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作者: playsega (01010101010101010101010) 看板: C_Chat
標題: [閒聊] 富野流影像原則第11回 影像的文化性
時間: Mon Aug 25 18:05:13 2014

已獲原作者授權轉錄


　各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書
＆導讀書。預計將在9月發售。

http://tomino-eizo.blogspot.tw/

　本系列的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家
各種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。

　繼上回談到了「聲音的演技論」，今天讓我們來談談電影文化性的問題。



http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/11.html
（本書進行翻譯時，還請教了多位日本動畫師，如上圖，
便是由動畫師所繪製的說明圖，未來有機會希望可以為大家介紹）



富野流「影像原則」第11回 影像的文化性

　我們在觀看各種影像、聲音、文字作品時，有時不時會遇到一種狀況：作者突然拋出一
個有點跳脫或講究的內容出來。當然，如果我們知道作者在表達什麼，必定會心一笑甚至
是捧腹大笑。但反過來說，倘若我們不懂的話，則往往只會目瞪口呆，或是不懂裝懂乾笑
個幾聲矇混過去，就好像我們在看美國綜藝節目那樣。

　之所以會懂或不懂，就是因為這些內容帶有所謂的「文化性」。


文化性內容

　關於文化性與影像作品的關係，在此舉二個與台灣相關的例子。

　相信很多人都看過1995年的《玩具總動員》。這部推出時轟動全球並獲得一致好評的電
影，其中出現了一個台灣人應該都很熟悉的橋段：當巴斯光年發現自己不過是玩具，把通
訊器打開時，上頭寫著「made in Taiwan」。

　筆者那時只是小學生，但仍然記得看到這個畫面時，電影院內觀眾全都笑成一團。姑且
不論這個部分應該嬉笑還是悲哀，但這的確反應了當時台灣依然身為全球玩具代工業的重
鎮。

　另外一部電影，則是1998年由布魯斯威利主演的《世界末日》。裡頭同樣出現了一個
出名的場景：當美國太空人面對蘇聯精密機械故障時，最後忍不住大喊了一句「管它美國
還蘇聯，用的都還不是台灣製造！」當然，這句話同樣也反應了台灣當時在精密機械代工
的國際地位。

　諸如以上結合了當時的時代背景、特定領域的常識以及某些既定印象的內容，我們就可
說是擁有很強文化性的要素。


文化性題材

　前面提到的是劇中單一的描寫內容，不過有些作品可說是在整個題材、表現手法甚至是
主題上，因為充滿了文化的色彩。

　別的不須提，最明顯的例子便是富野導演本人創立的鋼彈系列。鋼彈以日本為中心轟動
整個東亞地區，近兩年業績甚至合計甚至突破1000億日元，無疑是日本單一動漫系列中最
高產值的怪物級作品。

　但反過來說，鋼彈系列發展到現在，對於歐美及其他地區卻一直無法有太大的斬獲。裡
頭原因當然很多，不過最重要的一點便是鋼彈是一部「非常日本」的系列。縱然富野導演
的理想在於訴諸全人類的普遍性，但我們仍然無法否認，無論是其主題、故事、角色或機
械等，這些元素都與歐美有著不小的距離。

　另一個相對的例子，則是美國的超級英雄們。這些超人們除了部分以外，原本只是漫畫
迷的偶像，但在近年卻挾著好萊塢電影熱潮而為一般大眾廣為接受。現在我們即使走在路
上突然大叫「鋼鐵人！！！」，也不會被當作異類（騙人）。

　不過，這些英雄們的題材畢竟過於限於美國思想，與本質上超越文化隔閡的作品終究有
一線之隔。也因此，在去除熱鬧性與特效以後，又有幾部能夠真正到達《黑暗騎士》的水
準──也就是能夠在內涵上真正被評價與欣賞，而不會埋沒於未來更多的英雄電影之中？


文化的聲音

　話說得太遠了，讓我們把話題拉回來。

　富野導演在《影像的原則》第11章「畫面以外的事物＝聲音」之中曾經提到了一個自己
作品的演出例子。詳細內容留待大家閱讀本書就會知道，不過這個牽扯到「雪」的例子，
似乎困擾了富野10年以上的時間，而本人卻還沒有做出一個定論。原因就在於，「雪」雖
然是存在於地球上相當普遍的現象之一，但仍然是一個牽涉到文化認知上的要素。

　另外舉一個筆者曾經聽說的例子。居住在北歐、經手了大量作品的動畫翻譯家，當她在
夏天來到日本走在路上時，突然恍然大悟說到：「原本日本動畫中在夏日情景中出現的吵
雜聲音就是這個！！！」而她聽到的吵雜聲音，便是「蟬鳴聲」。

　像這樣，蟬鳴對於台灣人或日本人來說，簡直就是理所當然的描寫，但對於身在歐洲的
人卻完全是一種截然不同的「文化衝擊」。


小結

　大家都知道，一部作品「只做給看得懂的人看」是絕對不好的，既然如此，「只要台灣
人懂就好」、「只要日本人懂就好」的作品，也絕對不會是一件好事。那麼，只是為了突
顯某些部分而忽略讓觀眾了解的文化性內容，或許也是我們必須思考的問題所在。

　另一方面，神隱少女之所以獲得奧斯卡長篇動畫獎，固然是因為本身的高水準，然而也
不可否認獲獎的部分原因，是因為滿足了好萊塢對「異國風情」的喜好。所以說，帶有文
化性的內容也並非就是不好的。

　這個問題絕對沒有一個正確答案。我們提到有人「因為懂該文化訊息而覺得好看」、「
因為不懂該文化訊息而無法理解」，但反過來說，一定也有「因為不懂該文化訊息，反而
更感興趣」的觀眾。也因此究竟要如何處理並思考這些帶有文化性的內容，就是每個工作
人員所必須深思的問題了。

　本文並不評論這些描寫的是非。同時在現實狀況下，有些作品就是不可能讓所有人接受
或接觸。但至少，這是每個導演都應該有的一個志向，同時也是一個目標。


G-RECO小報（20140825版）

　富野新作《GUNDAM Reconguista in G》已於8/23日開始在日本的電影院開始為期兩周
的第1～3話特別搶先上映版，目前似乎是好評連連，也有評論家提到「沒有動畫的刻板印
象，卻充滿著動畫的趣味」，希望台灣也能夠早日播放。


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（本文原標題為「富野流「影像原則」第11回 影像的文化性」
發表自：http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/11.html
除此之外尚有許多有關「影像原則」與富野由悠季監督的內容，請大家多多捧場。）

○富野流「影像原則」第1回 日本動畫的獨特手法──「上手下手」
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post.html
○富野流「影像原則」第2回 補色問題與動畫的社會責任
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_4.html
○富野流「影像原則」第3回 創作故事的秘訣就有如生小孩？
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_7.html
○富野流「影像原則」第4回 日本動畫的必要之惡？漫談「兼用卡」
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_11.html
○富野流「影像原則」第5回 好萊塢電影與翻譯問題
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/5.html
○富野流「影像原則」第6回 可愛女生、香煙與無重力空間
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/6.html
○富野流「影像原則」第7回 你萌不萌？反正我是萌了
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/7.html
○富野流「影像原則」第8回 外溢動態
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/8.html
○富野流「影像原則」第9回 借用？抄襲？談談改編的智慧
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/9.html
○富野流「影像原則」第10回 聲音的演技論
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/10.html
○從「影像的原則」來看《機動戰士鋼彈》第1話
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/1.html

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