發信人: blarewitch.bbs@bbs.mgt.ncu.edu.tw (黃金先生聖誕便便), 看板: movie
標 題: 生存遊戲的導演--深作欣二
發信站: 中大資管龍貓資訊天地 (Sun Nov 4 14:22:26 2001)
轉信站: smallcatBBS!news.cis.nctu!netnews.csie.nctu!news.csie.ncu!news.mgt.ncu!
Origin: bbs.mgt.ncu.edu.tw
http://www.filmbiweekly.com/567/cineaste.shtml
深作欣二的電影生涯
TEXT：吳智
在六○年代日本導演群中，深作欣二不如山田洋次般有那麼多電影受歡迎，
但在千禧年決算中，他的73年作品《無仁義的戰爭》卻成功突圍，打入【電影旬
報】選百年最佳100部日本電影的十大之列，在同輩導演中排眾而出，其地位然
是被肯定了……。
《大逃殺》爭議
編輯部問是否可以寫點關於深作欣二？
寫一些關於導演作品的印象是可以的。深作欣二算是已沉寂一時的導演了，
今年七十歲，他那部《大逃殺》沒看過，新聞卻很多，已宣稱在一月四日在日本
與香港同步公映，這期間，出現了可能被國會禁映的爭議，原因是影片暴力，而
且涉及校園，但這些公映前的所謂爭議，感覺上仍似是造勢居多。
看《大逃殺》的紙上故事，是以新世紀的一個未知世界為背景，說國家面臨
崩潰，社會動盪，校園不斷爆發暴力事件，軍政府索性與這些問題學生玩一個野
外戰爭的遊戲，來一個互相殘殺云云……。
話明係新世紀的一個未知世界，就當是玩一場星球大戰便算，甚麼事都可以
發生，究竟點激？沒看過，沒話說。
有點值得一提是，深作欣二雖在整個90年代沉寂了下來。但在千禧年決算中
，他那部73年作品《無仁義的戰爭》卻成功突圍，打入【電影旬報】選百年最佳
100部日本電影的十大之列，頗有點意外，也因此而令他在六○年代出道的同輩
導演中，排眾而出，他的地位顯然是被肯定了。
日本第五代導演
論級數，深作欣二是日本映畫界第五代導演，也即是戰後第二代，統稱是六
○年代崛起的一群，比今村昌平稍遲出道，與山田洋次、大島渚、熊井啟及五社
英雄等導演同輩，都是三○年代出生。
這群同期出道的導演，五社英雄（1929-1992）年紀較長，起步較遲，他和熊
井啟（1930-）同在64年才正式做導演；五秋英雄第一部片是《武林三殺手》（三
人之侍），熊井啟第一部片是《帝銀事件‧死囚刑》。
大島渚（1932-）年紀最輕，但對比同期五個導演，卻是最天才橫溢，也最先
上位，在59年便拍他第一部電影《愛與希望之街》，當時年僅廿七歲，在重視輩
份和學徒制的日本電影片廠制度下，大島渚算是一個異數。
深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是兩人所走的路向相同，深作欣二
（1930-）53年畢業於日本大學藝術學部映畫科，同年入東映，做了副導演八年，
61年才正式做導演拍第一部片《風來坊探偵》；山田洋次（1931-）於54年東大畢
業，同年入松竹做場務，寫劇本、副導演，也是61年正式做導演，第一部片是改
編自推理小說的《二階之他人》。
這群戰後第二代導演中，其實還有一個後來拍《心中天網島，69》成名的篠
田正浩（1931-），他和山田洋次、大島渚差不多同期入松竹。眾所周知是松竹形
象正氣，卻孕育出激進派的大島渚，這也是另一個異數。
深作欣二與山田洋次
上述幾位與深作欣二同輩導演，各有擅長戲路，亦各有風格，很難在此一一
細說。但大致上，這批導演的級數都很接近，大島渚無疑在國際上較知名，但在
日本國內，山田洋次肯定是同輩導演中排名最高，也是最多電影打入【電影旬報
】十大的六○年代導演，尤其在七○年代，除了他的招牌戲《男人之苦》片集幾
乎每年都是十大之選外，還有70年《家族》、77年《幸福黃手絹》，另外90年《
息子》均屬【旬報】年度十大名片之首。
深作欣二沒有如山田洋次有那麼多片打入十大，兩人同時出道，同在61年導
演第一部電影，山田洋次早已在68年以《是個一吹就倒的男人》（寅次郎第一集
），首次打入【旬報】十大，深作欣二則遲至72年，才以《飄舞的軍旗下》初嘗
有電影躋入十大滋味，該年度一上榜就名列第二位。
在此之前，深作欣二其實已開始有名氣，他於70年代替黑澤明拍美日合作的
國際片《偷襲珍珠港》，但那期間，山田洋次氣勢更盛，他已連續六年有電影打
入十大，總共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其餘兩部是《家族》和《故
鄉》。
或者可以說，背景決定際遇和所受到的禮待。
深作欣二最初入東映，在八年副導演生涯中，總共拍過四十多部電影，全部
是東映特色的任俠片或黑幫片內容製作，也全是B級片，這些片好處是讓他訓練成
為熟手技工，但若以江湖比喻，東映那些電影，怎麼說都不是名門正派。
相反，松竹就正氣得多了。山田洋次入松竹、接受的是正規訓練，所師事的
導演都很有名望，他們是川島正雄和野村芳太郎，特別是野村芳太郎的電影，很
多都由山田洋次執筆寫劇本，事後看來，山田洋次受到上述兩位導演影響很太，
而他電影的溫情和鄉土味，也是松竹電影的一貫風格。
《蒲田進行曲》
在東映期間的深作欣二，所參與的都是流水作業式製作，實際上並無甚麼師
傅指導可言，到後來獨當一面做導演，也可看出他的作品很納雜，甚麼類型都有
，有些甚至並無風格可言，他的電影，水準其實並不穩定。
但有趣的是，深作欣二後來為松竹拍片，和山田洋次一樣，兩人先後都拍了
一部關於松竹片廠的懷舊電影，深作欣二拍的是82年《蒲田進行曲》（港譯《情
義兩心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTake》（港譯《戀愛天地》），兩部
片都以松竹舊時代的片廠為背景（「蒲田」是松竹默片時代的片廠），都同樣地
對已逝去的電影黃金歲月懷抱深情和敬意，比較之下，深作欣二顯出他的功力，
兩片都先後打入【旬報】十大，而又以《蒲田進行曲》成就較高，位列86年十大
第一位，也是深作欣二僅有的一部電影列十大之首。
柳生一族旋風
山田洋次的電影，很早便以《男人之苦》片集在港登陸，深作欣二則遲至78
年的《柳生一族之陰謀》（港譯《爭霸》）才為香港觀眾熟悉，如果沒記錯的話
，這該是他第一部在港公映的電影。
事實上，深作欣二在港公映過的電影似乎就只有《柳生一族之陰謀》、《魔
界轉生》、《里見八犬傳》（港譯《里見八壯士》）、《蒲田進行曲》和《火宅
之人》，還有一部文藝片《迷情》（道頓堀川）。
但在日本，深作欣二被公認為是他最佳電影的《無仁義的戰爭》，似乎未有
在港公映過，也一直被香港片商忽視。在深作導演生涯中，78年《柳生一族之陰
謀》，是他另一個階段的分水嶺，之前他已拍了七、八年東映路線黑幫寫實片，
包括大受歡迎的《無仁義的戰爭》片集，直至濫拍地步之後，才而尋找古裝刀劍
片路線，因而有《柳生一族之陰謀》、《魔界轉生》及《里見八犬傳》這些刀劍
片。
現在回看那年代的日本電影，深作欣二拍柳生一族，很可能受到同輩導演五
社英雄拍《帶子雄狼》所掀起的流風影響。《帶子雄狼》主角一生逃避柳生一族
的追殺，這個片集很受歡迎，流風所及，柳生一族的神秘性再度成為話題，須知
深作欣二出身東映，適應能力特強，那就是說，市場警覺性很高，因此他跟風拍
柳生一族，便很自然的事。
但雖然跟風，《柳生一族之陰謀》的確令港台觀眾以至電影人眼界大開。影
片拍出了權力薰心的悲情和電影的澎湃劇力，加上刀劍格鬥實感很強，此片於是
成為示範作，影響過港、台很多刀劍武俠片的路向。
但深作電影水準的不穩定，見諸於他後來的《里見八犬傳》，無論劇力與格
局，都只屬一般行貨。
火宅之人的飄泊
香港觀眾對深作電影印象最深刻的，除了《柳生一族之陰謀》和《蒲田進行
曲》之外，便是《火宅之人》。
這部86年作品，描寫一個有家室的作家，因為寫作而讓自己飄泊於旅路，又
在不知酒醒何處的不同旅路中，不斷和女人相好，最後闖禍了，才垂頭喪氣返回
妻子懷抱。
像《火宅之人》這種電影，在日本有其深厚文化傳統，日本人的解釋是，男
歡女愛中的不倫之戀，就等如一次又一次的情感飄泊、流亡；短暫但激情，像煙
花一樣，燦爛也寂寞，但不倫男女都心甘情願淪陷其中。
八○年代的《火宅之人》，其實就是九○年代的《失樂園》，分別只是荒謬
與悲情的兩種角度，而日本人認為，這些都是人生。
黑幫片的悲情宿命
對深作欣二來說，他的最佳電影始終是《無仁義的戰爭》。78年以前的深作
電影，在香港完全沒上映過，也許是一個遺憾。
1930年出生於日本茨城縣水戶市的深作欣二，在日本戰敗時他是中學生，在
戰爭年代，曾經歷美軍戰艦轟炸水戶市。因疬這種經歷，他於七○年代所拍的一
系列黑幫片，在日本電影界中，被喻為是他藉疬黑幫片的暴力仇殺來反映出戰後
社會低下層的視點；以暴力宣洩於戰後虛妄的民主主義下，低下層失去方向感的
無助和孤立。
會否有點過譽，看過他這些片不多，實在很難評說，但他這些黑幫片的主角
，也確實是生長在惡劣環境下，孤立無助、虛無，並無人生目標可言，卻又是熱
血男兒，誓守疬日本傳統社會所推崇的義理人情，靠一身肉體搏殺，不斷報恩報
仇，而最後又落得一個被出賣的悲情宿命。
無仁義的戰爭
《無仁義的戰爭》在73年登場，片中由菅原文太飾演的男主角，是戰時復員
兵，戰後無所事事，他在獄中與幫會兄弟結拜，出獄後周旋在兩大幫會中搏殺，
出現了被出賣，報恩及報仇，到最後在一個幫會的靈堂中了斷一切，然後狂笑而
去……。
此片推出後造成轟動，深作欣二即快手拍續集《無仁義的戰爭，代理戰爭》
，並在同年推出，翌年再拍三集：《無仁義的戰爭‧頂上作戰》、《無仁義的戰
爭‧完結篇》、以及《新無仁義的戰爭》。
只不過兩年內，前後拍了五集，這片集的三個主角，菅原文太、松方弘樹、
梅宮辰夫均以這片集揚名，成為後來很多黑幫片的台柱。
黑幫暴力片之源
在此之前，深作欣二其實早於72年已拍了兩部黑幫片作為開路先峰，成因是
東映的任俠片路線，在此時已開到荼靡，需要作出改變，深作於是以任俠片為基
礎，嘗試改良為有社會現實意識的黑幫片，遂於72年拍了一部《現代黑社會‧殺
手與太》試探市場，結果成功，同年再拍下集《殺手與太‧狂犬三兄弟》。
與太是戲中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是個街頭流氓，
出獄後黟同幾個同道，組織小幫會，又再周旋在兩大幫會之間，結果一再被出賣
，連累了情婦，而自己最終亦喋血街頭。
兩部《殺手與太》的成功。衍生出《無仁義的戰爭》的浪潮，深作兩年內拍
了五集之後，已成濫拍地步，但他在75至78年間，仍拍了《仁義之墓場》、《黑
社會之墓場》、《縣警對組織暴力》、《資金源強奪》，以及《新無仁義的戰爭
‧組長之首》，至此，這些黑幫暴力片已拍無可拍，就此告一段落了。
自78年《柳生一族之陰謀》後，深作欣二已拍過很多不同類型電影，有刀劍
、有言情，也有喜劇，但二十年後，他突然以七十歲之年，拍了一部《大逃殺》
，儘管並非黑幫片類型，但那種純肉體搏殺的暴力意識，依稀可辨，看來依然火
氣十足。
電影就是這回事，久不久之後，又一個循環。
--
穆罕默德出現在地獄篇第28章他被打入九層地獄的第八層處於該層十個斷層的第九層這是
環繞在撒旦老巢外面的一圈陰暗的壕溝但丁在來到穆罕默德這裡之前已經穿過了罪孽較輕
的人的靈魂所居住的那幾層異教徒淫逸者饕餮者忿怒者自殺者阿諛者在抵達穆罕默德之後
到達地獄最底層這是撒旦自己居住的地方之前只剩下賣主求榮者叛國者包括猶大布魯圖和
卡西烏因此穆罕默德就被定位在罪惡的某一層級之中屬於但丁所說的散播不睦者穆罕默德
所受的懲罰也是他永遠無法擺脫的命運是極為痛苦的他像酒桶的桶板一樣被惡鬼無休無止
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw)
◆ From: 163.31.159.247