→ aoiaoi:個人覺得文少寫法 跟宮藤官九郎某作品架構上頗相似 03/03 02:01
推 noyarc:這篇正解 03/03 18:41
推 red0210:推這篇 03/04 23:02
※ 引述《yangsuper ()》之銘言：
: 有人說文學少女，是把所謂的「純文學」+輕小說，含沙射影，混合而成的第一部輕小說
: 對於某些人來說，由於和他們童年閱讀有關，因此前幾年受到廣大的歡迎。
: 這點我持不置可否的態度...
個人一直認為
將文學少女當成是文學名著的改作
甚至拿來將其與原典比較(並批評)
根本是定位(性)錯誤的結果......
只要認真分析一下各個故事的構成(不含外傳)
應該可以發現它本質上是一部「推理小說」(用英文Mystery可能更貼切)
類別則是日常之謎
簡單來說
如果我們試著將一般推理小說的流程：
「背景引入=>事件篇(謎題提出)=>調查篇=>解決篇」
套用到文少時，將會發現毫無違和感
以第一集為例
美少女作家與妖怪學姐=>學妹的情書委託，但似乎另有隱情=>弓道社相關人、事調查
=>文學少女的「想像」
特別是最後一部分
遠子學姊的「ご覧の通りの文学少女」根本跟某名偵探之孫「謎がすべて解けた」
或是某科科被犯人問究竟是誰時回他「探偵だ」是一樣性質的座右銘
而她的「想像」內容與其他二人的「推理」幾無不同
差別僅在學姊解得是日常之謎，而後兩者別號東京死神而已
而當我們一將文少定性為謎小說後
自然就能發現各故事中的文學名著頂多只是人物背景設定的參考資料
而不是劇情的骨幹
那當然也不需要處處依照原著來進行劇情推展
據此，以失去原作精神作為批評點根本毫無意義
而文少成功的原因
個人認為其實也很簡單
且絕對不是說因為它有文學內涵
如前所述，純文學部分頂多是設定參考資料
而遠子學姊整天那些長篇大論你把它當成跟福爾摩斯吸古柯鹼一樣
是這個偵探角色的古怪嗜好就行了
文少成功的原因在於
1. 跟旅情推理一樣，它不是讀起來很累的本格派或很沉重的社會派推理小說
2. 承上，但它的謎題仍有相當的吸引力
3. 日常生活部分的校園青春愛情劇讓它有大多推理小說欠缺的再讀性
4. 作者善於塑造場景(至少個人很喜歡夕陽中的文學社辦的場景)
而當它具備以上成為一部成功的大眾推理小說的要件時
個人認為，會紅不意外
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～久遠の絆より
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