[新聞] 漫畫出版生死戰》台灣本土漫畫欠曝光度

[laptic (靜夜聖林彼岸花)]

漫畫出版生死戰》台灣本土漫畫欠曝光度　業界人士寄望「跨界合作」開活路
https://www.storm.mg/article/1642245


吳尚軒  2019-08-30 08:10

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文化部近年力推台漫創作，除拋出破億輔導金，扶植漫畫家、創作團隊的第一哩路外，位
於台北後火車站的漫畫基地，也在今年正式成立。圖為漫畫基地2、3樓展出各類作品。（
資料照，吳尚軒攝）


文化部近年力推台漫創作，除拋出破億輔導金，扶植漫畫家、創作團隊的第一哩路外，位
於台北後火車站的漫畫基地，也在今年正式成立，除了展售、工作室空間外，更積極舉辦
媒合會議與相關講座，幾年來在政府、民間努力下，本土漫畫能量蓄勢待發，更有《用九
柑仔店》、《北城百畫帖》等改編影視的案例。

但畢竟資訊爆炸的年代，動手點兩下手機，就有各種炫麗奪目的電影與Youtube頻道，而
單純回到漫畫領域，日本漫畫仍舊是最大對手，合法、非法網站琳瑯滿目，總能在日方出
刊當晚，就上傳翻譯好的「熟肉」，加上動畫拉抬，台灣漫畫在夾縫中要爭奪讀者目光，
處境仍然艱困。

實體通路方面，書店內儘管逐有露出，但台漫相較日漫，價格普遍較高，定價多落在200
元上下，也成為不少「新手」接觸的門檻，加上可以便宜取得漫畫的租書店內，也鮮少提
供台灣漫畫，台漫儘管前端製作獲得大量挹注，但在產出後的通路與露出，仍欠臨門一腳
。


做「台漫」大不易！台灣漫畫有哪些困境？
「其實從國外進漫畫，會比較方便、便宜，又有市場。」蓋亞文化總編輯李亞倫便從定價
指出，國外漫畫一定比較便宜，從日本拿版權，版稅只要8%，成本就是定價*發行本數*8%
，一般普普通通都是3000本，但台灣漫畫的成本，還要付作者稿費，從企劃到分鏡、完稿
、稿費、版稅等，每一階段都要自己來。

李亞倫說明，國外這些事都已經弄好了，進來台灣只要翻譯就好，但做台漫要從頭開始，
就連封面也要另外從頭設計，以一本180頁的台漫印2500本來說，成本就要50到60萬。

李亞倫無奈指出，他們也會供貨給租書店，只是常被拒絕，因為台灣漫畫大多是單集，不
像日本漫畫常是整套系列作，讀者比較喜歡系列，商業作品都要有一定數量，才能讓讀者
一直追下去。

李亞倫認為，目前紙本市場全部都在萎縮，儘管電子書銷售開始有成長，還是青黃不接，
不像美日，電子書加上紙本的銷量，會超越單純紙本，目前台灣，就連漫博、國際書展等
展會的銷售，也開始萎縮，這2年因為掉到谷底才開始持平，展會銷售部分，跟2012到
2015前後的高峰相較，差了3、4成。


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台漫怎麼突破？有通路「讓人看到」是關鍵！
「讓比較多人可用較低成本閱讀台漫，又不至於造成廠商負擔，就是能不能突破的關鍵。
」奇異果文創創意總監劉定綱則指出，教育部年底將在國立台灣圖書館、國立公共資訊圖
書館，試辦公共出借權，當圖書館的書籍出借後，政府便會付補償金額給出版社，他認為
這是可以期待的。

劉定綱指出，儘管金額不多，但漫畫比很多東西好出借，如果公共圖書館可以有系統購買
台漫出借，就會有不小的金額，金額不全是重點，重點是有通路讓人看到，但當然也要先
看試辦狀況如何，才能實際評估。


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「讓比較多人可用較低成本閱讀台漫，又不至於造成廠商負擔，就是能不能突破的關鍵。
」奇異果文創創意總監劉定綱說。圖為漫畫基地台漫六十展覽。（資料照，吳尚軒攝）


來到雲端世界，撇除盜版網站，合法網路漫畫平台如今也不在少數，來自韓國的Webtoon
、 Comico等網站鎖定手機族，以全彩的長條漫畫為主，頗受台灣少男少女喜愛，在韓系
作品外，也不乏如《黑盒子》、《貓劍客》等本土人氣作品，此外各大電子書平台，也開
始販售漫畫，台灣角川更有以漫畫、輕小說為主的「Book Walker」電子書平台

蓋亞文化今年8月起，推出線上平台「原漫基地」，正式加入網路漫畫戰場，對此李亞倫
也指出，現在免費平台太多，所以不會走收費制，收入要寄望之後出版實體漫畫，主要目
標還是培養作者、打開知名度。

李亞倫表示，現在漫畫雜誌在台灣已經快要絕跡，但日本漫畫一開始，都要在月刊、周刊
上連載，才能讓讀者認識，所以比起做雜誌，乾脆做平台更好，且作者若沒有地方連載，
就沒有固定稿費收入，也容易跟觀眾脫節、跟不上商業模式，上了平台後，讀者會給壓力
，且當有夠多作者在同一個平台連載後，也會產生凝聚力。


台灣不缺平台，但作品為何沒人買？
「其實不缺平台，只是沒人去買。」開拓動漫祭執行長蘇微希則直言，現在漫畫其實都不
缺平台，甚至對很多圖文作家來說，臉書、Pixiv都是平台，能見度不高是真的，但要說
沒有露出平台，倒也未必。

但為何沒人想看或者買？蘇微希從創作端指出，這關係到作者認為自己的東西，是作品還
是商品？像電影有分得獎的藝術片，跟賣座的商業片，受眾完全不同，很多人都還沒去釐
清自己的定位。

蘇微希談到，大多數作者都在畫作品，這沒有好或不好，像藝術電影跟商業片都有自己的
空間，但台漫量體還不夠大，現在很多作者認真經營作品，也有一群讀者喜愛，但對於更
廣泛的大眾，台灣有沒有作者，可以做「爽」、純粹滿足娛樂的東西？

從商品角度來說，蘇微希認為，現在讀者胃口都被養到很刁，沒有80分以上的東西，是不
會買單的，產出者必須要借助團隊，但要思考的就是，創作者做好團隊合作的準備了嗎？


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開拓動漫祭執行長蘇微希則直言，現在漫畫其實都不缺平台，只是沒人去買。示意圖。（
資料照，取自開拓動漫祭FancyFrontier粉絲專頁）


蘇微希進一步解釋，團隊合作不是漫畫家最大，不能非理性堅持一些東西，她也透露，過
去看過很多跨界的影視、電玩廠商合作，最後都是遇到漫畫家對原作的堅持，而要收回授
權，對漫畫家來講，確實保住了創作尊嚴，但對投資者則損失慘痛，她就聽過很多影視圈
人，因為吃過虧，而不敢碰漫畫改編。

蘇微希呼籲，要跨界合作的話，作者心態就很重要，台灣新生代創作者如果沒準備好，以
現在情況就會跨不出去，而產出速度也是重點，雕花地畫可能會跟不上，此外還有能不能
隨市場調整？很多工作室是接案模式，直接一本、一本地產出，但連載就可以隨時反映讀
者意見。


漫畫菜鳥如何找到成功之路？她說「同人展」裡有答案！
「未來的漫畫或IP，就是圈粉的過程。」蘇微希指出，過去的重點是教人怎麼畫漫畫，但
現在要自學漫畫已經不難，如果身為一個小菜鳥角度，缺的是眼前有沒有一條成功之路？
而她認為，這可能可以在同人展場裡找到。

「現在很多同人作家自帶粉絲，在網路平台跟同人展場裡，可以圈2000個粉絲、3個月可
以賣2000本的人，已經有了。」蘇微希說明，網路時代創作者可以各自圈粉，不用靠出版
社，圈到一定規模的粉絲後，只要有意走大眾市場，就有機會有跨界合作，2000本已經是
很多出版社的印刷底量，如果有人能自己賣2000本，投資人也會較有意願進來。

蘇微希認為，當然這有難度，但並非辦不到，目前的瓶頸，是漫畫跨界改編賣錢的案例，
還沒真正出現，但已經有趨勢出來，如《北城百畫帖》改編電影、《用九柑仔店》改編電
視劇等，新生代的作者也開始有合作案，文化部在動漫基地一直辦媒合會，雖然大家不見
得準備好，但是一個機會。

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心若開了窗、愛變成信仰，未來會很亮會很長
擔心就想像、專心就遺忘，忘了就不怕……
遺憾不能愛在生命開始那天那一年，一起過夢想童年、多愁少年，會更有感覺
我們只好愛到童話磨滅那分那秒前
微笑地慶祝幸福、牽手紀念，永遠的永遠都纏綿……
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——辛曉琪《童話》（《藍色生死戀》插曲）

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推 lslayer: 不先改變台灣老人歧視漫畫的觀念 漫畫就永遠沒機會出頭天
推 lanjack: 怎麼可能沒露出平台...多少台灣繪師在P網磨練技術？
推 game721006: 怪老人真方便，現在年輕人又有多少願意花錢買漫畫
→ game721006: 願意花錢買書的多數還是已經有購買習慣的老人，年輕
→ game721006: 人大多都是APP找盜版有的看就好
推 ClawRage: 講什麼臺灣觀念,日本還不是一樣怪小孩看漫畫不看教科書
→ ClawRage: 國產兩字在人民心中的印象比較重要
→ Zoro80298: 問題主要出在市場與競爭 台灣優秀畫家是不缺的
→ jiny49: 美到欣賞不了
推 znck: 乾脆從小 一人發一本國漫 慢慢陪養 像我小時候也是看小聰明
→ znck: 長大啊
推 Edison1174: 台灣有線電視爛成那樣 支撐不起文藝創作改編的產業
→ ray90910: 為什麼這些漫畫不去國外投稿，台灣就沒什麼平台和市場讓
→ ray90910: 他們發展
推 lanjack: 因為很多漫畫的等級根本出不去啊…
→ lanjack: 看看之前台漫創刊號那些，有多少能拿去ACG大國美日上雜誌
→ lanjack: 的？
→ Zoro80298: 台灣情況就是 你沒有職業聯賽 甲級聯賽 業餘聯賽之類
→ lanjack: 要嘛學之前在美國連載的那個作品，有自己的特色。要嘛鍛
→ lanjack: 鍊畫技分鏡，看能不能撿一個好的劇本師合作...
→ Zoro80298: 畫師只能靠自己去國外大聯盟打拼
→ Zoro80298: 你是天才等級的才能還行 普通程度的畫師就完全是地獄
→ lanjack: 但是事實上，就算我們把台漫雜誌當成初級聯賽，可它還是
→ lanjack: 倒了啊XD
推 bxxl: 我覺得看國產漫的經驗是很不連續, 就是偶爾才接觸一本
→ bxxl: 也沒什麼長篇的(劇本不行?)
推 hitsukix: 都一樣啊，先去國外變成台灣之光，再來就簡單了
推 wolfplay: 看看巴哈今年的Acg比賽 一年比一年慘 說人材都死哪去了
推 GTOyoko5566: 插圖人才挺多的，可是漫畫要求的撇步又更多，人才自
→ GTOyoko5566: 然少
推 bxxl: 可是像李安是在國內拍電影成功且影展得獎,才到好萊塢.
→ bxxl: 反倒是文化創作者國外先成功再回台灣的,想不出有誰
推 haseyo25: 強的早就自己跑國外了就是
推 MADAOTW: 根本不需要紙本投稿，現在根本沒人在看紙本的連載，還不
→ MADAOTW: 如老實點搞能吸收點閱率與廣告商的平台
→ Zoro80298: 產業問題 你在台灣當漫畫家 誰要買?誰要幫你出版?
→ SCLPAL: 講到這,前幾天逛書店才發現摺紙戰士又出舊主角新一代?
→ Zoro80298: 能不能求溫飽都是問題 結果都是跑去求職兼職插畫居多
→ widec: 發展紙本漫畫只會扼殺曝光度
推 kinghtt: 台漫有救的時期早過了...現在搞補助只是讓廠商賺政府錢
推 Swallow43: 一樓的觀念就是舊時的觀念，老是抱著這樣想才發展不起
→ Swallow43: 搞補助只是產生下一個裕隆而已，別太妄想會出下一個
→ Swallow43: 李安
推 YoruHentai: 早就沒救了= =
→ shs911021: 出版社，動畫，聲優產業培養獨立產業或事務所才可以吧
→ shs911021: !
推 ray90910: 現在也不是有一堆影展得獎的台灣導演，但也沒人要到好萊
→ ray90910: 塢發展
推 seedroy: 簡單來說大多很難看，我覺得除了韋宗成外不是劇情不ok就
→ seedroy: 是畫得不ok…大多都圖文作家
→ seedroy: 還有只會畫圖我覺得只能算插畫家而已…
推 bestteam: 漫畫家外文要有一定程度才有能力國外投稿啊
推 lslayer: 原來台灣漫畫產業發展不起來是年輕人害的阿 這見解真不錯
→ lslayer: 原來我在書展漫畫展看到的年輕人都不是人囉 老人才會買書
→ lslayer: 每次新聞上那些把漫畫妖魔化的人應該也都是年輕人吧
→ haseyo25: 各種問題兜起來就變成現在這樣
噓 caryyrac: 幾年前   中研院的CCC創作集     畫技畫風好的畫家很多
推 leo125160909: 有時間看漫畫怎不去讀書
推 chigo520: 年輕人不看不買乾老人屁事 怪別人最簡單了
推 roycsw: 對台漫印象還停留在那個創刊號的人真的不必發言了
推 seedroy: 有畫技沒劇情也不會讓人想買啊...那只是插圖而已...
噓 XiaoXiaoCYW: 澳大利亞馬來人
推 bluejark: 台灣業界跟不上時代不要說日本 韓國網路漫畫做多久了
→ bluejark: 都能跑來台灣招人
推 andy3580: 一樓講的老人是現在50 60歲的那種吧 這類人最好是有買
→ andy3580: 漫畫的習慣啦
→ andy3580: 看來三樓自認自己很老了
推 roycsw: 七月半、龍朝大都、無常鬼、配角X3等等，看過再來說沒劇情
推 ntc039400: 配角x3很可惜，前面不錯，搞個外國篇就差掉了。
推 roycsw: 我覺得還好耶~應該是劇情比較嚴肅些了吧?
→ roycsw: 反正還在連載就繼續觀察支持這樣，追正版連載也不用錢
推 sthermit: 反正還是提到當初魔法阿罵沒有被黑箱，從那時候開始經營
→ sthermit: 現在台灣漫畫不知道會進步多少...
推 ssizz: 讀者口味刁？不，真的是作品不夠好……很多時候買台漫真的
→ ssizz: 是純支持