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作者: waterlis ( ) 看板: Film-Club
標題: 叫新生代導演太沉重
時間: Fri Sep 6 12:29:41 2002
2002.09.06 中國時報
叫新生代導演太沉重？
特派記者張士達/威尼斯4日特稿
21世紀的中國人是什麼樣子？本屆參展威尼斯影展的兩岸三地華語片，不約而同企圖
從上一代大師的身影中走出，尋覓新的觀點與題材，可惜國際影人並未準備好走出中國熱
的餘溫，新生代華語片導演仍需更多時間與耐性，連接並打通與觀眾間的鴻溝。
來自台灣的三位導演張作驥、鄭文堂、林泰州，今年為台灣電影在國際舞台呈現出漂
亮的新風貌。張作驥的「美麗時光」在寫實基調中另闢超現實空間，鄭文堂的「夢幻部落
」以詩意語言凝視長久受冷落的原住民族群，林泰州的「狂舞憂鬱」則以實驗性的美學風
格窺視都會生活切面。國際媒體試圖從中找尋他們熟悉的「台灣電影」標記，卻反而更感
困惑無措。
曾經擔任侯孝賢副導的張作驥導演，在台灣盡量不提這段淵源，到了國外第一個被問
到的還是侯導的影響。「美麗時光」的客家族群生活讓部分當地觀眾覺得「看不大懂」，
他們只覺得片中的長鏡頭有侯導的味道。少了這層包袱的鄭文堂比較輕鬆，已經買了游泳
褲準備去麗都島海邊游泳。
義大利當地報紙Gazzettino，4日以名為「台灣製造的美夢在城市中凋零」的顯著篇幅
報導盛讚「夢幻部落」。該文讚譽該片以小米田、天使與遺落皮夾等精準圖騰，呈現原住
民在都市中所面對的孤寂。原來國外觀眾根本不知道台灣也有原住民，「夢幻部落」為他
們在原有的認知之外另開了一扇窗。
過去侯孝賢與蔡明亮以長鏡頭等獨特的電影語言，讓國外觀眾在未必了解劇情之餘仍
感驚艷，新生代導演不想重複大師的步伐，在題材、形式與風格上都必須另闢新局，也必
須面對觀眾更多的質疑。
台灣新生代導演在國際舞台被迫面對侯孝賢與蔡明亮的「身影」，無獨有偶，兩部入
圍「電影逆流」單元的大陸電影「尋槍」與「小城之春」，也同樣顯現出傳承與開拓之間
的尷尬。田壯壯導演的「小城之春」，以1940年代費穆的經典名片重拍而成，在國內外都
獲得兩極化的爭議反應。電影的神奇無法被複製，田壯壯版本的「小城之春」劇情並未更
改，鏡頭語言也無太多創新，重拍這個舊時代故事的意義相對顯得模糊。
陸川導演的「尋槍」則恰好是「小城之春」另一個極端。MTV式的快速剪接與時空跳接
的敘事手法，在美獨立製片已玩到濫，用在中國四川鄉間背景的故事的確頗具新鮮感，但
無法因此在電影藝術上建立新的價值。
香港導演陳果的「人民公廁」，則反倒利用原創性的題材，拍出了真正獨樹一幟的新
穎作品。數位電影已是大勢所趨，好萊塢名導如史蒂芬索德柏也冒著被影評痛批的危險趕
著投入滾滾洪流。陳果利用數位攝影的便利拓展國際視野，卻不離自己最熟悉的中國素材
，成功兼顧個人突破與嘗試數位語言，拍出了真正在題材與形式上都令人眼睛一亮的21世
紀華語電影。
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穆罕默德出現在地獄篇第28章他被打入九層地獄的第八層處於該層十個斷層的第九層這是
環繞在撒旦老巢外面的一圈陰暗的壕溝但丁在來到穆罕默德這裡之前已經穿過了罪孽較輕
的人的靈魂所居住的那幾層異教徒淫逸者饕餮者忿怒者自殺者阿諛者在抵達穆罕默德之後
到達地獄最底層這是撒旦自己居住的地方之前只剩下賣主求榮者叛國者包括猶大布魯圖和
卡西烏因此穆罕默德就被定位在罪惡的某一層級之中屬於但丁所說的散播不睦者穆罕默德
所受的懲罰也是他永遠無法擺脫的命運是極為痛苦的他像酒桶的桶板一樣被惡鬼無休無止
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