1、 行書如何考慮全篇？
（其實不只行書啦！我是寫什麼都有這個問題喔！）
考慮全篇基本上是很難的工作，其實可以不用太在意這個東西(在練字的時候)
不過在作品被掛起來，老師講解的時候，就要去想...
為什麼老師說我的作品這裡太緊，那裡太鬆？用印的時候太高還太低？
這些問題的答案不是絕對，而且只供參考而已
不過，老師的看法可以修正我們思考的方向和看作品的角度
全篇的考慮我覺得在這裡是講不完的，要一點一滴地去累積經驗才能辦得到
當你一直被老師提到類似的問題時，我相信大家都會不自覺地加入了考慮全篇的想法
有了想法，做不做得到就只是時間的問題而已了...
在這裡也提供一些小法則，也不算法則啦
以重墨比為粗，大，以輕墨比為細，小
一件作品就像一個人，如果頭太重，腳太輕，那吊起來看時一定很難站穩
如果都一樣粗，一樣細，就讓人有乏味的感覺...
腳太重，頭太輕則有往下一洩千里，收不回來的"效果"
最好看的姿態是什麼？是像女人身材一樣玲瓏有致的曲線
有重點，有收斂處也要有基本的細部架構
總不能為了整篇的效果而使原先的字型變得過於鬆散...
不知道這樣說，大家看不看得懂？
我的看法大概都是從朱老師那裡學來的，所以，多跟老師學哦！
真的，沒騙你...
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作者: PofN (說我不勞而獲...........) 看板: Calligraphy
標題: Re: 學長！
時間: Fri May 29 18:59:46 1998
1、 行書如何考慮全篇？
（其實不只行書啦！我是寫什麼都有這個問題喔！）
這個問題很大。也很難去理出一個頭緒。不過我提供兩個訣竅：
1. 寫好的作品，掛起來自己看看。
2. 多看看其他人作品的佈局。
有句話『字怕上牆』。一旦掛起來，很多缺點都會浮現。經常
把作品掛在牆上看看，就比較容易發現自己的缺點。還有，多
看看其他人是怎麼佈局的，也能幫助自己。
其實，對初學者及入門者（包跨我自己），行書一開始的佈局
只有兩個字要注意：『勻』、『直』。字距要勻，行距要勻，
最好也能齊頭齊底。每一行都要寫直。先能做到『勻』、『直
』，再去談其他的佈白、大小、墨色、行距....的變化。否則
，只是亂變而已。也許會有一種錯覺，明清書家的作品很多都
不勻也不直，可是也是好作品啊！沒錯，明清書家求率真，求
法外，可是也都是從法開始啊！你如果鍊字跟那些大家一樣勤
，基本功跟那些大家一樣好，那你愛怎麼變都行。非法源於法
，非法才能非非法。不要只是炫或於結果，要想想歷程。
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