已經不止一次聽到“哇！李邕的字真難寫”或“李思訓碑的字好奇怪”
之類的話。自己臨寫也發覺並非十分順暢，甚至有時越寫離精神越遠。
這裡提出一點想法供大家參考。

看《李思訓碑》的第一眼便嚇了一跳，首先對這麼有“碑味”的行書
感到好奇，次者展現的氣勢並不因其為拓本而有所損傷，拿王獻之的
《鴨頭丸帖》做比較，《鴨頭丸帖》的拓本簡直慘不忍睹。另外李邕
的風格另開新局，有別於王一派，當然會給初學行書的我耳目一新。
日後才明白這些感覺背後都存在著造成此碑難寫的理由。

《李思訓碑》中筆劃的細瘦剛硬是有目共賭的，難免令人聯想到魏碑
、墓誌銘的硬直，但是別忘了 “北海如象”，“象”是一個風格的統
稱，一個整體的譬喻，如果臨《李思訓碑》連外型都做的細長，把造
型和筆劃作過度聯想就走進死胡同了。此外，《李思訓碑》的筆劃就
單是細長而已嗎？單字輕重不分本是行書一忌，加上李邕在本碑中的
作風大膽，筆劃大方，該壓重走筆決不手軟，因此剛勁瘦硬雖是風格
之一，但絕不是全部。最簡單的例證就是王獻之雖被稱為一筆書，但
從《中秋》就可看出絕非一筆牽連到底，一筆只是氣勢連貫的統稱罷了。

《李思訓碑》帶來的氣勢最主要的是造型。由於本碑沒有瀑布奔流似
的牽絲，字字獨立，最能震撼人的還是外型，本碑的字通常成梯形或
平行四邊形，打破一般方形的通則，下筆難免不習慣﹔更重要的是為
了達成這種目的，勢必要在架構上更動，例如直劃不直，從右上斜往
左下（而且我覺得越後面越嚴重），橫劃角度高於其他書家，右邊的
偏旁的最低點在組合時高於左邊部首的最低點，這些異於常人的作風
都讓學書人感到有些無所適從。
這也是李邕有意思的地方。

他開啟一塊新的創作領域，告訴世人不一定只能寫王羲之那種遒美的
字，行書還有另一種豪強的路線可以走，學書不只要動筆，還要動腦
。至於跟著流行或帝王喜好去寫，就更等而下之了。李邕提供我們的
不只是怎樣把他的字臨的像，他說“學我者死，似我者俗”並非只是
豪語，而是希望書家寫出自己，並非寫出另一個小李邕﹔至於那種半
桶水，只學了皮毛的俗人，就更不值一提了。

/政大中文二 林銘亮/