頭曲、玄武門之變這幾場
，很建議剪輯的人看，裡面的創意與製作值得學習。它和《大宅門》
強調光影的對比風格並不同。此劇在晚上的外景排場不少，用這樣顯
示出來的華麗感覺很是特別。
當然這部戲還是有缺點，而且缺點不少：
1.並不是主角不好。而是剪輯、特效、場景太強，相對之下主角就弱
了。觀眾在炫目於這些特效之時，卻因此而弄不清楚本劇的重點在
那裡。
2.李世民的幾個子女，太子承乾、魏王泰、晉王治、吳王恪、高陽公
主，兒童時的選角都不適當，都不是很有特色。講話時的北京捲舌
音太重，對白的部分也過於白話，非常的銜接不起來。長大時的選
角，吳王恪並沒有如劇情所示文武雙全的非常帥，還好第二男主角
，辨機和尚倒是選得很酷。
3.玳姬變成瘋女人之後，有幾場內心對白，拖戲拖太久。
唐國強仍是演第一男主角，而且是演皇帝。不過這部片的重心在高陽
公主，前十集集中在玄武門之變，其後的發展，這十集的李世民戲份
較重。只是片中對父親和對丈夫角色的需求，遠比在皇帝上的戲份重
。沒辦法像清朝皇帝那樣，所有的重心都在皇帝上。
應該說，無論是長孫皇后、玳姬、楊妃，他們三人都太強了，個性也
很鮮明，在劇中都極為搶眼。該是主角的她太晚出場，反而稍弱了一
些。要到後期才有辦法看到高陽公主的愛恨。
後半部女主魚高陽公主與辯機和尚的交往，出自過於勉強，這是敗筆，
似乎有點編劇編不出來撐不下去的感覺。
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