Re: [新聞] 台灣為何沒有超強漫畫家？ 網歸納2原因

[NKN (99%是眼鏡與吐槽)]

: 一名網友在臉書社團「匿名3公社」發文，好奇提問「為什麼台灣沒有辦法誕生像鳥山明這
: 樣優秀的漫畫家？難不成台灣人比日本人笨嗎？我覺得台灣人很聰明啊！台灣人到店家消費
: 總是能想盡各種理由跟店家七折八扣的，是大家都忙著賺錢所以懶得畫漫畫嗎？」
: 文章曝光後，引來網友討論，有人歸納兩原因「政府沒投入資金、市場規模不大」，指出「
: 台灣政府沒有支持投入金援，而且（鳥山明）那個時代日本漫畫工業稱霸全球，美國的奇幻
: 、機器人卡通也是強勢佔領一席。台灣雖然也有幾位不錯的漫畫家，比如《YOUNG GUNS》的
: 林政德，巔峰時發行動畫、音樂專輯，甚至漫畫人物拍廣告，但畢竟市場小，出版社又多以
: 引進日本漫畫版權銷售，長久下來自然不是人才外流就是轉行，鄭問到日本，林政德去大陸
: ，艾雷迪轉行」

我覺得就像一開始的文章講的 市場不夠大才是主因
但另外一個原因是戒嚴時代政府打壓漫畫發展
(就像現在中國一樣)
再來就是1990-2000年代後太多文創人才西進中國去賺簡單錢

日本漫畫發展也沒有政府資金挹注
但日本畢竟有一億多人 市場是台灣的約5-6倍
同樣出一本漫畫書 日本有5-6倍的客戶 成本容易回收

就算是南韓也有台灣約2倍人口≒2倍市場


另一方面 台灣原本市場就是東北亞最小
早年漫畫發展又遭到政府查禁

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https://www.storm.mg/article/419646
為何台灣漫畫拚不過日本？國家人權博物館特展「噤聲的日常」特展談最黑暗38年


無法自由說話的戒嚴38年，對台灣造成多大影響？今（2）日下午，國家人權博物館「噤聲
的日常」特展開幕，展出戒嚴時期禁歌、禁書，並介紹白色恐怖時期因為出版而遭下獄、
槍決的各種悲歌。國家人權博物館館長陳俊宏於開幕記者會表示，這些管制政策影響極為
深遠，對漫畫、小說的衝擊即是其中一項：「為什麼漫畫產業跟武俠小說發展停滯？是受
到這些政策的影響……」
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等到終於解嚴了 台灣本土漫畫是從頭發展
此時又面臨大量進口的日本漫畫競爭

所以就像台灣國產汽車 國產電玩 一樣
等到解嚴了台灣終於能自由發展自主品牌時
要面對已經很先進的日本產品競爭

另一方面 台灣語文跟中國共通
解嚴差不多跟中國改革開放同一時期 就像一開始本文提到的
很多文化人才都跟工廠一樣西進去賺簡單錢 Easy Money了

因為台灣人才不像有自己語言的韓國 必須留在國內賺辛苦錢

但去中國賺簡單錢的結果就是台灣沒有自主品牌發展
反而是中國的ACG文創產業都稍微有聲色
只是被中國政府自己打壓

這現象不只是漫畫
電玩也是一樣的


總之就是
市場太小
早年政府打壓
解嚴後太多人才與資金都西進去賺簡單錢
所以台灣的ACG就很難有建立自主性品牌與知名度


否則像1970-1980年代台灣人已經開始在打電玩甚至製作PC遊戲的時候
當時全世界的盜版遊戲機與卡帶大半都是台灣生產的
而且台灣人受美國電玩影響早 PC Game市場成長速度比日本南韓還快
1980年代就陸續開始建立自創PC遊戲廠商
當時波蘭人還在共產時代 蘇聯都還沒瓦解 大多數年輕人沒見過電玩主機跟PC

(附帶一提蘇聯瓦解後
 1990年代第一批進入新生俄國的電玩主機也是台灣生產的山寨主機)


但等到2010年代 波蘭人都做出巫師3了
其他很多東歐國家如捷克也搞出自己的知名電玩像ARMA系列
更別說南韓跟中國廠商都能進軍日本
僅次於日本最早起步的台灣電玩廠商只會做賭博電玩繼續賺簡單錢

總之台灣ACG產業就是僅次於美國日本
起步最早 但成果最廢的故事


其實別說ACG產業 就連汽車也是這樣
國產車 也是美日合資車最強大 南韓合資車也有點市占率
現在中國合資車也進來了

當然這倒也不是產業不賺錢 就是進口與合資比較好賺
純本土自主品牌幾十年都搞不出什麼名堂而已


PS:
關於1990年代台灣山寨電玩主機與卡帶肆虐從沒見過電玩的新生俄國之歷史
請參看此片
https://www.bilibili.com/video/BV1js411U7jy/

然後到了2010年代俄國的遊戲開發商都能做出全球知名的
War Thunder跟Escape from Tarkov了
台灣電玩開發商嘛...各位知道的



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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.217.124.40 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1711609794.A.90D.html
※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/28/2024 15:27:31
→ keyman616: 台漫市場明明就超大,偶像劇可以走紅中國東南亞
→ keyman616: 台漫為什麼不行,市場明明就超大
→ keyman616: 最大的問題是台灣會畫畫的人太少,一個路人甲只要長得帥
→ keyman616: 就能演戲,但你不會畫圖就不能畫漫畫做動畫,繪畫人才基
→ keyman616: 數少自然堆疊不出上的檯面的作品
→ keyman616: 想像一下手塚如果不會畫畫,就不會有怪醫黑傑克的作品
台灣會畫畫的人才絕對不少 最起碼也有日本的1/5~1/6
那已經夠多了
就好像系列文裏頭都有提到的 1990年代台灣也有不少漫畫家很強的
但後來不是西進中國 就是出走日本

比如大家都有提到的鄭問是去日本
蔡志忠等去中國的則更多

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https://www.openbook.org.tw/article/p-68605
跨世紀台漫》揮舞四格漫的漫畫家——蔡志忠與他的時代
2023-12-18 11:00
...............
蔡志忠的漫畫經典，就像當年同樣紅極一時的作家林清玄的「菩提」系列一樣，提供了淺
顯易懂的進路，成為速效的心靈撫慰。日後蔡志忠作品在中國爆紅，也可以說是出於相同
的理由。隨著臺灣現實和思想環境的改變，加上蔡志忠將發展的重心移往中國，這樣一位
曾和臺漫畫上等號的創作者，逐漸被新一代的讀者淡忘。
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※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/28/2024 15:48:34
推 tenfarms: 太長…  你要說最近十年 最大問題就是娛樂分眾
台灣ACG產業的問題是從1980年代一脈相成到現在的
一路看下來 我還是強調 就跟很多其他產業一樣
台灣市場本身小 1990年代難敵日本先進製品競爭
又語文相通 容易西進中國去賺簡單錢 導致人才跟資金都大量流失
故不像南韓產業 咬著牙還是一步一步能建立自主品牌

產業經營者本身靠進口跟合資還是能是賺錢的 但就是沒有創作的自主性

南韓的早年困境跟台灣類似 但市場約2倍 且跟中國語文不通不會被磁吸效應
到了2010年代南韓的自主品牌就都起飛了
※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/28/2024 15:55:59
→ tenfarms: 市場小是事實 但是它不是絕對因素 所以我不樂見過度強調
→ tenfarms: 畢竟反例也很多
我敢說這些反例國家的共通特徵就是不講中文
同樣有賺中國錢 但文創人才跟資金不會被直接磁吸去中國
甚至人才直接被中國廠商挖角
也不只是漫畫跟電玩 這從裕隆到htc都是這樣子的

※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/28/2024 15:58:59
→ yellowhow: 市場其實不算小了，比較有問題的是以前被政治搞，其他
→ yellowhow: 國家起步時先死了一次，之後要在重練時競爭就更激烈
→ yellowhow: 然後每隔一陣子又會被搞，這樣能長大才奇怪
→ yellowhow: 更別說金流跟資源，普遍不會投到這個產業，除非有靠山
說真的現在中國政府打壓ACG產業 讓人才出走 台灣人才與資金也多少回流
是近年的一個難得機會

否則我猜等到越南跟印度都出現世界知名ACG作品後
台灣電玩廠商還是在做賭博電玩
然後台灣人開始看進口越南跟印度作品了

最近幾年印度車也有些開始進口台灣了 這就是一個徵兆
※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/28/2024 16:04:06
→ yellowhow: 人家出走也是去日韓好唄，來我們這邊投資?  笑死
→ yellowhow: 炒房炒股風險比較低拉
噓 couki: 會說戒嚴時代打壓漫畫根本是不瞭解事實
噓 atari77: 還在扯審查事件 那都50年前了老兄 嬰兒都變中老年 就算從
→ atari77: 零開始也該發展起來 對岸當年文革更慘 倒退幾十年還不是
→ atari77: 站起來 日本人二戰大敗成廢墟 20年後就辦東京奧運了
戒嚴時代的審查幹掉的是劉興欽 葉宏甲那個世代
讓台灣ACG產業要等到1980年代解嚴後重新出發

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https://reurl.cc/D4RQzQ
東吳大學圖書館 - 漫畫在臺灣

(略

        1960 至 1969 年

此時期最重要者為單行本的崛起，以及影響臺灣漫畫發展甚深的「編印連環圖畫輔導辦法
」。


1960 年文昌出版社邀請漫畫家以一日一書推出《天下第二人》、《武林末日記》、《怪
手書生》、《血龍傳》等作品。1962 年范藝南(本名范萬楠)的《血魔劫》改裝成精裝本
上市，在市場上引起一陣跟風。


1966 年政府頒布「編印連環圖畫輔導辦法」等法令審查制度，對怪力亂神的漫畫予以箝
制，使得漫畫創作幾乎停擺，銷售也跌到谷底。當時辦法規定「漫畫篇幅不超過一本雜誌
百分之二十，不用送審」，漫畫出版社為逃避審查規定相繼出版《王子少年少女》、《模
範少年少女》、《中國少年》、《勇士》等兒童刊物。



        1970 至 1989 年

國立編譯館的漫畫審查制度，導致臺灣漫畫家改行者眾，漫畫創作景況蕭條，於是政府
於 1975 年開放日本漫畫送審。當時文昌出版社創辦以日本漫畫為主要內容的《漫畫大王
》刊物，漸漸帶動漫畫市場的活絡。

因著日本漫畫在臺灣市場大舉進佔及日本盜版漫畫的興起，漫畫家牛哥發起「漫畫清潔運
動」，在 1980 年間炒熱了一段「漫畫論戰」。「漫畫清潔運動」使得臺灣本土漫畫的發
展受到刺激，再加上黨外運動蓬勃的背景，使得 Co.Co.(本

名黃永楠)的評論漫畫在黨外雜誌崛起。


1983 年報紙競爭白熱化，《中國時報》生活版刊登敖幼祥的漫畫《烏龍院》大受歡迎，
也因此報紙紛紛開闢漫畫專欄，使得本土漫畫得到重新發展的機會。


1987 年解除戒嚴，「編印連環圖畫輔導辦法」走入歷史，臺灣漫畫又漸漸興起。

(略
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※ 編輯: NKN (203.217.124.40 臺灣), 03/29/2024 09:39:18