謝立文於藝術中心十二月的CIA電影座談會中，直言《麥兜故事》
中固然有不少片段是有前作為底本的，但因如此或如彼的理由而未
能讓它們在過去以最佳的面貌呈獻於觀眾眼前，但《麥兜故事》做
到了──尤其是得到了黃秋生的配音。他更逕言沒有黃秋生的演繹
，現在炙手可熱的〈快餐常餐特餐〉一段將會完全失卻效果。
本色VS方法演技
是的，過去一年是黃秋生相對上少產的一年，我指的是他於銀幕上
的出鏡表演；但他的音聲仍不絕於耳，《麥兜故事》中的校長、新
聞報導員和黎根當然令我們留下深刻的印象，但先前的《史力加》
不也是同樣教人叫好嗎？只不過回頭說來，這兩種說好的反應是否
又是同一風格的演繹結局呢？
從事演技分析的都知道有所謂「方法演技」（Method acting），它
源自於俄國史坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavsky）的「體系」
（system ）概念，其後輾轉傳入美國而遭發揚光大。「體系表演」
分為兩大部分，即演員的自我修養及創造角色部分。簡言之，它先
注重研究演員在角色創造中一切動作和情緒產生的內在邏輯和心理
依據，同時強調及重視發展演員的形體、聲音、吐詞等外部體現元
素，於內外結合互動的基礎上令到表演更臻完美。所以其中如假定
情況、情景定位、想象力訓練、肢體節奏訓練乃至放鬆與專注的交
接都是一絲不苟的基本要求。
它相對的為本色演出，強調的是演員本身發出內心的特有素質，是
他個人所獨有，而非隨便可找人取代。由是方法演技上的優秀演員
，理論上可以演甚麼似甚麼（一切皆可揣摩學習），荷里活不少出
色演員都從屬這一系統，如馬龍白蘭度及羅拔箨尼路等。至於本色
派則因時際會擦出火花，王家衛把演技零分的王菲恰如其分放在《
重慶森林》而教人過目不忘，自然是本色派的奇蹟佳話。
游走於兩端之中
是的，黃秋生即使不用露面於人前，他的鍛鍊也不是白費的。事實
上，他過去的銀幕演出，很多時候也是游走於兩端中作變化演繹，
《人肉絷燒飽》及《千言萬語》自然是方法演技的示範作，黃秋生
自身的形象從屬於角色的身分之下；至於如《江湖告急》及《野獸
刑警》等佳作，關公和警察的角色身分已蓋不過黃秋生一己的 sign-
ature，成了他洋溢本色風格的精彩表演。在本地的演員中，他是極
少數能游走於兩端且皆有出眾表現的高手中的高手。
回到剛才的配音演出，《史力加》角色的自卑及害羞表演，同樣是
黃秋生的方法演技演繹成果；反之在《麥兜故事》中，則只會教人
以黃秋生來代替了本來的角色位置。
用同樣的工具放在黃秋生的新碟《Badtaste》上看，或許也可找到新
的趣味來。和黃耀明的《人山人海》相似，今次黃秋生基本上都是
以重新演繹舊曲作主題，只不過於部分再配上新詞及編曲方法而已
。過去黃耀明的例子十分成功，部分作品更可謂成功「奪舍」──
以自己的 signature掩蓋了原唱者的標籤，〈友情歲月〉黃耀明版取
代了鄭伊健版以後變為正版已成佳話。黃秋生今次同樣面對前車的
問題，不過於演繹風格上最接近原唱者的首推本屬 Tom Waits及許
冠傑兩首作品。如果從上文的邏輯視之，黃秋生可被界定為以方法
演技的方向處理以上的兩曲；只不過我想提出的是，有時候本色演
繹和方法演技是有可能重疊的──你敢說香港有第二人如黃秋生般
具Tom Waits味！而且黃秋生的歌詞如果抽起了粗口就是許冠傑的作
品了，〈男人40無得撈〉及〈大佬〉同樣顯示出他的文學性敘事風
格；既不同於主流流行曲有處境無全貌慣病（甚至可約化為有句無
篇），也和LMF式的胡亂湊合南轅北轍。這往往是最美好的一刻─
─所以我的《Bad taste》心頭愛正好就是〈I don't wanna grow up〉。
資料來源：
http://www.geocities.com/SoHo/Palette/3764/movie/movie030.htm
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*大朱*..oh..ya..
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