Re: [新聞] 漫畫交稿速度太快 竟被編輯質疑「不認真

[laptic (靜夜聖林彼岸花)]

其實，要連著這個專題來看會比較好……


第一篇（之後按順序亦同）

https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight002/

1部漫畫創3.6億產值　彭傑攻進日本強國殿堂

【台灣人闖漫畫強國1】

文｜楊政勳    攝影｜李鍾泉    影音｜張匡皓 李政達

2010年，台灣漫畫家彭傑成為首位登上日本銷量最大漫畫雜誌《週刊少年JUMP》的外國人
，10年後，他在日本同時有4部作品連載，在商業上取得巨大成功，最賣座的一部系列漫
畫銷售達200萬本，創下台灣漫畫家在日發展的里程碑。

彭傑的成功不是偶然。10年來，他與台灣團隊「友善文創」在世界漫畫強國日本如履薄冰
，從「四處拜託出版社」到「出版社來拜託他」，究竟是如何辦到？


彭傑主筆的《轉生賢者的異世界生活》漫畫系列，2018年在日本發售至今已賣破200萬本
，高居多項銷售排行榜冠軍。以每本漫畫定價660日圓計算，光賣書就創造13.2億日圓（
約新台幣3.6億）產值；若以跟出版社抽成的行情價10%來算，已帶給其所屬公司友善文創
1.32億日圓（約新台幣3,600萬元）未稅營收。

此外，日本六大出版集團（角川、小學館、集英社、講談社、秋田書店、SQUARE ENIX）
除了小學館，都出版過彭傑的作品。其中一部《時間支配者》，更於2017年改編成日本動
畫，創下台灣漫畫家的首例。

彭傑的崛起，要從他背後的經營團隊說起。2007年成立的友善文創是內容製作公司，以培
育新生代漫畫家聞名。彭傑出道前在同人圈就小有名氣，友善文創看到他的潛力，2009年
雙方正式合作。

友善文創副總經理黃宏榮表示：「台灣人都是看日本漫畫長大，我們希望有一天做出跟他
們比肩的作品。」加上日本是世界最大的漫畫市場之一，戰略考量下，公司成立之初便以
進攻日本漫畫界為目標。


彭傑小檔案

1982年出生於台中，現為專職漫畫家
學歷：成大建築系研究所畢業
2020年有4部作品同時在日本連載：《轉生賢者的異世界生活》《333APP》《想說我的現
實是戀愛遊戲？結果是賭命的遊戲》《Hortensia SAGA蒼之騎士團》。
代表作品：
　・2010年《KIBA & KIBA》
　・2011年《方舟奇航》
　・2014年《新宿DxD》
　・2015年《時間支配者》


黃宏榮小檔案

1976年出生於彰化
學歷：高雄第一科技大學應用日語所碩士
經歷：遊戲周刊《電玩e世代》副總編、樂陞科技遊戲製作人、友善文創副總經理兼總編
輯


https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight003/

台灣漫畫家首登《週刊少年JUMP》　他用「態度」脫穎而出

【台灣人闖漫畫強國2】

台灣漫畫家彭傑2009年正式跟友善文創合作，在日本漫畫圈闖蕩至今，目前有4個作品同
時在當地連載，但也碰過釘子。友善文創副總經理黃宏榮指出，一開始前往日本出版社探
詢合作的可能時，「很多編輯理都不理，甚至還有人把我們的稿子丟在桌上。」他表示：
「日本人覺得，他們是最大、最成熟的市場，當地有這麼多優秀的作者，為什麼要用海外
作者？」

黃宏榮指出，一開始鎖定的出版社是日本的「御三家」：集英社、小學館、講談社，但都
沒有得到比較正面的回應。除了本位主義作祟，由於日本漫畫常以週刊形式連載，出版社
不放心海外作者能否應付高強度的交稿壓力，已經不是「作品好不好」就能克服的問題。

2010年機會來了。持續投稿的彭傑得到比稿機會，若錄取就能跟知名漫畫家稻垣理一郎合
作，在《週刊少年JUMP》刊載短篇作品《KIBA & KIBA》。出版社只要彭傑交人物設定草
圖與幾頁完稿，但彭傑不僅交了10頁完稿，還畫了3個人設，甚至大膽把故事重新解構，
「我要給他們比原本想像更多的東西，證明自己很積極。」彭傑的企圖心連稻垣理一郎都
激賞，他從比稿中脫穎而出，成為第一位登上《週刊少年JUMP》的外國人，也是踏入日本
漫畫圈的突破口。

但彭傑的漫畫路沒有就此順遂。後來在《週刊少年JUMP》的連載會議上，彭傑的新作品企
劃被編輯否決，「因為我沒有長篇連載的紀錄，我無法跟他證明我週刊連載不會遲交。」
加上日本發生311大地震，「連載會議是3月8號，過3天就地震了，之後完全得不到出版社
任何回應。」

路不轉人轉，彭傑轉戰對岸廣州的漫畫雜誌進行《方舟奇航》週刊連載，同時向日本展現
擁有週刊連載的能力。2年後他獲得與《金田一少年事件簿》作者樹林伸搭檔的機會，合
作連載《新宿D×D》，「我要跟他們證明『我是可以的』，從那之後日本出版社就對我們
比較放心。」


https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight004/

他把畫漫畫變SOP生產線　一個月可完成200頁稿量

【台灣人闖漫畫強國3】

彭傑從小就想當漫畫家，好強的他想打破「畫漫畫的孩子成績不好」的刻板印象，高中就
讀升學名校衛道中學，後來考上成功大學，因當時沒有漫畫系而讀了跟畫畫比較相關的「
建築系」。理工科出身、重邏輯的他還獨創SOP，與友善文創的助手制度結合，讓畫漫畫
變成工廠流水線。

相較於本土漫畫家單打獨鬥，友善文創除有翻譯、編輯等專業人員，更建立台灣少見的助
手制度，漫畫家只需專心畫圖。友善文創副總經理黃宏榮指出，「我們去日本考察發現，
在日本畫漫畫不是一個人可以完成。」彭傑因此平時約有2到3位助手，負責背景、效果線
、網點等重複性高的作業。以週刊1個月畫60頁、3個月匯集180頁出一集單行本的標準，
彭傑靠SOP，一個月就能產製160頁到200頁的稿量。

舉凡主角身上網點的百分比、哪些筆刷做哪些事，彭傑都有SOP，助手必須遵循規範。「
SOP的最高宗旨是『去個性化』，不能讓任何一位助手變成不可或缺。」彭傑表示，「我
通常每一頁會給不同的助手做，如果不仔細看，看不出是不同人畫的。」除了將效率最大
化，也確保漫畫家新血能綿延不絕，「如果某位助手太重要，就不能從助手崗位離開成為
漫畫家，永遠只能是助手。」

因此友善文創旗下12位漫畫家，大多從助手做起，「我們不收外部空降的作者，這樣以後
從助手出道的漫畫家，才會繼續傳承這套系統。」彭傑強調。

他剖析自己：「我兼具理性與感性，有本身創作的浪漫、想堅持不能放棄的地方；但我理
性地想把工作流程梳理得非常順，這是很多創作者沒有的特質。」彭傑指出，創作者大部
分偏藝術家個性，「他們比較不能理解把一個東西『工廠化』，聽到工廠化或SOP他們會
抗拒，覺得這會讓作品沒有靈魂，可是我相信不會。」

彭傑解釋，完成一個漫畫作品需要原作、作畫、編輯、助手... 大家在一個生產線上作業
，「照著規範做，run得愈順做事就愈得心應手，這跟你作品有沒有靈魂沒有關係。」


引文部分，即為第四篇

※ 引述《medama ( )》之銘言：
: https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight005/
: 2020.08.27 05:59
: 漫畫交稿速度太快　竟被日本編輯質疑「不認真」
: 【台灣人闖漫畫強國4】
: 彭傑重視CP值，因為速度快、效率高，可以獲得比別人更多機會。
: 彭傑獨創畫漫畫SOP流水線，搭配友善文創的助手制度，讓他如今能同時在日本應付4個連
: 載。友善文創副總經理黃宏榮表示，「速度」絕對是能否在日本漫畫界立足的關鍵。「當
: 市場對一部作品有反應時，最重要的就是『添加柴火』。以漫畫來講，最簡單的柴火就是
: 趕快把接下來的劇情給讀者看，讀者養成閱讀習慣就會更期待，這也是日本市場成熟的原
: 因。」
: 永遠跑在別人前頭，也是為了把握每個機會。「比如李安突然來找我合作，我就可以空出
: 時間，因為我有積稿。」彭傑表示，若因為要趕稿而必須推掉一個重大的機會，會非常可
: 惜。
: 例如彭傑之前受2020東京奧運日本贊助商邀請擔任「看板娘」（類似品牌形象代言人）設
: 計並繪製廣宣漫畫，正因他隨時讓自己保持在餘裕狀態才能接下案子，「 因為下次機會
: 不知道什麼時候來」。
: 彭傑非常重視CP值，「每人一天只有24小時，假設為了讓這個作品從100分變成101分，但
: 每天必須多花5個小時，那還是不划算，這是商業的成本考量。」他會分輕重緩急，「讀
: 者覺得這一頁最重要的是什麼，那一定是我畫的，例如主角的表情；不重要的就不會是我
: 畫。」黃宏榮也表示，彭傑因為速度快、效率高，可以獲得比別人更多機會。
: 但交稿速度太快也有困擾。彭傑回憶，剛與日本出版社合作時，他比預定截稿日早兩個星
: 期交稿，原因是想利用這段時間把稿修到最好，結果日本編輯竟然質疑他不認真畫畫。「
: 日本漫畫家大多是最後一刻才交稿，他們認為拚到最後一刻是一種運動家精神，才是努力
: 的表現。」然而合作久了，出版社了解彭傑的習慣，他反而成為出版社最放心的作家。

最後一篇

https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight006/

日本連載漫畫像賭博　腰斬「每小時」都在發生

【台灣人闖漫畫強國5】

彭傑於2010年成為第一位登上日本《週刊少年JUMP》的外國人，如今在日本同時有4部作
品連載。踏入日本漫畫圈10年，他坦承遇過不少腰斬危機，「基本上大部分作品都有遇到
，只是有沒有撐下去而已。」

彭傑指出，作品會遇到腰斬危機，不外乎是讀者反應不好，或因為大時代的關係，漫畫雜
誌比作品先撐不下去。友善文創副總經理黃宏榮舉例，彭傑的作品、改編自輕小說的《想
說我的現實是戀愛遊戲？結果是賭命的遊戲》在第一集單行本發行時，就遇到原作的出版
社倒閉，「當初就討論要不要收掉，後來漫畫卻成為平台上追蹤數最高的作品，才能成功
延續。」

黃宏榮表示，在競爭激烈的日本漫畫界，腰斬「每小時」都在發生。他指出，最近《火影
忍者》作者岸本齊史的新連載就被腰斬，原因就是不受歡迎，「喬丹也有打輸球的時候。
」對市場及觀眾的口味只能且戰且走，「如果說出版社知道做怎樣的東西會紅，就不會有
這麼多腰斬的作品。」

彭傑認為，每次遇到腰斬危機「能做的只有專心把圖畫好。」他以詳述漫畫家生涯的知名
漫畫《爆漫王》為例，「每個連載出去都像賭博，真的不知道會不會紅。」但他以手遊抽
卡牌為例：「努力不一定會成功，可是無限次的努力總會成功。除非你運氣真的太差。」

磨劍10年，如今終於開花結果。友善文創副總經理黃宏榮表示，友善文創進攻日本市場前
幾年都在「敲門」等機會，中間幾年雖然有一些穩定的案子，但紙本漫畫市場日漸衰退，
收入仍不是太好；近2、3年電子書開始彌補紙本書的市場，以《轉生賢者的異世界生活》
為例，電子書與實體書的銷售比例已接近1比1，作品銷售數字也因此攀升，如今系列已賣
破200萬本。

與日方培養出信任感，加上做出成績，近來已不是友善文創去拜託日本出版社，反倒是日
方主動請託，「現在我們還要推掉一些案子。」彭傑表示，海外作家不容有一次遲交或缺
稿，「長久經營下來，我們比大部分日本作家還嚴謹。」他自信地說，假設現在要比稿，
「我們推出的作家若是70分，日本則有80分，我們仍很有機會能贏，因為我們有信譽保證
。」

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長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——【現代】李叔同《送別》

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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1598510660.A.C13.html
噓 mod980: 洗
推 astrayzip: 等等，是原作破200萬還是彭傑的漫畫版真的銷量那麼好
→ medama: 最後一句還滿有道理的 畢竟畫的是輕小說改編作品
→ medama: 能穩定交稿比較重要
→ medama: 查了一下 轉生賢者是全系列合計200萬 不過漫畫也賣得不錯
→ medama: 最新一集首週3天就有4萬多本
推 rp20031219: 想到前陣子看到對岸有工作室也是流水線作業
→ rp20031219: 畫一堆品質很差的爛漫畫 靠標題吸瀏覽
→ medama: 整套漫畫估計應該也有50萬本吧？
推 raincole: 對岸是連編劇（相當於原作）都可以隨時換掉
→ raincole: 一部作品還在畫就可以換一堆編劇了 根本不能比
推 rp20031219: 好像是一條龍 買網路小說來改編 娛樂產業都串在一起
→ laptic: 換掉 XD
噓 kratos0993: 又來了
推 griffinj9: 其實現在日本只要標題有"異世界"或"轉生"的關鍵字就會
→ griffinj9: 賣很好,所以書賣得好不能說是彭傑的功勞,但以速度讓
→ griffinj9: 日本出版社信任而給予機會這點的確是值得稱讚的
推 evaras: 不懂 漫畫工作室不就本來就是流水線作業嗎？ 人多人少差別
→ evaras: 有的助手只負責橡皮擦 有的只貼網點 有的負責背景  不然?
→ evaras: 台灣少見是因為沒什麼錢請助手 只好自己來處理大部分吧??
推 photoswimmer: 有種代工流水線的感覺
→ arcss: 流水線沒啥不好吧港漫之前甚至流水線可以撐起一間間公司...
→ arcss: 連畫肌肉紋路都有專門的人....
推 VUVCOM: 韓國一條龍做的很厲害
→ VUVCOM: 言情小說 變成漫畫 然後水管廣告 加上他們的webtoon還是
→ VUVCOM: kakao,外國人還有教學如何翻牆買韓國小說看
推 iamnotgm: 居然有網站就叫kakao?這算致敬kakao老師嗎
推 hsiehhsing: 戀愛遊戲那個是唯一有在追的 原作出快點好嗎==
推 rockmanx52: 日本不太玩流水線作業 就我所知只有赤松健有這套系統
→ rockmanx52: 像美國就是分工非常細的流水線作業
→ bluejark: 日輕現在也是從一堆很爛的找出能賣的
→ bluejark: 也產生很多輕改
→ monrock03279: 時薪支配者