●39379 11 3/08 kaito2198 □ [閒聊] 富野由悠季與宮崎駿
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作者: kaito2198 (kaito2198) 看板: C_Chat
標題: [閒聊] 富野由悠季與宮崎駿
時間: Sat Mar 8 02:21:46 2014
各位好，今天讓我們來看看富野由悠季與宮崎駿兩位導演之間的關係。
在華文圈內，相信提到宮崎駿的名號，應該沒有人會不知道。
他是日本最出名的動畫大師，也是目前唯一拿下美國奧斯卡動畫長篇獎的日本導演。
其代表作有《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅集便》、《紅豬》、
《魔法公主》、《神隱少女》、《好餓的移動城堡》、《崖上的波妞》、《風起》※1等。
宮崎駿在大學畢業後，就進入當時的名門動畫公司東映擔任動畫師，
很快地就展現出其天才般的才能而遭到提拔，
以十分年輕的歲數就成為東映屈指可數的重鎮。
面對這一位大天才動畫師，
有資格稱為宮崎駿導師者，只有高畑勳以及大塚康生兩人。
總之，這人有名到筆者不必再多費唇舌介紹，
相信也有很多人比我更了解他，所以在此就不再進行說明
。
關於富野與宮崎的關係，由於兩人在日本動畫界的演出體系不同，
所以與前篇提到的高畑一樣，主要都是建構在工作之上。
兩人在早期並沒有產生交會，
一直要到70年代的「世界名作劇場」系列，兩人才有共事的機會。
「世界名作劇場」在70年代當時，可說是日本動畫界最高水準的系列作之一，
無論在劇情鋪陳、畫面、演出上，全都屬於頂極品，
而核心的工作人員也都是一時之選。
當時，高畑擔任了其中數部的導演，
宮崎則在高畑執導的作品中一肩挑起「全集」（一部約50集）的
場面設定與畫面構成，以及部分的原畫。
本文並非讚賞宮崎的文章所以就不說明這有多厲害※2，
不過即便以現在的眼光看來，這樣的工作量、質與速度，
仍舊堪稱是怪物級，日本第一的名號可說當之無愧。
而以動畫創作的方面來看，
世界名作劇場的《小天使》（阿爾卑斯山少女）、《尋母三千里》、
《清秀佳人》這三部作品，實質上也可以稱為是高畑與宮崎兩人的共同作品。
另一方面，身為自由工作者的富野，
則是以外聘的分鏡人員身分，參與了高畑與宮崎的作品。
此外，宮崎在1978年擔任導演的《未來少年科南》一作之中，
富野也負責了兩集的分鏡。
以上四作，便是富野與宮崎在工作上的所有交集，而且全都落在1970年代。
雖然富野都不是擔任核心角色，
但由於宮崎在這些作品都一肩挑起整部作品的中心職責，
因此富野也得以直接見識到宮崎的能力。
富野對於宮崎的看法，基本上只有一句話可以形容，那就是「讚不絕口」。
他曾在無數個場面提到（2008年來台灣時也提過），
「宮崎駿是一位天才」、
「（初代）鋼彈比不過柯南」、
「宮崎作品才是（真正的）好作品」、
「宮崎駿是一位（真正的）作家」，
甚至還說到「宮崎不是自己的敵人，而是自己的目標」。
對於總是以製造假想敵來激勵自己的富野，
這句話基本上等於是承認了自己並不如宮崎（至少對於富野本人來說如此）。
不過，富野對於宮崎並非一面倒的稱讚，他同時也留下相當值得令人玩味的評論。
其中最有名者便是：
「如果沒有吉卜力製作人鈴木敏夫的存在，宮崎駿絕對不可能拿到奧斯卡獎」。
有些人或許感覺難以置信，但以客觀事實來看，這句話可說是十分中肯。
而他也說過「宮崎‧高畑兩人的方法論，可說比起黑澤明更有過之而無不及。」
乍看之下，富野好像稱之為日本影像界最高峰。
不過仔細看看，我們就會發現富野評價的是「兩人」加在一起的時候，
至於對於宮崎單獨的作品，則是多少語帶保留。
相較於富野對於宮崎的高度評價，宮崎則未曾在公開場面論及過富野任何一次，
也因此，我們很難斷定宮崎對富野究竟如何評價。
不過，我們依然可以從間接的消息中找出一些蛛絲馬跡。
根據吉卜力大掌櫃鈴木敏夫轉述，宮崎駿曾經對自己說過，
「請託他人描繪的分鏡，我大都沒有採用，
只有富野的分鏡一定有些無論如何都沒有我修改餘地的有趣內容。」
天才宮崎駿面對作風迥然不同之演出家所製作的內容，竟然會說出如此評價，
可見富野的演出手腕確實是令他所佩服。
此外，鈴木也證實過，富野與宮崎以往曾經不時互相拜訪過，
表示私下都一直有保持著某些交流。
話又說回來，宮崎曾經在80年代初期訪談提到
「有人每年未曾間斷連續制作整年的動畫，工作得那麼辛苦，
只怕沒幾年就會用光自己的才能吧」。
他沒有指明這個「人」是誰，
不過以當時動畫界的狀況來說，十之八九指的就是富野。
以80年代前期，宮崎做什麼都不紅（精彩度先不論），
甚至差一點沒動畫可做的處境來說，這句話可說是帶著淡淡的酸味，
不過平心而論卻也是不爭的事實。
富野本人也有自覺，因此在《聖戰士丹拜因》之後便積極導入新血，
只可惜因為鋼彈系列的製作而不了了之。
從這一點看來，雖然高度不同，但是宮崎對於富野確實也有一定評價，
同時在某一段時期中，也的確將富野當作是自己的目標。
宮崎駿是一位「動畫師」出身的導演，
其作品主要源於「自身的意象」，
內容也都是以「畫面」來出發。
他相信「動畫」的力量，
製作動畫時不寫劇本，而是直接針對自己想好的內容開始畫起分鏡，
然後一邊制作一邊構想後面的劇情。
由於自己便身為超級動畫師，因此對於旗下動畫師基本上都採取強權統治，
所有的動畫師都只是實現自己作品的工具。
另一方面，富野由悠季則是「演出家」出身的導演，
其作品主要出自「作品主題」，
對於內容則是以精密的「演出（分鏡）」來控制。
他相信動畫的力量，但更忠於「電影」的原則來創作，
根據標準製作過程來一步步催生作品。
由於富野並不是動畫師，他必須要相信下面工作人員的力量，
因此在控制的同時也釋放讓他們發揮的空間，希望求得更好的化學反應。
相較之下，富野與宮崎兩人在各種方面看來，可說都是完全處於對極的導演。
而他們近年來在不同領域的發展，也使得兩人並沒有太過熱絡的互動。
不過，縱然不如與押井守與庵野秀明那樣打打鬧鬧，
但宮崎對於富野依然抱持一定的認同，甚至還在去年難得開了一個鋼彈的玩笑※3，
而富野也始終將宮崎當作是一個理想的指標。可以看出兩人其實是互相敬重。
順帶一提，聽到宮崎在《魔法公主》宣稱退休一事之後，
富野曾經說過「我知道他的辛苦，也了解他說出這種話的心情。
不過等到身心的疲勞恢復後，或許又會改變想法了吧？」
所以說，這次的退休宣言鬧得喧喧嚷嚷，其實行內人一看就知道，
八成又是老毛病發作了。
畢竟，與自己同年的富野不僅今年將有新作播放，明年更準備進軍好萊塢，
那麼咱們宮崎大師又怎能夠閒著呢？
※1 柯南或魯邦就不列了。
※2 單純來說，就是一周畫300張原畫草稿與300張設定，而且還不包括修正等工作。
※3 與本文無關，所以於此介紹。宮崎在社內誌的訪談內提到：「過去我以為中立國家
就是所有人都赤手空拳，和樂生活。不過現在我發現即便中立國家，也都一樣有自保用的
軍備，所以日本自衛隊就算製作些戰車也是無可厚非。或許，製作一台會走的鋼彈更不錯
（笑）。」
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→ kaito2198:請大家有意見盡管提出，謝謝。 03/08 02:23
推 f222051618:夜深了 專業板友應該也都休息了吧 XD 03/08 02:30
推 f222051618:好文 再推一次 03/08 02:32
推 xex999:推 03/08 02:39
推 ishhabe:推好文~ 03/08 02:42
推 gunng:富野畫分鏡的能力確實不少人都稱讚過 03/08 02:50
→ a40091010:看過富野的作品才知道他的影響力有多大XD 03/08 03:48
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