作者: NightDream08 (夜夢ND) 看板: C_Chat
標題: Re: [推裡] 台灣輕小的未來
時間: Fri Jul 13 14:13:25 2012

關於前面有人討論，所謂小說/創作作品的「雅」和「俗」之間的問題，
在這邊舉一個先前我在某個課堂上聽到的例子：

那是一個有關表演藝術的通識課程，
教授在課堂上講到他對於百老匯的表演藝術所抱持的態度，有三個階段。

「哇！百老匯。→呿！百老匯。→喔！百老匯。」

裡面的「百老匯」其實可以換成(所謂大眾/通俗向的)任何藝術/創作作品。
(雖然我是沒看過百老匯啦，不過該表演藝術教授說那個算是通俗向的…)_

在剛接觸該類作品時，一開始是「哇！」那般感受到驚豔，
比如第一次啃萌系輕小說覺得「喔喔喔XXX好萌啊」之類的心情。

而之後隨著對該類藝術/創作的了解變深(但還沒有到全盤理解的程度)之後，
開始對自己當初認為好看的作品「呿！」一聲嗤之以鼻，比如說類似
「○○○作品根本就只是賣萌/狗血，我當初怎麼會覺得那好看呢blabla」之類的言論。

然後，一直到最後看過了夠多的作品，才理解到所謂大眾及娛樂向的作品，
也有研究及其存在價值，對其的認識逐漸變成「喔！是○○○作品啊」這樣的階段。

教授表示：要到達這個境界，才算是真正理解到所謂的藝術/創作是什麼。
雖然他的主題是表演藝術，
但我想在這個版直接說「ACG是藝術」，應該不會有人不同意吧。
因此，我想類似的對作品的觀賞態度，也是可以共通的。

以前我也一直覺得，為什麼市場上要有那些純賣萌/後宮類的所謂「膚淺」作品。
但在上過這門課之後我才曉得，如果要充份的理解一門藝術，
必須對於大眾向及非大眾向的作品都能夠欣賞/從裡面看出屬於自己的味道，
才能夠自稱「有品味」，否則也不過是停留在「呿！百老匯。」的階段而已。
該教授花了十年研究表演藝術，才到達對任何作品都能自在的解讀的境界。

所以其實說真的這很難，
就好像我現在還是沒辦法理解戰○萌學園/夜○人生好看在哪……Orz
(這兩個作品的支持者對不起)

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回到本串主要討論的關於台灣輕小有沒有救。

其實我覺得該討論的並不是「台灣有沒有輕小」，
因為這個問題前面早就有人做出了解答，御我/水泉/蓋亞文化或春天文化一類，
先姑且不討論輕小的定義，這些在廣義上應該(至少有人認為)算是「台灣輕小」了。
而且我自己是認為，讀上面這些東西的人並不見得會比讀日系輕小的人來的少
(至少我認識有不少ACG眾就是專門看上面那些東西而不是看日系輕小的)

理清一下前面討論的各種問題，我想重點是放在，
「台灣有沒有類似日系輕小的商業模式/作家出道體系」這點。
比如說定期舉辦新人賞、對當紅的輕小說以ACG模式進行行銷……等等。

但事實上就像前面很多版友提到的，
所謂日系輕小的商業模式，正因為是日系所以是日本獨有的。
台灣硬要走那套模式不見得行的通，也不一定非得必要走那套不可。
畢竟日本輕小說的背後有強大的A/C/G三種不同形式的傳媒作為後盾。
而對於A/C/G三者都未若日本如此成熟的台灣而言，
沒有強烈後盾的支持下，要產生像日本如此成熟的體系是天方夜譚。

然而，由這個事實就進而推論到「台灣輕小說沒有救」，事實上未免也過度衍生。
我們回到問題的最根本，我們最關心的是什麼？
「台灣寫作輕小說此一文類的作家有沒有很好的出道途徑。」
「台灣的市場環境是否能夠令由國人創作的輕小說作品生存。」
前者是有志於寫作輕小說的台灣人所最關心的一點。
後者則是對想看到「由國人所創作的輕小說」之讀者，所關心的一點。

我認為問題應該放在這兩點上面，
而不是太過空泛的「台灣有沒有輕小說」，「台灣輕小說有沒有救」之類。
回觀此串開串的緣由，原PO從角川輕小說大賞模式的改變，
認為台灣優秀的寫手，可能會由於大賞的運作模式改變，
因而面臨比如對岸寫手的競爭/題材的選擇侷限性，進而在未來發展上受到挑戰。
但說到底，台灣舉辦類似競賽的出版社倒是不只角川一家，
而事實上台灣出版社開始舉辦這類競賽我想也是這四、五年間的事情，
對於一個剛起步的新人選擢模式而言，我倒是傾向不必如此快下斷言。
再者，這一套模式是和日本借來的－－台灣出版社其實有其他拔擢新人作家的手段。
正如前面有版友提及的，台灣的網小／言小早就已經有一套屬於自己獨特的商業模式。
你可以說這不是所謂的「日系輕小」商業模式，
但單以國內的寫手／閱讀者而言，他們產出的產品算是「國人輕小」我不認為這有問題。

討論到這裡再來回答前面兩個問題。
以前者而言，雖然或者不若日本如此多樣化，
但確實存在的已出道的台灣輕小說作家是可以確定的。
我自己是傾向，出道途徑的確沒有像日本那麼廣泛，但也並非狹隘到幾乎不存在。
以後者而言其實前面也已經回答了，春天／蓋亞書系的優秀作品自是任君選讀。

總而言之，所謂「台灣輕小說」，以個人跑租書店看到的結果來看，
或許規模上、市場上、商業模式上都還沒有到達非常成功或蓬勃的境界，
但絕非貧乏更談不上「沒救」，只是還有發展空間。
至少我自己看來，單論A/C/G/N四樣而言，台灣的N算是發展的有一定規模了...

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※ 編輯: NightDream08    來自: 36.229.34.5          (07/13 14:15)
推 Hevak:百老匯那段很有趣
推 uxoriousness:這串討論串看下來，原來看小說的人還是很多，真開心
推 windfeather:國人小說其實本世紀來一直發展得還不差，單純有沒注意
→ windfeather:而已
→ windfeather:畢竟多數人還是很少看小說的，看也是優先有改編的作品
→ windfeather:在這情況下，自然更不會去留意國人小說是怎樣
→ windfeather:至於國人輕小說的話，我想至少3、5年內都還是會滿慘的
→ windfeather:之後如何就得看潮流的改變情況了
推 milkfox:台灣除了沒有ACG文化作為地基外 對岸的網路文學也是個問題
→ ssccg:日本輕小說出道途徑並不廣泛，甚至可以說超級狹隘
→ ssccg:不同是在擠進去後，出版方能提供讓你紅起來的手段比較廣
推 Yanrei:看春天跟蓋亞那些書系一直出，大概可以知道其實市場還ok
→ Yanrei:只是不像九把刀他們那些超大手就是了……
推 hedgehogs:推這篇！