推 kcs58899: 差點看錯以為是4-11 10/16 10:33
推 Sessyoin: 我也差點 10/16 10:52
推 Xpwa563704ju: 同樓上 10/16 10:52
推 VelvetMikoP: 喜歡「虛構中含有更多真實」的想法。 10/16 11:07
推 Pietro: 差點嚇到 10/16 11:12
https://udn.com/news/story/6961/6676800
以漫畫編織生活 漫畫編輯黃珮珊x漫畫家簡士頡
歷經時代的演變，台灣漫畫早期是以紙本的「翻頁漫畫」為主，近年來符合手機閱讀習慣的
「長條漫畫」開始如雨後春筍般出現，其創作形式與主題的變化，是否呼應、映照著當代？
透過漫畫編輯黃珮珊與漫畫家簡士頡的對談，傾聽漫畫與編輯者、創作者及讀者之間的故事
。
歷經時代的演變，台灣漫畫早期是以紙本的「翻頁漫畫」為主，近年來符合手機閱讀習慣的
「長條漫畫」開始如雨後春筍般出現，其創作形式與主題的變化，是否呼應、映照著當代？
透過漫畫編輯黃珮珊與漫畫家簡士頡的對談，傾聽漫畫與編輯者、創作者及讀者之間的故事
。
漫畫帶領讀者游移在現實與虛擬之間，是讀者認識世界、也是逃離世界的方式，而每一位漫
畫工作者也一定曾是重度的漫畫讀者，在漫畫空間中找尋自己與生活間的距離。
「無論是醒著或是睡著，漫畫充斥著我的世界。」對簡士頡來說，漫畫就是他的現實生活，
也是他梳理日常的管道，同時提供他一個安全的距離去探索生活，脫離現實生活的無趣。他
常自嘲自己的作品是「商業垃圾漫畫」，就是因其以娛樂為基底進行創作，邀請讀者一同戴
上娛樂性的濾鏡去看待生活。
與簡士頡不同，作為漫畫編輯者的黃珮珊則是從漫畫看見「再現真實」的可能，「漫畫適合
表達出真實中抽象的部分，這是攝影較難做到的，而那往往才是真實最迷人的部分。」她說
，在非虛構故事中，往往會透過虛構的元素以增加可看性，反之，虛構的故事也涵蓋大量的
田野調查與事實根據，以此增加故事的共鳴。她認為，漫畫就是說故事的藝術，漫畫故事的
核心與結構的重要性，能豐富視覺圖像，提升讀者的想像力與理解力，讓漫畫更加「紀實」
。
對漫畫有不同看法的兩人，卻同樣都對歐陸漫畫強烈的個人風格印象深刻，過去日本漫畫在
台灣長年當道，讀者對漫畫有固定的習慣視覺，歐陸漫畫打破了黃珮珊和簡士頡對漫畫的想
像，於是他們也將這樣的影響帶進漫畫工作中。
漫畫與生活息息相關，時代更迭下，台灣當代社會氛圍也影響漫畫家的創作題材，近年來出
現不少著重於挖掘台灣本土元素的作品，像簡士頡的《北投女巫》正是擷取台北都會女子的
社交氣息並結合強烈個人風格的漫畫形式。「台灣這幾年出現許多很棒的作品，都是藉由題
材探討『核心認同』。」簡士頡說明，台灣特殊的發展過程，讓每個人對於台灣的想像都不
一樣，而漫畫誠實地反映出這樣的氛圍，在摸索「我」的定位中去探尋何謂台灣、何謂台灣
漫畫。從商業漫畫家的角度觀察，他認為目前台灣的漫畫仍在尋找一個猶如日本、歐美漫畫
的穩定商業模式，渴望從中去定位台灣漫畫的長相。
「我在工作中發現，台灣近期出現大量討論性向及同志等性別主題的漫畫。」黃珮珊說，許
多年輕創作者會把生活經驗放進作品中，如實地反映當代人們在精神文化面的思考角度。不
過，她也認為，縱使目前台灣漫畫創作題材已開始越趨多元，但相較早期歐陸漫畫百花齊放
的氛圍仍略遜一籌，主要還是內容與風格的單一化，無論是創作者的表現手法，或是讀者對
不同風格與內容的包容度，都還有成長的空間，而這樣的問題可以透過增加閱讀廣度來打開
視野，進而了解「漫畫」其實還有很多的可能性。「現在有越來越多藝術節、駐村等深化漫
畫產業的推展活動正在發生，證明我們已經『在路上』，相信在長時間的養成後，將會有所
發展。」
時代更迭下的漫畫轉變
不同於過往以雜誌、單行本為主要發行方式的「翻頁漫畫」，因應網路時代所生成的「長條
漫畫」、漫畫閱讀平台等，也對漫畫界帶來一定的影響。
「LINE WEBTOON等漫畫閱讀平台的讀者已經大幅超越紙本漫畫讀者，平台的受眾是無限的。
」黃珮珊說明，雖然在版面的空間調度上，翻頁漫畫具有較多思考角度的跨頁優勢，而長條
漫畫相對受到數位載體限制，但作為漫畫編輯者，勢必得考量大多數讀者的閱讀習慣，以及
不同形式與載體帶給讀者的閱讀體驗，並與漫畫家充分討論創作的形式與內容間相輔相成。
儘管呈現方式有所不同，不過對於像簡士頡等游刃於網路時代的漫畫家而言，創作形式的改
變並沒有帶來太大的困擾，「剛接觸條漫時，雖然是全新的形式，但創作時的視覺形象、語
言符號都是可以通用的，因此並不會不習慣。」簡士頡認為漫畫串流平台就像是線上漫畫圖
書館，內容多元又多量，便利性十足，他笑說：「在傳統與新時代的交會中，作為創作者，
我應該要再掙扎一些，但漫畫平台實在太省空間又方便了，可以隨時看到不同的漫畫，對我
來說很有幫助，可以了解目前受歡迎的類型與題材，誰叫我是商業垃圾漫畫家嘛！」
台北生活中的漫畫能量
題材內容、創作風格、閱讀形式......不論從何種切角討論，漫畫所賦予的情感最後還是回
到「生活」。生活在台北的簡士頡往往在創作中注入滿滿的台北能量，「像是《北投女巫》
中女巫們的人際關係，就是源自我觀察台北都會女性之間短暫相處、半生不熟的淡薄感。」
此外，台北聚落發展歷史悠遠、文史資料保存齊全，也讓簡士頡在創作過程中能更便利地執
行田野調查，「我的作品會想要從文化符號進行討論，去挖掘今日的現代化都市過去是什麼
樣子，完善的文史資料給予創作者很大的幫助。」
同時，台北也有書店、推廣組織等引進各種型態的漫畫，以豐富台北的漫畫環境。「像是Ma
ngasick書店、台灣動漫基地、龍山文創基地等，他們讓大家能夠接觸到平常少見的漫畫類
型，也願意花心思舉辦漫畫展、培養漫畫家。」黃珮珊說，台北接觸漫畫的資源確實比較豐
富，也有越來越多漫畫家在創作時會把台北街道融入漫畫中，「這對於不認識這座城市的人
來說，是很好的方式。」作為漫畫編輯者，她深切希望未來能看到更多關注多元漫畫類型的
出版業、書店出現在台北街頭。
從紙本演進至網路形式，漫畫一直扮演著「說故事者」的角色，透過充滿想像力的圖像搭配
對白，即能帶領讀者透過閱讀看見不同的生活面向，而透過出版者和創作者的努力，未來於
台北可見的漫畫內容將更加多元而精彩，令人充滿期待。
【完整內容請見《台北畫刊》10月號657期】。
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