作者: furato (￣ 3￣) 看板: C_Chat
標題: Re: [閒聊] 赤松健要去戰出版社了？
時間: Fri Mar 16 22:57:40 2012

※ 引述《Fansugimoto (杉本ファナチック)》之銘言：
: ※ [本文轉錄自 KenAkamatsu 看板 #1FOq4IV4 ]
: 作者: Fansugimoto (杉本ファナチック) 看板: KenAkamatsu
: 標題: Re: [閒聊] 赤松健要去戰出版社了？
: 時間: Fri Mar 16 21:33:03 2012
: http://kenakamatsu.tumblr.com/post/19395239269/rinsetsu
: 赤松的報告
: 簡單的描述
: 對方是講談社的常務董事清水保雅さん跟編集総務局的五木田直樹さん
: 從赤松的報告中看來，他們是啞口無言...
: 離開前甚至是四個人一起開始在找著作鄰接權的好處
: 著作鄰接權替出版社帶來的好處
: 1.電子化時不必在去跟作者簽約，可以更快而且省麻煩
: 2.抓盜版時不用去煩作者
蛤?
這兩點跟著作鄰接權有什麼關係

電子化就是作者授與在網路或電子書發行的版權
就算會扯到"鄰接權"(出版社用網路散布著作物)
那也是作者授權之後的事(作者授權了你才能散布啊)
怎麼會有作者授與紙本出版權後
你叫國會立法給你一個著作鄰接權(?)
然後你就可以發行電子版本了??(這樣也只有紙本的鄰接權呀)

至於抓盜版物
像台灣的著作權法第37條第四項
專屬授權之被授權人在被授權範圍內，得以著作財產權人之地位行使權利
，並得以自己名義為訴訟上之行為。著作財產權人在專屬授權範圍內，不
得行使權利。

出版社本來就不用去煩作者啊~~~~~~~~
根本不需要動用什麼鄰接權
(難道日本沒有專屬授權這一條嗎? 那麻煩你們去訂一條吧 囧)

: 但是赤松提出了
: 1.漫畫出版社的常見契約其實有包含這點
: 2.就算是現在的契約，也只差撥一通電話給作者，盜版照抓
: 赤松有疑慮的地方
: 1.出版社倒了的話，權利不知道會跑到誰手上
: 2.絕版書要在其他出版社再版時，舊的出版社會不會妨礙?
:   (講談社是保證不會，不過其他出版社不知)
: 3.就算有著作鄰接權，盜版還是抓不完
: 4.越多人有權利，事情就更麻煩
: 另外是就算作者默認二次創作，出版社還是可以全面禁止、著作鄰接權不及於日本國外，

NO NO NO
著作鄰接權只是在保障鄰接權所有人的權利
例如阿丹演哈利波特這個角色
阿丹的名字和JK羅林的名字一樣有權標示在電影中
這是因為阿丹有著作鄰接權
他因表演而跟創作者一樣有姓名標示權

著作鄰接權不能損害著作權
更何況二次創作是著作權中的改作權的範疇  跟鄰接權沒有關係
改作權是作者的權利
除非作者跟出版社訂定契約時有針對改作權的部分為約定
這部分出版社根本管不著

又
在羅馬公約(還有其他日內瓦錄音物公約等......)的規定中
只要是締約國國民
在其著作鄰接權另一締約國也是受保護的
(但是是針對表演者 錄音製作人 傳播機構)

: 網路上的盜版還是抓不到
: 出版社會想要著作鄰接權的來龍去脈，實際上是文藝方面的出版社的標準契約中，
: 並非獨佔，所以電子化時超麻煩，所以想要著作鄰接權。其他出版社看到的
: 反應是"著作鄰接權好像很方便，我也想要"
: 另外是講談社的野間社長很想推簽一次約就什麼都搞定的制度，所以想要著作鄰接權
: 可以不用麻煩作家就對盜版提告，也許會成立類似JASRAC的機關
: 最後結論
: 講談社: 1.我們不會想在作者不爽的狀況下，任意的去取得著作鄰接權
:         2.在這個電子化的時代，希望能有一些追加的權利，
:           如果是著作鄰接權，採歡迎的立場
: 赤松: 1.著作鄰接權的好處在目前的契約，或是以目前的契約為基礎擴充，就可以達到
:       2.日本所有出版社都自動取得著作鄰接權的話太危險
:       3.勉強取得著作鄰接權，需要龐大的勞力，卻只有少少的利益，不推薦
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: 看完之後我的感想，出版社對作家權利這點上的研究是遠輸於赤松的
: 不愧是創立j-comi的赤松，在創立的時候應該是把法律跟契約研究透徹了

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→ kerry0496x:原PO要不要去赤松版作進階討論?