[討論] 日本動畫的獨特手法──「上手‧下手」

[kaito2198 (kaito2198)]

　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書
＆導讀書。2014年9月，本書的台灣版將要出版。

　為了增加各位讀者對於本書的了解與興趣，從本周起至發售為止，我們將於每周一與周
五介紹與本書相關的話題以及延伸內容，目前預計12～16回。除此以外，還將安插其它有
趣話題，以博君一笑。對任何議題與內容，如果各位朋友有任何意見與感想，也歡迎留下
訊息。

　那麼，今天的第一回，就讓我們來談談日本動畫的獨特性吧。



第一回　日本動畫的獨特手法──「上手下手」

　在台灣，一談到「動畫」，有很多人會聯想到迪士尼。不過對於年輕一點的朋友來說，
動畫指的恐怕不是米老鼠或白雪公主，而是來自於日本的各種動畫吧。

　然而，日本動畫雖然看似興盛，在手法上卻仍奠基於漫畫之神手塚治虫所「發明」的3
格動畫。與本流的美國動畫相比，日本動畫在本質上可說是一種跛腳的動畫。

　或許會有人想要問到，日本動畫真的如此不堪？難道日本動畫沒有一些僅為日本動畫所
特有的內涵或思想嗎？

　答案是，有的。


日本特有的手法──上手下手

　富野導演在第三章「影像的特性」的「心臟的位置」一段之中，提到了這一句話。

　「舞台的上手（觀眾看來的右方）為上位，下手（觀眾看來的左方）則為下位。這便是
本書最重要的事項。」

　「上手下手」理論並非富野導演本人獨創，而是引用自日本傳統能劇的舞台結構。同時
，此概念在西方的影像中並不存在，而為日本獨特發展出來的一種技法。

　換句話說，「上手下手」可說正是日本的影像作品（動畫、電影）為何擁有異於歐美作
品之風格的秘訣之一。

　我們若以圖形來說明，則「上手下手」大致可簡化為以下圖示。

（參考圖：http://tinyurl.com/q3flc32）

　若要細談，還必須論及上下、前後的方向性，並且配合劇情需求而有所不同，不過由於
在書中有詳細說明，在此便不多談。

　無論如何，懂得運用上手下手的手法，光是在畫面的構圖以及角色的位移上，就可以強
化畫面上的表現，並且傳達創作者想要闡述的內涵。


上手構圖的力道

　關於「上手下手」，我們之後會介紹具體範例來探討該理論於影像上的運用。不過，在
此我們先跳脫一下本文，看看兩個比較有趣的例子。

　網路上流傳著一張圖。一位拿著巨大電鋸的老爺爺。

（參考圖：https://twitter.com/MrAkiochan/status/423946583508410368）

　大張正己是日本出名的動畫師兼導演（代表作為《ANGEL BLADE》等），他以誇張的空
間透視構圖著稱。他的構圖一般稱作為「勇者透視」，在許多機器人動畫都可以看到。而
這位大張在看過上圖後，還特地將圖修改並附上一句評語：「反轉過來的『勇者度』看來
更高。」

（參考圖：https://twitter.com/G1_BARI/statuses/423805361611472896）

　除去一切說明，光比較這兩張圖就可以明白感受到，「處於上位＝面向左方」的構圖看
來更為英勇，也更有魄力。而這種微妙卻確實存在的感覺上差異，便是來自上手與下手所
帶來的方向性並不相同。

　順帶一提，勇者構圖的汎用性由以下可知。

（參考圖：https://twitter.com/hare3731/status/359463259658674176）


遊戲也適用上手下手原則？

　上手下手的原則不只通用於動畫或電影之中，甚至存在遊戲之中。

　舉例而言，一般過關型動作遊戲的主角，大致都是「自左方出發，於右方過關」的形式
，因為這種方向性符合視覺上「迎接強大對手挑戰」，並且與玩家「排除萬難，成為勝利
者」的潛在心態獲得一致。其中最有名的例子首推《超級瑪莉歐》。

　早期的過關型動作遊戲在前進方向、操作方式，甚至連搖桿配置都是南轅北轍，至於最
後勝出的則是《瑪莉歐》為首的從左到右派。《瑪莉歐》成功的原因，除了其世界觀與角
色以外，最大的關鍵或許就在於從左到右的畫面也說不定吧。


小結

　製作了《新世紀福音戰士EVANGELION》等作品的知名動畫公司GAINAX曾經在為年輕人上
課時提到，他們在製作「EVA」時，其畫面結構完全是按照上手下手理論所做出的。甚至
，《輝夜姬的物語》的高畑勳導演也曾經在專書中，針對上手下手與日本文化之間的關聯
進行深入探討。

　既然大師們忠實遵守此原則所製作，那麼我們又怎有不去沾光的道理呢？而富野導演的
《影像的原則》，就是最好的學習教材。相信在閱讀之後，必然能夠對於日本動畫有著更
深入的了解。


預告

　下一回，我們要談的話題是「補色問題與動畫的社會責任」，預計於7月4日（五）公開
，請大家盡請期待！



（本文原標題為「富野流「影像原則」第一回 日本動畫的獨特手法──「上手下手」」
發表自：http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post.html
除此之外尚有許多有關「影像原則」與富野由悠季監督的內容，請大家多多捧場。）

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※ 編輯: kaito2198 (115.43.34.91), 07/01/2014 22:28:11
推 shadowblade:壞人都從左邊出現~ by 電影欣賞通識課的教授
推 f222051618:專業文推
→ ortz:不是上下其手嗎= =?
推 PAKETA:推1樓 電影中也很常運用這樣的技巧
推 chi12345678:push!
推 hollowland:佐天怎麼特別大XDD
→ Xavy:戰隊一定是右邊贏
推 shadowblade:勇者構圖的左下角好像怪怪的w
推 bladesinger:方向帶來的感覺這應該跟左右撇子有關
推 kd1523:人本來就有左視傾向，簡單來說，畫一條魚，魚頭的方向為何?
推 ddt442:左邊
推 brli7848:影刃：劉伯伯？我也是被他教過XD
→ ddt442:讓我們看看實際的範例 http://0rz.tw/1cluW
推 Leeng:第一手天元
推 shadowblade:對阿XD
推 star123:魂淡這時間你貼這什麼東西啊啊啊啊
推 cloud7515:第一手天元突破
推 ebolalala:今石洋之很愛用勇者透視!
→ bear8injapan:https://www.youtube.com/watch?v=TXOFOgAyhAU&featu
推 snowcloud:推專業文 長知識了
推 redhen0857:推專業
推 Entropy1988:我以前注意到左右邊的問題還以為只是設計分鏡的時候，
→ Entropy1988:畫師第一直覺想到的畫面就變成成品的樣子。所以背後
→ Entropy1988:是繪師的習慣性。當然劇情需要嚴格要求左右邊的話那
→ Entropy1988:就不是習慣性了。我還猜會不會有人提議「嚐試切換方向
→ Entropy1988:吧！你是不是不知不覺被自己的習慣綁住了？」
→ Entropy1988:結果這篇文指出，左右邊是故意為之的......真沒想到。
→ Entropy1988:我還以為對人類而言，畫面的左右邊是平等的。
→ Entropy1988:                    (尤其是對觀眾來說)
→ Entropy1988:像是EVA裡面，初號機用陽電子砲射擊敵人的時候我就在
→ Entropy1988:想為什麼一定是從右邊發射到左邊，反過來不可以嗎？
→ Entropy1988:是不是你第一直覺想到要這樣畫所以就變成這樣了？
→ Entropy1988:那是不是換個人來設計說不定就變成左邊發射了。
→ Entropy1988:又是不是因為你慣用右手，右手持槍，所以你有畫出從
→ Entropy1988:右邊發射的畫面的傾向？
推 gm79227922:專業推
→ kaito2198:關於左右手，我個人認為有明確影響，這點在書中也有說明
→ kaito2198:目前日本最熱門的是用這個原則來看LOVELIVE。