推 missjulie:好文推~ 07/30 22:16
→ ntitgavin:他的危機,也因為某次澳洲自拍事件阿 07/30 22:19
→ stocktonty:柳先開！ 07/31 01:35
推 missjulie:孫哥哥~ 07/31 04:47
原來標題：浪漫風暴 郭富城詳述20年影壇分水嶺
新聞來源（簡體中文）：
http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-07-21/22473025041_3.shtml
郭富城：「到了2000年，一個新的時代，我問自己是不是需要改變了？《公元2000》
對我來說是一個分水嶺。」
壹、動作小生殺入影壇
1989年，郭富城參演了首部電影《飛越危牆》，但當時名氣未盛，惟有在兩位小生（
苗僑偉與莫少聰）的戲份下屈居配角，海報排名甚至在反派狄威之後，郭富城回憶到
：「最早的時候我是TVB的藝員 ，畢業之後就留在電視台裡簽成演員。在這段時間裡
還給人拍電影、拍廣告 ，後來去台灣發展，做歌手紅了以後又回香港做回TVB，繼續
拍電視劇，第二年就開始電影。」赴台發展後因一曲《對你愛不完》，郭富城一時間
大紅大紫，回港後隨即晉陞主角，與鄭浩南、李子雄合演了《西環的故事》，開始了
他的「動作小生」之路…。
將早期的郭富城稱為「動作小生」興許並不為過：其偶像風格青春活潑，兼帶有一番
都市浪族的叛逆，加上曾習舞蹈，故往往在稍加訓練後即能勝任一些時有動作武打的
角色。然而，初返港發展的郭富城限於「新人」和「偶像」的掣肘，所接電影雖少不
了擔正做主角，但往往空有英俊相貌及靈活身手，整體卻欠缺個人特色，加上工作重
心一度傾向歌唱舞蹈，故其電影事業在數年下來並無明顯起色。「當時因為自己是一
個新人的狀態，所以什麼都想去嘗試。自己沒什麼心願，而且心智也不成熟，所以沒
辦法建立什麼明確的方向，最後心放在音樂上面。受到偶像歌手的形象所限，公司只
安排接一些打戲什麼的，所以當時拍了這麼多角色，人物性格卻並不是很鮮明。」
92至93年，郭富城平均每年推出了4至5部電影，角色有古有今，類型卻幾乎一成不變
（角色不外乎警察、浪子、憤怒青年、風流大俠等），嚴格來說都不過是為迎合其偶
像風格的「宣傳之作」。唯一讓觀眾留下深刻印象者，只有1991年的《九一神雕俠侶
》，其飾演的「銀狐」雖是大反派，但形象英俊威猛，該角也讓他獲得演藝生涯中第
一項提名：第11屆香港電影金像獎最佳男配角。
貳、《公元2000》成分水嶺
「當你成長的時候，你想把養你的玻璃瓶打破，內心都希望掙脫。你想打破一個規律
，心智慢慢成熟，感情越來越豐富，覺得應該往多方面走。」儘管作品數量有增無減
，但對不甘於受困於「偶像」的郭富城而言更多卻是反省和思考：莫非我注定只能演
這樣有形象沒內涵的公式角色？難道我拍電影只是為自己的天王形象服務？何況我總
是要帶著酷酷的表情在銀幕上打來打去，難道幾十年都要被框在「動作小生」的死巷
子裡？
於是，郭富城剪掉了他早已深入民心的「富城頭」，換上一頭清爽自然又不失陽剛的
短髮，並參演了兩部類型各異的影片《仙樂飄飄》及《浪漫風暴》：前者是他首次飾
演體育教師，對癡心追求的戀人百依百順、一往情深，雖仍帶含蓄害羞，但比起《夏
日情未了》裡「鄰家小男孩」的單純形象已更顯成熟，後者則讓觀眾首次見他演出反
叛搏命的悲情拳手，可謂再次顛覆了他早期電影裡「青靚白淨」的偶像臉，加上他對
人物性情生動貼切的演繹，一時間觀眾及影評人的讚譽之聲可謂鋪天蓋地！豈料，郭
富城剪髮轉型的《浪漫風暴》在當年並未贏得足夠的重視，尤其在當年香港電影金像
獎影帝的提名名單上，天王竟然榜上無名，難怪當時多家媒體紛紛聲稱「《浪漫風暴
》裡的郭富城是該年被忽視的遺珠」！
95、96兩年郭富城只接演了兩部電影，然而當時普遍觀點並不認為他是為拍好片而減
產，反而覺得此時他歌唱事業正值突飛猛進，怎有暇分心到電影那邊去玩票？再者，
由於郭富城過往受形象所限角色被定型，且許多導演亦不懂得去雕琢和利用他的表演
天賦，故此郭富城儘管辛勤耕耘，演出的角色卻依舊被框在表面化的偶像模式當中。
然而郭富城始終未曾理會冷嘲熱諷，堅持嘗試塑造性格更有血有肉的角色。1998年，
他一口氣推出了《風雲雄霸天下》及《安娜瑪德蓮娜》，類型同樣是一動作一文藝，
藉此作雙向發展。雖然這兩部電影仍未給郭富城帶來任何獎項，但《風雲》中外表冷
酷無情、內心卻充滿俠義柔情的「步驚雲」卻將他的偶像特質發揮至極限：飄逸長髮
與黑色斗篷毫不吝嗇地將他健碩的肌肉與瀟灑的氣息徹底展露，以至他在《風雲》上
映後一度被稱為「成龍的接班人」之餘，也獲得「最符合原著形象的步驚雲」之名！
2000年，郭富城參演了陳嘉上執導的《公元2000》，這亦是他從影以來第一部真正意
義上的科幻片。然而雖有濃重的科幻元素，本片仍舊是不折不扣的動作電影，郭富城
飾演的角色也照例少不了武打動作，故惟有再於陳套的角色中打轉，何況這年35歲的
他舉行過令人驚歎的26場《郭富城一變傾城演唱會》，甚至連續三年拿過「最受歡迎
男歌手」…音樂踏入黃金時期的狀態一面是歌壇的驕人成績，另一面卻是影壇的故步
自封，他遂決定：要改變了！
「到了2000年了，一個新的時代，我問自己是不是需要改變了？《公元2000》對我來
說是一個分水嶺。過去十年裡我大量地工作，一方面，所謂音樂的突破已經實現了，
另一方面個人在心態上也真的成熟了，所以就開始打算嘗試去做一些不同的東西。當
時把音樂還有眾多宣傳的工作都暫時放了下去，慢慢減少自己的曝光率，投入到另外
一段自己想做的工作中去。」從2000年開始，郭富城既參演過《雷霆戰警》、《衝鋒
陷陣》等警匪動作片，也參演過《小親親》、《芭啦芭啦櫻之花》等愛情小品，又推
出一部致敬黑澤明舊作的《柔道龍虎榜》，更為助陣慈善參演《愛在陽光下》、
《1：99電影行動》等公益短片，極力為自己實現「由偶像至演員」的身份跨越。
參、飛躍進步 獲金馬雙影帝
然而，郭富城雖全情投入電影，與過往在音樂領域付出的比例幾近倒轉，豈料「四大
天王」的偶像光環卻始終揮之不去，故讓觀眾看來，他的偶像魅力總會有意無意地掩
蓋住角色的神采，「郭富城仍是郭富城」的批評與嘲諷對這位將事業重心由音樂移入
電影的天王而言，似乎是一個吃力不討好的信號。
郭富城不得不再次暫停下來，思考自己為何轉以電影為重仍未能真正得到觀眾的肯定
甚至刮目相看：「導演可以告訴你怎麼去表達，但是怎麼進入角色的狀態，實質上是
需要你自己去揣摩的。我是從歌手成長過來的，以前拍電影還是慣性的心理狀態，比
如穿得漂漂亮亮，然後走到前台把自己最動感的一面展現給所有觀眾，總是沒辦法讓
觀眾脫離我的歌手形象。我覺得電影裡有一種技巧，就是怎樣在造型上將一個慣常被
人稱為歌手的藝人完全改變，從而給他們一種『從來沒看過他這個樣子』的感覺，畢
竟你作為歌手，在電視上曝光太多了，形成了『既定形象』，所以怎麼讓觀眾跳出來
，就成了我當時在電影領域的一個方向。」
孜孜不倦的探索中，郭富城終於迎來屬於他的2005年：在陳木勝執導的《三岔口》中
飾演落魄警察孫兆仁。「剛好那個機會，我遇到了張叔平、陳木勝和譚家明，他們可
以說是在電影領域對我影響至深的伯樂。」
然而事實證明，《三岔口》是郭富城電影生涯中的一個里程碑，在評委「我們看到他
雙眼充滿了血絲」的評語下，他終於登上了第42屆台灣電影金馬獎的領獎台，接過他
人生中第一座金馬獎盃。除個人的努力，郭富城如今回想起榮耀一刻，仍不忘將功勞
歸結於伯樂：「張叔平在《三岔口》裡給我設計的造型，可以說徹底把我的歌手形象
變成了電影裡的形象，這個改變非常大！其實，張叔平給我設計這個形象第一步也是
為了讓我感受到那個狀態，然後我到現場實拍的時候就靠自己的領悟力去將這個角色
的特質演出來，所以我覺得拍《三岔口》有那樣一個伯樂能夠把你的演技打開，是能
夠真正讓你學會怎樣進入一個角色去做一個演員的。」
翌年郭富城又參演了譚家明的《父子》，蟬聯第四十三屆金馬獎影帝。「《父子》這
部電影讓我遇到第二個伯樂譚家明，之後我整個人狀態又在繼續成熟，學會把演戲的
領域更擴大、更寬了。」
其後，郭富城在電影路上繼續前行，自2007年始先後與彭氏兄弟（《C+偵探》、《風
雲2》） 、姚樹華（《白銀帝國》）、周顯揚（《殺人犯》）、顧長衛（《魔術時代
》）等來自港台內地的導演合作，其中又二度提名金像影帝，此時，他也終於能夠暫
且褪下諸如「歌手」、「天王」、「舞王」等追隨他十餘年的光環，換成一個新的頭
銜：演員。
2010年，郭富城重遇老拍檔陳木勝，兩人一如當年的《三岔口》，很快在創作上一拍
即合，繼而合作了這部萬眾矚目的《全城戒備》。
許多觀眾至今仍為郭富城在《三岔口》裡充滿血絲的雙眼、《父子》裡撕心裂肺的垂
首痛哭、《C+偵探》裡的神經質舉動而至《殺人犯》裡聲嘶力竭的失控嚎叫津津樂道
，但一路下來，似乎又覺他總是在演一些心理壓力極大的角色，非但頻以不修邊幅的
頹廢相貌示人，且內心無一不充滿憤怒、狂躁、壓抑、恐懼甚至失常，與早年英俊瀟
灑、成熟溫柔的形象比起來簡直判若兩人，故此難免不讓人擔心長此以往會否令他的
形象再次定格之餘也難以抽離角色…。
但《全城戒備》的郭富城卻以表演反駁了這一觀點：他在片中飾演的馬戲團小丑不但
不沉重，一身滑稽的裝扮與誇張的舉止反而讓他的形象充滿幽默，這對已多年未演出
喜劇角色的他而言既是另一輪新挑戰。
肆、專訪郭富城先生
以下內容，訪問者以「問：」代表，受訪者郭富城先生以「郭：」代表。
問：談談你在《全城戒備》的角色和導演陳木勝？
郭：我所演的角色，應該這幾年裡大家沒看到。我演一個小人物，以最大的歡樂為主
。因為題材的關係，我變身之後，就變得有力量成了一個平民英雄。《全城戒備
》是一個商業的片，非常娛樂性。陳木勝是非常優秀的動作導演，他希望把動作
電影能夠拓寬平台，去挑戰自己的寬度。所以這也是他的突破。他說這樣的題材
也是我們在華語電影市場比較少，但是我覺得華語電影可以有這樣的創作，對我
來說也是一個新的挑戰。
問：您拍了這麼多年動作片，怎麼看香港動作片的發展？
郭：現在觀眾有很多不同的需求，什麼類型的戲都有不同的觀眾去欣賞。大部分比較
賣錢的都拍得比較精彩，動作片市場很大，許多投資方和創作方都會優先考慮。
問：我們跟好萊塢差別在哪裡？
郭：好萊塢電影是走特技，《阿凡達》上面的電影都是電腦來畫的，可以假象。我們
以傳統功夫為主，功夫一直是中國市場很重要的寶藏。外國電影過來取經，要請
我們中國人去指導他們功夫動作。因為他們會很多特技，但是他們的動作沒有中
國功夫的神秘感，而且變化多端。中國功夫千變萬化，題材用不完，只要你有能
力，可以創作千變萬化的動作場面。
問：您的動作戲呢？
郭：我的動作跟吳京他們打法不一樣，我是比較另類的，因為我是小丑，比較有喜感。
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