「世代論」或「作者」論？
在電影研究中，長期以來作者論佔據一個重要的地位和環節，而日本電影的傳統
中，大師和巨匠不勝枚舉，先不用說名字響亮的溝口健二、黑澤明等人；特殊風
格見長的寺山修司等。都是在作者論上可以發揮的題材。 這不是說日本電影缺
乏世代論的基礎，相反如六、七○年代的ATG電影（或以日本新浪潮稱之），正
是絕佳世代論的研究主題；而只是因為每一位導演均擁有自我圓族的世界，在他
們個別的風格和中心命題中探索，以令影迷及研究者忙到不可開交及目瞪口呆的
地步。
作者論: 自從四○年代開始，法國的導演和編劇，對於誰該恰適的被視為一部電影的
作者爭執不休。德國佔領時期流行的看法，認為成熟的有聲電影，將是一個「編劇的
時代」，然而巴贊等《電影筆記》的成員，卻有如下的看法：電影工作者，以攝影機
書寫，如同作家以筆撰寫。舉例而言，如果因為柏格曼自己撰寫劇本而稱其為作者，
這又如何幫助我們了解一部柏格曼的影片？作者論的
影評人辯稱，我們能將他看作一見如同一部小說的"純粹"創作作品檢視之。這部電影
能夠被理解為，表現柏格曼電影的看法。
戰後的發展
五○年代中期，全球每年生產接近兩千八百部的劇情常片。其中的百分之三
十五來自美國和西歐，另外有百分之五來自蘇聯與其掌控下的東歐諸國。西方世
界以外的地區及蘇聯集團，生產著全世界百分之六十的劇情長片，其中日本佔了
百分之六十。
麥克阿瑟將軍主持的SCAP
最高統帥的官員，對於對電影工業採取相當嚴厲的態度，防範其中含有"封建"和
"國家主義；的內容。
三大公司：戰爭期間，電影工業有大三家公司-松竹、東寶與大映。
三家公司垂直整合掌控著電影的發行和製作，這些公司配合著最高統帥，共同策
劃新政策的電影。最高統帥則回報以限制勞工運動，以免片商受到動盪不安的威
脅。
戰後的電影工業展現了快速的擴張與復甦。最高統帥通過數以百計的美國電影進
入日本市場，縱使他們受到觀眾的支持，到了五○年代的中期，日本電影的觀眾
人數高達一千九百萬，幾乎是美國關影人數的一半以上，是法國的五倍。片產每
年高達五百部以上。
有名的作品，片廠中的產物︰《羅生門》、《地獄門》《雨夜物語》《秋刀魚之味》
導演︰黑澤明 、成瀨巳喜男 、衣笠貞之助、溝口健二 、小津安二郎 。
日本電影新浪潮
日本的電影片廠很早開始就一窩蜂的搶拍年輕人的電影，五○年代中期，新
近復出的武士片，即是迎合男性青少年，而浪漫戲劇片則是迎合女性的要求。1958
年日本電影的觀影人數達到十億人次，為最高的高峰。
唯一的娛樂，消費低，生活苦悶。
電視的發明和風行，到了一九六三年，觀影人數降到了1958年的一半。片廠面
對這種情況，急切的降低票價、拍攝更為暴力的武士片以及開創新的類型，像是
黑道影片或粉紅影片。推動新浪潮的導演在這種情況下辭去片廠工作，籌劃新的
獨立製作公司。在這之前，代表了離開這個行業。日本具有
一個垂直整合的片廠制度，在六○年代之前，沒有人能夠離開這個制度，政府也
沒有補助或獎助，鼓勵那些新近的人才。然而電影院一票兩片的放映習慣，造成
了一個更廣的上片需求，即使片廠在獲利的情況之下也無法滿足所需。一個特別
戲院的連鎖組織藝術電影聯盟，在此時扮演了重要的角色，ＡＴＧ在此時投資並
發行電影，成了新浪潮的重要資助。
如同其他國家的新銳導演，日本新浪潮的導演攻擊主流電影的的傳統。複雜的倒
敘性結構、幻想與象徵性的片段倏然干擾，以及其他實驗性的手法。新浪潮的導
演粗暴的批評日本社會，揭穿這個平靜、富庶國家背後形象背後的壓迫與衝突。
竊盜、謀殺與強暴，在這些電影中稀鬆平常。
重要導演︰大島渚、今村昌平。
七○、八○年代的發展
七○年和八○年代，日本進入經濟的最高峰，該國的電影工業卻在艱困時期
衰弱不振。如同西方國家問題開始於觀影人數的下跌不止。日本電影票房的高峰
在1958年，賣出了十二億的門票，而在1972年只賣出不到兩億。各大片廠相繼
削減產量，達到每年三百五十部的產量。東映、東寶和松竹主宰了本國的市場，
然而後兩家公司僅有少數資金投入電影拍攝，主要偏重其他休閒事業的投資。
因是之故，七○年代期間的獨立製片和發行都有所斬獲。ＡＴＧ在七○年代繼續
資助大島渚，羽仁進以及其他的導演。這個聯盟並且掌有一個藝術電影院線，作
為展現他們作品的地方。一些經由百貨公司、電視公司和出版事業出資的較大規
模獨立公司,，也開始製作影片，成為片廠的強勁對手。
各大片廠最可靠的自家影片，還是來自他們無窮止境的系列影片，像是東寶的怪
獸影片，多數片廠都製作拍攝影片的計畫，三家片廠主宰了電影的製作，是以仍
掌控市場，一些最賣座的電影，包括工夫片、黑道片。
大部分功成名就的導演，都能夠藉著來自片廠和獨立的資金進行創作，今村昌平
以東映的資金著作了《猶山節考》。而製作費龐大的著名導演，則轉向國際投資
的製作。像黑澤明、大島渚。
今村、黑澤減緩了他們創作的步調，每四到五年才推出一部影片。此時一群年輕
一代的導演，樂意的接受低廉成本快速拍攝。對於這些出生於1960年代的新生
代而言，這些七○年代末期和八○年代初期的年輕導演，以暴力漫畫和重金屬搖
滾樂的無法無天粗俗作風。藉著ＡＴＧ和一些獨立的資金，攻訐日本富庶和平和
和諧的社會。
特色︰城鄉的距離與工業時代、小家庭的瓦解、性、色情與儀式青春電影和流行
文化
導演︰森田芳光、黑澤清、伊丹十三
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穆罕默德出現在地獄篇第28章他被打入九層地獄的第八層處於該層十個斷層的第九層這是
環繞在撒旦老巢外面的一圈陰暗的壕溝但丁在來到穆罕默德這裡之前已經穿過了罪孽較輕
的人的靈魂所居住的那幾層異教徒淫逸者饕餮者忿怒者自殺者阿諛者在抵達穆罕默德之後
到達地獄最底層這是撒旦自己居住的地方之前只剩下賣主求榮者叛國者包括猶大布魯圖和
卡西烏因此穆罕默德就被定位在罪惡的某一層級之中屬於但丁所說的散播不睦者穆罕默德
所受的懲罰也是他永遠無法擺脫的命運是極為痛苦的他像酒桶的桶板一樣被惡鬼無休無止
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