Re: [閒聊] 三田誠:娛樂作品最重要的是娛樂受眾

[hermis (火山菌病病人No.01221)]

※ 引述《n99lu (大家都有病)》之銘言：
: https://i.imgur.com/eeQ8uo8.jpg
: 大意:
: 對於娛樂作品而言重要的是娛樂受眾
: 至於考證 嚴密性 驚奇感之類的，
: 都只是為了達成這個目的的手段而已
: 如果你是創作者，只要知道怎樣的手段適合那些享受你作品的讀者就好。
: 如果你覺得需要嚴謹的世界觀還有考察你就去用。
: 反之不需要的話也沒差
: 反而是那些不怎麼注重細節的輕鬆作品會更親近讀者
: 如果你是讀者，大可可以對自己享受了這作品感到驕傲。
: 這是世界上最寶貴的東西誰都不能輕蔑。
: 娛樂根本的價值是讓你能不能享受這一點，其他的都只不過是為了實現這一點的方法罷了。
: -------
: 三田會發這文的可能原因是
: 有某個科幻小說家吐槽某個穿越到異世界當妓女穿越的異世界，妓院居然跟現實世界沒什麼
: 差別，這個故事跑到異世界有什麼意義?於是推特上開始戰那個小說家。
: 簡單來說:讀者感覺爽就好。


現在的情況是這樣：


1>因為網路興起，看網文的人很多

2>因為網路興起，寫網文的人也超多

3>承1>，看網文的人很多，所以只要迎合一小部分人的口味就能得到很大的人氣

　甚至於能夠靠這些人養活自己。


4>承2>，因為寫網文的人多，整體水準是往下拉的，當你看到很多人都停留在低

　等級的文章，想說這樣也能紅那我幹嘛要那麼努力寫的時候…


　抱持4>這種想法的人多，整體水平就會下降。但因為3>的緣故，這些人不一定

　會覺得自己很爛，因為再爛都有人買單　


5>就商人來說，一本好書的定義是要能賣，不是他寫得多好。

　而一本能賣的書，其主要特質不外乎兩種：


　一、夠多人看


　二、夠多人討論



而網路提供的創作環境很巧妙地避開了小說的文筆問題，直接給了商人一個很實在
的數字指標，也就是點擊數。

點擊數高->關注的人多->買的人就可能多。


根據這個金科玉律，這幾年很多小說出版都會在書腰提起「幾千萬點擊」有的沒的
標語，就是拿這個當噱頭來請人買單。

呃…老實說這個定律正在改變

長年以來網文吸引讀者關注的手段，已經漸漸在改變整個讀者的結構生態。原本在
網文興起前，看小說並不是那種想看就看，多到可以讓讀者挑三揀四的狀態。但現
在早就已經演變到不只可以給你挑，你沒看作者可能還會主動來拜託你看的程度。

再來，因為寫得人多，點子的重複性越來越高了。

實際上整個華文的讀者結構生態已經停止成長，新投入的讀者是越來越少。而已經
踏入網文閱讀數年以上的讀者，對於作品的要求也正在改變。

不是像以前那樣，寫個穿越文就能吸引一堆人來看來討論；也不是說作者更新越快
就越多人看，寫得再多沒宣傳也可能默默無名；有時候你自己一個人紅不夠，你還
要拉幫結派，因為你寫的速度再快也沒有讀者看得快，與其讓他們苦苦等候還不如
讓它們去看別的盟友的文，互捧人氣。

…純粹想寫自己想寫的東西，想要慢慢耕耘，靠文筆與內容的質量取勝的年代已經
過去了，現在這時代，你的創意要比比不贏人的。產量一天五千是網文基本，達不
到這點你要出頭難上加難。要求量就求不了質。

再紅也要跟讀者互動搏感情，作者早就沒有以前那種可以自己一個人躲在不知名的
地方奮筆疾書，沒人認識你寒窗十年一舉聞名天下知的模式。你不能靠伯樂，你只
能靠自己。

還有更極端一點的，少部分的讀者贊助養一個作者，完全客製化，只要你肯投錢作
者可以聽你的話更改設定或劇情。這其實已經連小眾都撐不上了，真的是讀者花錢
找作者買娛樂這樣，雖然例子不多。

好，如果大家覺得上面的描述沒甚麼問題，那麼現在回頭來看為啥娛樂作品只要看
讀者臉色就很好理解了。

因為你花大量時間考據嚴謹，完成設定，精細你的文筆運用，刻劃人物，設計伏筆
，努力提升作品的品質。

這樣努力寫出來的一本書放到網文裡面基本上就是被淹沒的份，激不起半點浪花。

沒辦法，出版社不會幫你經營讀者群，你只能自己來，基本上你在紅起來也不太需
要期待編輯了，或許讀者就是你唯一能用免費的編輯。你把精力跟時間都投入到經
營人氣，提升產量上面，質量的提昇就變得很難。這跟你養不養得活自己無關，因
為每個人一天都只有二十四小時，你要花個兩三年出一本幾萬字的書，那還真的很
難吸引人關注。

然後現在的出版模式的宣傳已經極度依賴網路了，文學界的論外人家那是圈子裡互
相吹捧，也就是傳統的模式，但也快式微了

新進的作家幾乎都無法避免走入網路，要走網路這標籤貼實了你就會遇到上面講得
那堆問題

嗯…我是覺得網路作品水準低落是無法避免的趨勢，畢竟這是商業與網路文化互相
影響帶來的副作用。當然如果能寫出有品質的好作品，再去衝網路的話可行嗎？

嗯…你花個五六年時間寫個百萬字小說，然後都不要公布直到寫完後開始修稿連載
，花一年時間經營培養這部作品的讀者，再等到市場驗證少說就七八年了。

請問一下，這段時間你要吃甚麼？空氣嗎www

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神說，要有光，於是有了光之美少女！

http://www.anobii.com/people/hermis/

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※ 編輯: hermis (118.169.40.1), 12/27/2017 15:24:28
※ 編輯: hermis (118.169.40.1), 12/27/2017 15:25:25
→ sdfsonic: 不同意這種論點 因為開放市場所以使得整體水準下降這種
→ sdfsonic: 想法我不贊同
不是市場開放導致整體水準下降，是生產者因為技術跟平台壟斷被開放後

阿貓阿狗都能跳進來寫了。


→ vsepr55: 文學不是以前開始就是有錢人搞的嗎
→ sdfsonic: 把文學提高到好像只有少數人認同才是文學太狹隘了
當然狹隘


可是大眾文學的市場其實已經支離破碎，沒有所謂共同聲音與共同回憶存在了

網路讓次文化盛行，相對地年輕一代對於整體認同變得很薄弱。


不然也不會有哪種歐日混合啦中日混合的東西到處盛產。

而那些專注於自身文化的作品反而沒沒無聞。


講到這就忍不住想噴一下一直強調本土的創作品，現在年輕人都不吃這套好嗎


至於純文學…純文學光是要看懂都是個問題了，還需要談是不是只有少數人認

同嗎？

→ emptie: 其實這蠻有趣的 上網變成主流宣傳模式其實也代表著有
→ emptie: 影響力的人可以帶風向的戰場又多了一塊
→ emptie:  以前的圈內人互評傳統也要跟著改進才是
→ emptie: 並不是說這塊沒有用了，只是要換方法
不管怎樣想要靠一根筆桿白手起家的年代已經過去了

你如果沒辦法早早成名，等你出了社會要崛起難度高到靠北，時間永遠不夠用。

就算你是天才，你寫得神作沒人看，你還是只能吃空氣


至於文學圈子，你要能踏進去也會發現老屁股都站滿了，出版社這個平台逐漸偏

向網路的結果就是編輯大量死亡，伯樂少到靠北，機會跟海底針一樣難撈。


現在寫東西的人多了，再天才又如何？沒人捧就只能死在沙灘上啊

推 WatsonChao: 在日本acgn比較發達的國家,靠同人遊戲,動漫劇本還能成
→ WatsonChao: 功嗎?想到蘑菇的成功模式,還是也已經時代不同了?感覺
→ WatsonChao: 這一塊台灣,中國不太能...
台灣不行，台灣整個產業都是死的哪塊都一樣

抱團只會一起死

Mediamix模式在台灣是不可行的

中國的話，錢砸夠多應該沒問題


我認識的一些ACGN的創作者多少都在被中國挖角中

那錢可真是比台灣多太多了


台灣的ACGN那幾家，一開始就不是專業的了，發展多年了有幾家又都不求進取

整天只想依靠日本的東西，現在就是等著關門收掉的狀態

推 peterw: 淚推
推 vsepr55: 以前死在海灘上的天才更多吧
→ vsepr55: 沒辦法讓一般觀眾看出差別的作品也就如此而已
缺乏的是舞台跟機會

不是才能

這是我對這幾年出版界的感覺

推 chenwei70108: 因為作品太多，所以需要快速篩選糧草
→ chenwei70108: 我覺得倒是跟讀者互動，或是一天5000字沒啥關聯
→ chenwei70108: 只要作者不要直接太監就行
這其實也很難，因為要寫要經營人氣都得拖，往往一個人生計畫的變更

這作者就掰了


所以第一部是最容易太監的


如果他有辦法完成一部且賣出去了


那後面會穩一點
※ 編輯: hermis (180.218.150.228), 12/27/2017 20:59:01