推 lunawalker: 這篇不錯，推！ 12/07 13:59
※ 引述《Lex4193 (慟!!遊戲倦怠期)》之銘言：
: ※ 引述《sanae0307 (防空棲姬人柱力)》之銘言：
: : 好萊塢式的描寫政治根本幼稚到爆
: 你也懂好萊烏?
: 有夠雲
: 這幾年獲得奧斯卡最佳影片獎的寫實主義電影
: 全部由真實故事改編,有大量考據,沒有奇幻設定
: 至於美漫的部分晚點我再找給你
繼續
美漫純政治的作品很少,或者應該說我不知道
因為老外認為漫畫這種媒體就是要發揮想像力和表達力的優勢
如果要純寫實作品,那為什麼不直接拍真人電影或電視影集就好?
寫小說還能更壓縮資訊
反正美漫編劇兼職電影編劇,電視劇編劇或小說家也很普遍
而既然要選用漫畫作為媒介,那自然就應該發揮平面媒體表達的特點
但是有政治性或政治隱喻的美漫從來都不少
美漫大致上分為黃金時代,白銀時代,青銅時代,和摩登時代
黃金時代貫穿了大蕭條和二戰時代
有許多愛國主義和反對軸心國納粹和日本的劇情題材
白銀時代是過渡期
青銅時代畫風變得寫實硬派,作品也更關注社會問題,政治問題和少數民族問題
也有反英雄的出現,黑白正邪變得模糊
然後就是現代漫畫,表達,風格,技巧,內涵,主題,都變得多樣化
超人:現代的超人經常做為反烏托邦的題材,比如說以超人力量實現共產主義理想社會的赤
色之子,以超人力量成為新世界的神制裁罪惡的不義聯盟
這些作品提出的問題就像死筆或反逆,如果能夠以超人力量實現大同社會,那為什麼不
該這麼做?
蝙蝠俠:因為這系列的反派塑造太過成功,蝙蝠俠這個IP變成探討社會階層問題和心理分析
的代表作
現代的小丑已經不只是純粹的瘋子,而是犀利解剖社會秩序和倫理的偽善本質;小丑和
蝙蝠俠也代表兩個社會階層的對立,他們也互相想要拯救對方的心靈,小丑認為拋棄偽
善的秩序,混亂的無政府主義才是真正的自由.而蝙蝠俠則努力的想要小丑回歸社會秩
序和體制當中
在摩登時代的蝙蝠俠漫畫中,經常描述高譚市的社會問題就是經濟分配不公和政治腐
敗失能,資產階級為富不仁的結果,所以今年的"小丑"電影就是在諷刺階級對立的問題
,這點完全不用否認
基於這個前提,蝙蝠俠也有很多IF作品比如說白色騎士,是描寫小丑恢復正常後投入政
界,用各種高智商手段控制了高譚市的超級罪犯和黑社會,而蝙蝠俠完全是維護資產階
級利益的代言人
漫威:這家的漫畫經常用變種人和普通人類的衝突來隱喻多元種族的衝突,萬磁王還是被納
粹迫害過的猶太人呢
漫威宇宙的大事件通常也充滿政治隱喻,比如說英雄內戰隱含著探討美國憲法保障公
民武裝權力和政府公權力的矛盾衝突,只是藉由超級英雄是否應該被政府註冊管理來
表現
懲罰者:當然也有人覺得超級英雄跟政府公權力一樣都是治標不治本,於是就有懲罰者這種
"惡即殺"的反英雄,但懲罰者是很有原則的,他也有自己是非道德的自覺,所以就算被
美國隊長殺掉他也沒有怨言
還有一些經典短篇漫畫,比如說V怪客,守望者等,都有很強的隱喻性和哲學思辯
以超人來對比反逆或死筆,就會覺得反逆和死筆避重就輕,並沒有真正描寫出魯魯修的罪惡
之處,為什麼魯魯修該死,所以才會跑出魯魯修復活這種騷操作;死筆更是直接在結局就表明
了有奇樂還是比較好的觀點,動畫版還把奇樂的死給美化,日系還在期待明君聖主的思維當
中
而蝙蝠俠和DC宇宙描述階級對立,或是漫威宇宙描述的多元文化衝突問題,日系漫畫中都找
不到同等水平的作品
論殺人者的自覺,魯魯修和夜神月或其他日漫英雄,有哪個有比懲罰者法蘭克的自覺性和原
則強?論第四道牆,櫻鐵奇想玩得比死侍好嗎?
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