[轉貼] 2000 Newtype 菅野洋子訪談
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訪談內容主要是講Cowboy Bebop 以及turnA
-內文-
菅野洋子——音樂家（cowboy bebop作曲擔當及其他）
非流行，無體裁。而是，直覺。
以瞬間的靈感譜寫歌曲。
——自始至終以“自由”貫穿的【bebop（mobern jazz）】曲子
1.對菅野小姐來說，這一年是怎樣的感覺呢？
【bebop】和【turnA鋼彈】是截然相反的作品太棒了呢。以“空無”的狀態開始，
隨心所欲的【bebop】和背負了20年曆史的【鋼彈】，兩部作品的立場以及監督對
音樂的認識完全不同，十分有趣呢。
2——關於【cowboy bebop】中的樂曲，使用jazz的想法是怎樣生髮的呢？
動畫決定以【cowboy bebop】命名之際，被監督告知“【bebop】（即興演奏為主體的
jazz風格）是jazz的意思喲“的那刻，我最初就想著”啊，要寫jazz呀~可我不怎麼
喜歡jazz~（笑），而且動畫裡用jazz風格不會顯得有些陰暗？“。尤其【bebop】
以穿插即興說唱的自由部分為特徵，普通人聽了根本不知道哪裡是曲子的高潮，
會有種被弄哭的女孩子的感覺。
所以，我記得對監督說了“以jazz為主的動畫肯定賣不出去！“這樣的話。
3 ——但最終還是決定jazz了。
恩，因為jazz的味道很重，為了平衡幾乎沒用幾首4拍子樂曲。但其他動畫作品中根本不
存在，所以僅有的幾首4拍子樂曲還是很顯眼。【tank！ 】等諸如此類，大家都說是
jazz的話，印象裡看來就的確是那樣了。可我只打算做成funk，brass rock
（加入銅管樂器的搖滾）呢。
4——在【bebop】中有初次挑戰某種方式的經歷嗎？
是“放手“的方式呢。 “放手”即指不依賴作品來作曲。對我來說，從開始作曲，
大概花1年時間考慮、提取作品內容，最後把作品一次性全部忘記，回到初衷來作曲。
但[bebop] 裡沒有這麼做，因為渡邊信君已經對音樂了然於心，說著那“全部交給你
了“。於是我不假、加思索，憑靈感像喝醉的人那樣作曲，然後對渡邊信君說”隨你
挑喜歡的吧，不採用也沒關係“，但是他似乎搞錯了什麼，竟然全部使用了！ (笑)
5——站在菅野小姐的角度，對spike這樣的男子有什麼想法呢？
見到spike時，是“真帥啊~好喜歡ω~“之類的感覺呢（笑）。【bebop】裡，腳本家
信本敬子以及作詞家岩里佑穗都是女性，和這2人談話時，雖然是女性，卻有男性的氣質
，很夢幻的感覺（笑）。 spike這樣有型的人現實裡似乎不存在，我覺得對男人來說是“
不可能”，對女性來說卻十分欣賞，畢竟搬弄歪理到那種地步的男性無法想像。所以我
決定了要替spike寫出同樣“有型“的音樂（笑）
6——對spike的印象，中途發生過改變嗎？
直到最後未曾變過。即使有過白痴表情……對我來說仍舊是帥氣有型的，也正因此為
最終回【BLUE】一曲煩惱不已，因為那時已經深深為spike著迷了。但監督卻要求
[最後的一幕天使降臨，攜spike的靈魂回到天上。希望以被救贖的感覺結束。 ]
同時又說，[天使現身的緣故，希望以合唱作為開端]，那樣的話，(聖經新約）福音書
似乎可行——歷經重重險阻，終獲自由。想要表現“超越生死，獲得自由 ”的呼喊，
於是以那樣的姿態作曲了。
為不令羅蘭澄澈的淡藍色瞳孔染上陰翳般充滿透明感的音樂
7.——關於【turnA鋼彈】的音樂創作，接受了怎樣的印象呢？
[創作開始前和富野監督商量時，他講過這樣的話“說起戰爭，攻擊時不把敵人從戰
壕里逼出來是不會甘心的，一種極限的精神狀態哦“。雖然我曾替幾個出現戰爭場
景的作品寫過音樂，但絕對不會使用進行曲。既然是戰爭，無論哪部作品，必然
存在進軍之類。對我而言，進行曲就是”前進“(=讓士兵去死)這種帶有強制力的音樂
。可是對於[turnA]，我想以調和的方式作曲。嘹亮的”前進“未必能使士兵發自內心
，鬥志高揚地戰鬥。我希望以那種方式來理解和使用進行曲。
8.——看了[turnA]，實際上感覺如何呢？
看之前，我想著流血之類的場景會不會很有真實感呢。但看了1話後，似乎出乎想像呢
（笑）。戰斗場面播放的加入合唱的沉重曲子，是放映前才作的。另外印象深刻的，
是羅蘭雙眸的顏色哦。淡藍色雙眸的銀髮少年……比起人類這一詞，妖精似乎更適合呢
。因為不想讓他美麗的雙瞳染上陰翳，我想讓充滿透明感、柔和的音樂微微散落整個
作品。
9.——現在想做的音樂，有著怎樣的姿態呢？
日本音樂，不是重視節奏就是旋律——總是走向兩個極端，所以，我想作出兩者兼備的
音樂。對我來說，每年都有自己的個人興趣(my boom)，今年年初就是龐克的感覺哦。
好想做龐克樂手啊！ (笑)。去年則秋天熱衷於非洲，曾想做“還是一知半解的局外人
引進了半吊子的民族音樂“這樣的事！（笑）。不拘泥於流行和體裁，而是直覺，
以瞬間的靈感譜寫歌曲。
10.——這之後想接手哪類動畫作品的配樂呢？
我覺得能和一部作品相遇是十分幸運的事。曾接手的都是連載、電影一類的大型的作品
。去年在[bebop]的live、美國動畫節上和fans的孩子們初次直接相遇了。動畫節上，
僅僅為了3首曲子就將近1000人左右過來，動畫果然是超越國界的存在，太了不起了。
聽到那些孩子們對我說“看著動畫、聽著我的曲子，立刻變得精神飽滿“，著實非常
快樂。所以這之後，我也要像”夢雖完結，殘香餘留“那樣，希望接手積極向前的
作品的配樂。