在累積了不算少的觀影量之後.不免會有許多的心得
往往那心得也只是一閃而過
並沒有太多太仔細的思考,一方面可能覺得不夠成熟,表達出來過於幼稚
一方面沒有系統的認識和了解,得到的影象往往過於片面和武斷
系統的以影象的語言認識其內在的結構和找尋其在電影史上的地位
從內部的意含進而探討外在的表現
或從表象而進入其結構
這種互為表理的辯證關係是有其必要性的
看過百萬大飯店而不知溫德斯的創作歷程
或他在德國新電影當中的地位
就不容易了解他的運鏡方式
德國的表現主義傳統影響也可以在他身上找尋到一些影子
德國的表現主義運動是可以和法國新浪潮,義大利新寫實或俄國蒙太奇相護爭輝的運動
而德國的這個運動也可以上溯德國唯意志論的哲學和整個當時德國外在環境的影響
首先,繪畫中的表現主義出現在十九世紀末和二十世紀初,這個影響很明顯的表現在
電影構圖當中的扭曲和變形,電影布景的很多部分以畫來代替而不以真實的場景
<<卡里加里博士的小屋>>就明顯的表現這一點,整部電影真實的場景相當少
代之以扭曲的,心理的投射被景,所以房子或人物都誇張的變形,人物也塗以相當誇張
的妝
其次,在德國文學的傳統中,早期的浮士得或是吸血鬼等主題,都相都程度的
影響著表現主義運動,對於分劣人物的喜愛,電影主題當中對智慧,愛情和靈魂等
主題的關照或是聖潔的愛情能否戰勝死亡,這在<<布拉格學生>>
<<浮士得>><<死神>>或是<<吸血鬼>>當中都在表縣這些主題
再者,德國哲學當中尼采,叔本華或是早期德國唯心論哲學中的主題
也影響著裱現主義像<<籃光>>中飾演女主角的蘭尼 雷分斯坦以意志
力爭服了山,超人哲學得影響在表現主義電影中的人物顯得相當有控制欲望
對於權力的愛好和控制別人的喜愛,<<賭徒馬布斯博士>>中那位權力欲極強的博士
<<卡里加里博士的小屋>>當中那位具有控制欲的醫生
德過在戰後出縣的表現主義運動也和當時的大環境有強烈的聯帶關係
一次戰後,德國被視為發動戰爭的兇手,整個國家在經濟的破壞中生存著
政治又因為威瑪憲法的不穩照成國家動蕩,人民在現實當中的不滿往往會在電影中
投射,所以這時電影的很多主題都是表現出歇斯底里,瘋狂的一種面向
往往將人性當中最醜陋的一面投射在電影人物上
其餘的下次再說吧!!
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穆罕默德出現在地獄篇第28章他被打入九層地獄的第八層處於該層十個斷層的第九層這是
環繞在撒旦老巢外面的一圈陰暗的壕溝但丁在來到穆罕默德這裡之前已經穿過了罪孽較輕
的人的靈魂所居住的那幾層異教徒淫逸者饕餮者忿怒者自殺者阿諛者在抵達穆罕默德之後
到達地獄最底層這是撒旦自己居住的地方之前只剩下賣主求榮者叛國者包括猶大布魯圖和
卡西烏因此穆罕默德就被定位在罪惡的某一層級之中屬於但丁所說的散播不睦者穆罕默德
所受的懲罰也是他永遠無法擺脫的命運是極為痛苦的他像酒桶的桶板一樣被惡鬼無休無止
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