作者: MikuKing (放開那個初音) 看板: C_Chat
標題: Re: [推裡] 台灣輕小的未來
時間: Thu Jul 12 21:01:39 2012

其實你想太多了

台灣人少歸少，但也不是養不起輕小說家
不要只看著日本
我這樣說，風動鳴，吾命騎士以現在來看它是不是輕小說?
春天早就有二次元封面+二次元彩頁的書系了
他們是不是大賣?

所以其實日本在台灣引爆輕小說風潮前，台灣老早就自己在搞了
也搞的很成功
所以台灣真的需要擔心市場擔心到這種地步嗎?我想答案很明顯
其實也不只春天，台灣很多書系其實今天來看都是輕小說，只是以前不那麼叫而已
所以台灣輕小說作者能不能只專注在這塊?

答案是可以

因為在你之前，已經很多前輩這樣在賺了

※ 引述《sunny1991225 (麵包超羊)》之銘言：
: 以下純屬鍵盤分析。
: 回到「輕小說到底是哪種文學」這樣的老問題，至少從現象觀察來看，輕小說說穿了仍然
: 不過是一種客群閱讀文化成型後的商業產品，它根本稱不上是一種「文學類型」。
: 既然體裁、內容到作者都沒有辦法準確的將輕小說和大眾文學區分開來，那麼只剩一條路
: 可以讓我們的分析有所進展：看看讀者是誰。我常常聽到有人說：輕小說不是只有
: 動漫族群在看，對，我承認這是事實，但如果回頭檢視「到底為什麼會有輕小說」，你得
: 到的命題將會是「因為有特定的動漫族群喜歡這種閱讀模式」，而不是「大眾想看輕小說
: 」，因此如果對輕小說誕生和持存的原因檢討，雖然大眾仍然不乏有喜歡讀輕小說的人，
: 但這不過只是偶然的結果罷了，至少從輕小說最初的立意來看，動漫族群會喜歡是必然，
: 而大眾有人喜歡不過只是巧合和機緣罷了。
: 既然輕小說到底是為了服務某一特殊生活文化圈而產生的，並且它並不是真的是某種特殊
: 的文學類型，那麼我就要問：如果這個特殊文化圈在台灣根本不夠強大，那麼，你要如何
: 期待這個在日本成功的產業，能在沒有相比之下同等或者更多的客群的情況下，真正的
: 成長茁壯呢？
: 有些人主張「只要能寫有銅臭味的作品」就能讓輕小說獲得一些商業成功，但我要質疑
: 「只要能寫有銅臭味的作品」根本是個不夠清晰的命題，「在輕小說讀者的脈絡之下有銅
: 臭味的作品」和「在普遍讀者的脈絡之下有銅臭味的作品」很明顯是兩個完全不一樣的命
: 題，但同樣都可以用「只要能寫有銅臭味的作品」這個句子表達出來，並且，無論你如何
: 分析這兩個命題，你根本都不可能得出「在輕小說脈絡下有銅臭味的作品，和在普遍讀者
: 脈絡下有銅臭味的作品是同一種類型的作品」。
: 退一步來說，即使即使剛好有一本在輕小說圈中大賣的作品，剛好也在大眾文學領域中大
: 賣，那麼我們也只能說那是個巧合而已。
: 並且，換個角度想想，即使這本「台灣土產」、「充滿銅臭味」的輕小說在台灣的輕小說
: 圈子中獲得熱賣，但只有在輕小說圈子中熱賣的商業成功，到底來看，或許也只是某種
: 範圍相當狹隘的成功而已。假設今天輕小說的客群就只有十個人，那麼，所謂的「在輕小
: 說中獲得熱賣」，最大限度來看，你也只不過是賣給了十個人，不會再更多。
: 現在讓我們區分兩種成功類型：
: A.你在輕小說圈中獲得大成功
: B.你在大眾圈中獲得大成功
: A含蘊了「你有可能在大眾圈中失敗」
: B含蘊了「你有可能在輕小說圈中失敗」
: 如果你身為一個台灣的輕小說作者，你會想選哪一種？
: 我會提這個問題的原因在於，這是只有台灣的輕小說作者才需要考慮的問題，對於日本
: 的輕小說作者而言，如果只是站在想要獲得一定銷量和商業成功，大多數時間，你毫無疑
: 問的只需要選擇A，因為輕小說客群提供的銷量和商業成功其實已經足夠了。但對於台灣
: 的輕小說作者而言，如果你只選擇A，那麼，你能不能藉以溫飽會是很大的問題。
: 說了這麼多，我想表達的只是，有些人或許太高估輕小說的商業性的普世性或者普遍性了
: ，而當這個產業的商業性或許並不那麼普遍時，我們就該懷疑是否我們真的能夠去複製它
: ，而即使我們能這麼做，我們是否又只能做為「陰影的一部分」。我認為我們需要認清
: 的事實是，輕小說的根源，不管是商業的還是文化的，到底都是日本的動漫文化，日本目
: 前在這個產業仍然是處於本位的。

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◆ From: 42.76.97.141
推 sunny1991225:你會發現你在講的跟我在說的完全是兩回事
→ sunny1991225:我也寫了「不過是一種客群閱讀文化成型後的商業產品
推 D122:是兩回是沒錯阿
→ sdfsonic:放開那個初音
→ sunny1991225:」，這就是在說明輕小說跟一般所謂風動鳴這種小說
→ sunny1991225:的差別
→ D122:是不一樣的
→ sunny1991225:即使我們都知道風動鳴有圖有文字，輕小說也是有圖有
→ sunny1991225:文字，但當你直接問一個輕小說讀者：風動鳴是不是
→ D122:不過老實說 我同學都蠻喜歡風動鳴 可是對輕小還是蠻抗拒的
→ sunny1991225:輕小說，我很確定那個人會很猶豫
→ D122:在台灣 輕小應該在某些人眼中=色情吧
→ sunny1991225:這也是為什麼我說輕小說到底是某個文化脈絡下的產物
→ chin19581:現在大眾對輕小說的印象 多半就是日系小說
→ sunny1991225:，區分輕小說和一般小說最好的方式就只是文化脈絡
→ sunny1991225:的差別而已，而不是形式和內容
→ chin19581:日系輕小和台灣作家們的小說 行銷手法不同 導致印象差異
→ sunny1991225:你直接將風動鳴這些作品代入成「台灣的輕小說」，
→ D122:輕小就是在動漫文化下的產物吧
→ sunny1991225:這就是個不正確的代入
推 chin19581:雖然說 顧客群有重疊 內容也大致相似 但群眾印象不同
→ MikuKing:所以其實台灣老早就有養成了這種小說的市場
→ MikuKing:根本不用擔心台灣養不活寫輕小說的自己
→ sunny1991225:不，我現在就是在告訴你，台灣養成的那種市場根本
→ sunny1991225:就不是輕小說的市場
→ MikuKing:要擔心的只是自己寫不寫的出來而已
→ sunny1991225:你還是回到按照型式和內容去理解輕小說的老路上
→ sunny1991225:但要說明輕小說為何不能只透過內容和形式
推 as5420123:對太陽而言　輕小說就是日式小說　那當然不是台灣的市場
→ sunny1991225:這就是我那篇文章一直在強調的事情
推 D122:真要歸類的話 輕小幾乎=小說阿
推 sunny1991225:那種歸類有意義嗎? 一點都沒有
→ sunny1991225:那只是無用的套套邏輯
→ PsycoZero:那輕小說是什麼
→ MikuKing:風動鳴不是，那什麼才是?其實會發現根本是一樣的東西
推 chin19581:我覺得輕小是小說的一個子類別XDDD
→ sunny1991225:說推理小說是小說、說歷史小說是小說和說輕小是小說
→ sunny1991225:這些只是無用的重複句而已
→ MikuKing:連日本自己輕小說就一堆書系，分不清了
推 hedgehogs:抱歉打斷，這串看下來，我覺得輕小說=有動漫加持的小說
推 D122:所以想要輕小的未來就得明確分出台灣輕小的領域
→ sunny1991225:你就是只拘泥在藉由形式和內容來說明什麼是輕小說
→ sunny1991225:才會一直搞不懂我想說什麼......
→ MikuKing:我們就能更清楚?本質上就是一樣的東西罷了
→ sunny1991225:這些用在輕小說身上都已經證明是行不通的了
→ PsycoZero:其實如果去淳久堂看，很多線上分類為"ライトノベル"的
→ PsycoZero:書常常是在架上卻放在文學類區...
→ sunny1991225:不然你可以隨便在Lightnovel版討論九把刀的作品和風
→ PsycoZero:然後我要幹他們都很少進六大文庫以外的輕小說...
→ MikuKing:是你過於注視日本，沒發現台灣早就有了
→ sunny1991225:動鳴看看，雖然我們只透過形式和內容就直觀判斷那
→ PsycoZero:人家也是文庫只是不是文庫本大小就歧視他們...(
→ sunny1991225:根本是一樣的東西，但你沒考慮到讀者所處的文化脈絡
→ sunny1991225:其實會影響你對什麼是輕小說、什麼不是的判斷
→ MikuKing:並非只有日本來的才是，台灣的就不是
→ sunny1991225:說真的，你真心認為那些費心費力去投稿輕小說獎的
→ sunny1991225:作者是真的想要寫出一本「像風動鳴那種類型」的小說
→ sunny1991225:嗎? 我相當相當的懷疑
→ MikuKing:硬要分，就是被分成日本輕小說跟台灣輕小說而已...
→ MikuKing:事實上，角川得獎著有跳到蓋亞出書喔
→ MikuKing:這幾年的得獎作，你真的認為就不能出在春天蓋亞嗎
推 sunny1991225:你離題了，我是在問你：對於一個想寫「輕小說」的
→ MikuKing:銅賞作跟跳到蓋亞出的那本，還根本就一樣是講鬼怪
→ sunny1991225:作者而言，為什麼他會想投輕小說獎而不是其他文學獎
→ safy:春天出版的那些當然也是輕小說阿
→ safy:我很喜歡蓋亞和春天這兩家出版社的 不過市場不在這版面
→ MikuKing:春天那些書系當然可以說是輕小，而且市場就擺在那了
→ MikuKing:有沒有能力拿，跟有沒有得拿是不一樣的事
→ safy:春天和蓋亞在書展的銷售成績其實都很好
推 Yanrei:可以推一下角川得獎者跳到蓋亞的書嗎