作者: ONISUKA (我不是鬼塚英吉) 看板: C_Chat
標題: Re: [推裡] 台灣輕小的未來
時間: Fri Jul 13 12:55:41 2012

※ 引述《enfis (Jbr)》之銘言：
: ※ 引述《ONISUKA (我不是鬼塚英吉)》之銘言：
: : 我想這個其實只是出版社為了包裝這類題材小說所用的口號
: : 也就是"可以輕鬆閱讀的小說"
: : 但說穿了這只是一種商業手段  就像前陣子某出版社推出的"輕文學"一樣
: 這一點搞錯了，『輕文學』這個書系是沿用自當初電擊新推出的MediaWorks文庫
: 我覺得有跟輕小說分開的必要，因為當初這個文庫要吸引的目標客群
: 就是要抓住從剛從輕小說畢業，但還未完全步入一般文學的客人。
: 這書系起創請的招牌作家就是能跨足兩邊的人。

我的意思是輕文學跟輕小說兩個詞  都是出版社用來吸引讀者的商業手段

: : 對出版社來說  小說或文學到底輕不輕鬆是由他們自己來標籤的
: : 因為一般的文學或小說在日本或台灣越來越不買帳
: : 但若是標上可以輕鬆閱讀的標籤  就會吸引更多人(主要是年輕人)來購買閱讀
: : 這才是出版社的目的
: 這是當初創造ライトノベル一詞的用意，就只是創新名詞的青少年文學。
: 但是當與多媒體化密不可分的現在，這個意義已經不重要了。

我想說的是這是當初出版社的目的  現在的定義的確不重要

就像是Mystery這個名詞  到了日本推理小說界也變成很特殊的小說定義方式

不過現在也沒有很重要了

: : 這從古今中外一直都沒有變
: : 那麼  輕小說的作家難道就沒有這樣做嗎?
: : 或許有些沒有  或許有些有
: : 很多時候有沒有反而是閱讀者自己的讀後反思而得到的
: 我相信也有多作家是擔心他的作品能不能多媒體化
: 多媒體化後能否維持住人氣，作品內容已經不是那麼......重要？

的確  這也是商業化之後許多輕小說家會因此變了調

但還是有許多作家仍然堅持他們自己的創作品質

不過  數量上是有每況愈下...

: : 至於台灣到底需不需要輕小說作家?
: : 我個人的觀點是有其必要的，尤其在現在年輕人越來越不喜歡看書這點來說
: : 台灣的作家其實已經出版過很多很棒的作品  有些書都有很多深沉的含意
: : 那些書都有作者想要表達的事情  但由於閱讀起來(或者說外觀)不討喜
: : 所以一直都沒有受到注目
: : 台灣的一些出版社  現在就是希望能出版一些台灣的作家所創作的輕小說
: : 讓年輕人或者有閱讀日本輕小說的讀者有去閱覽的習慣
: : 至於說讀者能不能藉此得到反思  或者因此去看一些更優秀但更不容易閱讀的作品
: 經驗的複製能不能成功......這我不曉得。
: 但從台角跟尖端比賽的選書，我想還是以『有趣』為取向。

主要還是要吸引讀者吧  夠"有趣"就會有人想看

可惜的是台灣沒有動畫公司可以改編成動畫  要不然其商業價值就更高了
(回頭看靠岸)


還有一種是大眾小說啦  像是最近很紅的晚餐後

或者十年前很紅的石田衣良

其實他們的小說看起來也跟輕小說很像  但只是封面可能沒有美少女

台灣的話  或許只有愛情小說比較走紅吧  這是較為可惜的一點
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第１話  似乎沒辦法安裝的樣子...          第７話  你能面對真正的維修嗎？
第２話  那真是太令人期待了               第８話  請假的我，真是個笨蛋
第３話  已經沒什麼好等待的了             第９話  那樣的拍賣場，我絕不再用了
第４話  錯誤、排隊，都是存在的           第10話  再也不依賴客服
第５話  怎麼可能會斷線                   第11話  最後沒留下的成就
第６話  角色不見絕對很奇怪啊             最終話  我最好的朋友:Error

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※ 編輯: ONISUKA         來自: 36.229.195.119       (07/13 13:02)
→ ssccg:輕文學是對應書系，你可以說定名為輕文學是商業手段
→ ssccg:但分出一個書系的理由不同
推 mikeneko:吸血鬼戀人→輕小說    木瓜之城→奇幻文學
→ mikeneko:商業手段無誤
推 mark0912n:木瓜之城→丟垃圾桶
→ ONISUKA:我懂一樓的意思了 剛查了一下好像只有台灣角川有用這名詞
推 enfis:這就跟當初尖端的浮文字一樣，單純是分書係用的詞而已。
推 mackywei:你倒是讓我想到... 西方人對魍魎之匣不知道是怎麼看的？