星期一就是去問朱老師這個啦
大致上來講，刻碑的石頭都比較硬，因為是特地選的，
在刻之前又把石面整得很平，刻下去的凹槽是這個\/形狀的，
拓的次數多了之後，就會變細。
所以我們現在看到的拓本越晚的版本就越細。
老師以九成宮為例，他說看過一本比現在流行的本子(宋拓本)更早拓的
筆劃是很粗的
而摩崖則會在沒有那麼硬的山壁上刻
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所以時間一久，經過風吹日曬雨淋之後，本來稜角的地方/ 就會被磨圓
到後來就糊掉了...
所以我們看到拓本中本來應該有筆劃的地方
現在卻被墨填滿的部分，有可能就是這樣造成的。
而另外一種可能性就是在拓的時候沒有讓原跡顯現出來
因為拓的時候用墨太重，而把極細的地方蓋去，所以拓師的功力也就很重要了。
在初拓之後的二拓、三拓、四拓時把可能蓋去的部分避開不拓，
這時就能較完全地呈現碑的完整風格。
淡墨拓本雖然不像一般的拓本對比強烈鮮明，
但是在細節方面的表現卻確實的將碑的特色顯現出來，王居士塼塔銘即為一例。
而現在上海書畫出版社出的這一系列帖子，因為有日本二玄社之前做過的努力
，所以能以極低的價格販售(因為是盜版的...)，品質也不如二玄社的原色法帖
，但因其基於商業考量將對比調大便於臨摹，作為臨摹之用也已經足夠。
而二玄社原色法帖的價格昂貴並不只因為他的印刷精良，幾可亂真
，連墨霜(拓本因受潮而發霉，因為是白色的，美其名墨霜)都能表現出來，
也在於他對版本選擇時所耗費的大量財力，還有他對品質的嚴格要求。
5/29 記
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