※ 引述《tsunamimk2 (二號機)》之銘言：
: ※ 引述《xxxer ()》之銘言：
: : (港人台漫作家陳某也許是個異類，沒有作家是完美的，但至少他走出了一條路啊...!)
: : 多角化也許是一條出路....?
: 梗是一回事
: 怎麼樣把梗講的有趣是另一回事
: 以前為了正妹跑去修中文系的小說研究之類的課程,
: 自己很中二的以為小說誰不會寫, 然後才發現其實多看名作是非常有幫助的
高中時就很中二地寫了一篇投稿文學獎
結果一堆學長姐跑來跟我說，看了非常感動
老師還以為我有文學的天賦，還期望靠自己的影響力為我爭第一名(第一名學長拿走了XD
害我一下下以為自己有走這方面的才能(毆
但人還沒真正學會飛時，還是乖乖站在地面上比較好。
填志願時很理智地走了另一條路(毆
這條路絕沒那麼好走啊…!
雖然選的另一條路也不見得好走:p
生存本來就實屬不易 活在世上本來就是一種戰鬥。
: 1.學習整理自己的思緒的方法
: 雖然小說終究難免參雜自己的經驗與意識形態造成的結論
: 但如何讓讀者產生共鳴的以避免變成徹底的私小說的方法是有難度的
: 這非常類似溝通的技巧,在編織故事的時候要怎麼讓讀者可以理解
: 而不是讓整部小說前言不對後語所需的手法與需要小心的部分
: 是可以從名作中學習到的
: 2.學習文字的美感
: 用字遣詞,對場景對人的描述,最好是能訓練到在腦中安排一個分鏡
: 然後文字可以有效的敘述出這鏡頭需要讀者注意的地方
: 另外就是聲韻學, 不論用甚麼語言書寫, 總是有念起來很順很好聽的"方法"
: 另一個比較非常識的概念是-可以的話不要用成語
: 成語這東西是用到爛掉的"共識" 簡單的說就是老到不能老的梗
: 除非是反諷,不然一篇小說滿口成語對讀者來說無論如何都是倒胃口的
看歸看，能不能學到其實完全是另一回事
走到深層，那其實是生命的表現，而不是刻意玩文字推砌得出來的
這就是張愛玲真正厲害的地方。冷眼看世間。
卡夫卡也是。
所以不會再有第二個張愛玲，也不會再有第二個卡夫卡，
也不會有第二個手塚治虫、第二個永野護，第二個川原泉。
想當個作家，本身就要夠獨特才行，靠自己的才華去爭得支持，而不是純討好。
如果想走大眾路線，本身就要夠親近大眾--裝不出來的。
看名作比較像是在豐富自己的視野，讓自己的創作不侷限於某一個圈圈
學習模仿他人的用法跟用詞的技巧
但事實上自我的建立跟定位才是重點，這才是高難度、無人能指導的地方。
確定了才能開始真正讓技巧性的東西為己所活用
真正的運用
: 3.學習觀察與敘述人事物的角度
: 其實這是重點,名作之所以為名作,就是因為作者對於觀察人事物的細膩
: 讓故事超越普通的鄉野奇譚
: 所以多看作品能不能提升編劇與寫作能力,答案應該是肯定的
: 差別在於有沒有整理與學習到東西吧
: 當然只是觀賞是沒有任何用處的,因為真的作才有差別,才能不是自以為的...
手塚小時候就開始畫了:p
畫到一個程度
不畫不行
也很會編故事，學著表達自己的想法--這得歸功於他小時候的作文老師跟繪畫老師
真正的好老師，的確是很偉大的。也許默默無名，但，那不是重點XD
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被抓來擋小便的弟弟&老是被砍的哥哥~ KishimotoBro 岸本兄弟板 由此去
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